Interview Die nächste Kate Moss? - Cara Delevingne (Vorschau)

Es war eine schöne
Geschichte: der Kunstprofessor
und seine
anmutige, junge
Studentin, die einander
über die Kunst fanden
und heirateten.
Jörg Immendorff war
die große Liebe von
oda JaunE. nach
seinem Tod ging die
Künstlerin nach
Paris, in eine Stadt, die
sie nicht kannte, deren
Sprache sie nicht
sprechen konnte, um
dort sich selbst, ihre
Kunst, ihr universum,
ihre eigene Geschichte
zu finden – die einer
großartigen Malerin,
die geheimnisvollorganische
Bilder in
Öl malt
JONATHAN MEESE: Es gibt etwas, worüber ich mit
dir reden möchte: Wie kann man die Kunstszene
überleben? Wie kann man diesen Realitätswahnsinn,
der da von einem verlangt wird, überleben? Wie kann
man diese Partys durchstehen? Ich gehe da nicht
mehr hin. Ich war in den letzten fünf Jahren auf zwei
Partys. In der Realität bin ich der schüchternste
Mensch, den man sich vorstellen kann.
ODA JAUNE: Ich bin noch extremer. Extreme
Schüchternheit. Ja, es ist fast krankhafte Schüchternheit.
Ich glaube aber, dass das ein großes Glück ist,
denn es ist ein Schutz, um zu arbeiten. Meine Mutter
hat als Kind immer zu mir gesagt: „Du bist so schüchtern,
du musst das überwinden.“ Auf alten Familienfotos
kann man sehen, wie ich versuche, meine
Schüchternheit zu überwinden. Ich habe zwischen
Oma und Opa immer posiert, weil ich dachte, das ist
der Moment, zu zeigen, dass ich nicht schüchtern bin.
MEESE: Die Leute denken immer, weil ich auf der
Bühne und in der Kunst aggressiv bin, dass ich es
auch in der Realität bin, und das bin ich überhaupt
nicht. In der Kunst ist es notwendig, aggressiv zu sein,
und ansonsten will ich verschwinden. Ich will gar
nicht mehr das Haus verlassen, und ich will zu keiner
Party eingeladen werden, keinem Geburtstag,
nichts. Ich will nur noch alleine gelassen werden,
um zu arbeiten, und nur mit richtigen Freunden
Zeit verbringen.
JAUNE: Was meinst du, Jonathan, ist das größte
Missverständnis bezüglich meiner Person?
MEESE: Ich glaube, dass du maßlos unterschätzt
wirst, in jeglicher Hinsicht. Du bist so separiert
von allem, deshalb mag ich auch mit dir
reden. Ich gehe gerade wieder in die Phase zwischen
10 und 20 Jahren zurück.
JAUNE: Zwischen 10 und 20 ist eine ganz
tolle Zeit. Ich war so voller Träume und Glauben
und so alleine. Wahrscheinlich sind meine
Dreißiger wieder so wie die Jahre zwischen 10
und 20. Ich war das jüngste Kind, und meine
Geschwister lebten nicht mehr zu Hause, und
ich habe sehr viel Zeit alleine in der Natur verbracht.
Ich hatte nur eine beste Freundin und
keine weiteren Freunde. An den Wochenenden
sind wir in unser Landhaus gefahren, und
da hatten wir einen riesigen Garten mit großen
Bäumen, und das war mein Reich. Ich
hatte sehr viele Träume, und ich habe versucht,
das sichtbar zu machen, indem ich
zeichnete. Heute habe ich auch sehr wenige
Menschen, die mir nahestehen, aber jede
Begegnung mit ihnen ist ganz speziell. Für
mich ist Nähe etwas ganz Besonderes, und
ich vergesse solche Momente nicht. Ich vergesse zum
Beispiel nicht, wie du damals nach Düsseldorf gekommen
bist und wir ein Abendessen zusammen hatten.
MEESE: Das war ganz toll. Ich hab dich auch gemalt.
Wie kam das noch mal?
JAUNE: Das war ganz spontan, das hat sich so ergeben.
MEESE: Ich gucke mir oft an, was du machst, und
ich mag das so gerne, dass das so hermetisch ist und so
abseits der Realität. Das finde ich spitzenmäßig. Man
muss hermetisch an einer Gegenwelt arbeiten, das ist
so selten heute. Kannst du das verstehen?
JAUNE: Ja, absolut! Ein eigenes Universum, aber
ich muss sagen, ich bewundere auch, dass du in Berlin
lebst, dass du in Berlin bleibst und dich damit auseinandersetzt.
Ich bin ganz woanders, denn ich habe eine
Art Neustart gemacht. Als ich vor fünf Jahren nach
Paris kam, sprach ich noch nicht einmal Französisch
113
außer „Merci“ und „Bonjour“. Ich habe nichts verstanden,
es war wie eine schöne Melodie, und weil ich
so viel gearbeitet habe, bin ich mit der Sprache immer
noch nicht so weit, aber ich verstehe jetzt vieles.
MEESE: Ich liebe Berlin, und ich muss hier bleiben,
aber es wird hart. Das ist ein Killerprogramm,
was hier gerade läuft. Mein Zauberreich ist mein Atelier,
so wie das bei dir der Wald war. Seit einiger Zeit
ist es in Berlin unerträglich, und ich möchte nicht dabei
sein. Es wird sich aber auch wieder ändern, es gab
ja auch vorher super Zeiten. Jetzt sollen alle auf einmal
Designer werden. Das kann doch nicht das Ziel
von Kunst sein. Dieser Etikettenschwindel muss aufhören.
Aber ich kann diese Stadt nicht verlassen. Sie
ist das Zentrum und das Hauptquartier.
JAUNE: Ich bewundere deine Haltung in dieser
Frage. Es ist schwer.
MEESE: Bei dir gibt es andere Gründe, warum du
gegangen bist, und die sind alle völlig klar, verständlich
und normal.
JAUNE: Ja, es waren persönliche Gründe. Düsseldorf
war für mich der Ort, an dem ich studiert habe,
wo ich meine Familie hatte und meine große Liebe.
Und das war dann
für mich nicht
mehr dasselbe. Ich war so traurig, und auf
einmal merkte ich, dass ich beobachtet wurde. Die
Freiheit, dass ich beobachte, war weg. Mir sind Menschen
sehr wichtig. Ich habe, glaube ich, kein Bild,
ohne dass ein Mensch oder eine Seele darin vorkommt.
Ich muss sie beobachten können. Damals
dachte ich kurz darüber nach, nach Berlin zu gehen,
denn die meisten meiner Freunde leben dort. Aber
irgendwann wurde mir klar, dass ich mich nicht für
Menschen entscheiden muss, sondern für eine Stadt.
Und Paris sieht einfach so gut aus. Das war der Grund.
Jeden Tag bewundere ich die Schönheit dieser Stadt.
In meiner Arbeit ist bisher aber noch nichts aus Paris
aufgetaucht, vielleicht unbewusst. Es ist schwer, zu
sagen, was genau in meine Arbeit einfließt. Was würdest
du sagen, Jonathan?
MEESE: Ich würde immer sagen: der Freiraum der