nachlesen. - Kultur macht Europa

28 Lorenz Richter
gen; zweitens, die Ernennung des Veranstaltungslandes und, drittens, die
finanzielle Bezuschussung der Expositionen. Die Themenfindung erfolgte
auf Bewerbung einer Nation beim Komitee der Kulturexperten oder durch
einen Vorschlag dieses Ausschusses. Belgien etwa hatte sich um die erste
Ausstellung eigenständig beworben. Die skandinavischen Länder waren hingegen
wiederholt von Straßburg eingeladen worden, eine eigene Ausstellung
zu realisieren, ehe dies 1964 mit »Christina von Schweden« in Stockholm
geschah.
Als Vertretern des Europarats oblag es den Kulturexperten über eine Ausstellungsidee
und die durchführende Nation zu entscheiden. Doch schon
auf den nächsten Arbeitsschritt hatte der Europarat faktisch keine Einflussmöglichkeit
mehr. Es kam nun dem Veranstalterland zu, interessierte Mitgliedstaaten
und Unterzeichnerstaaten des Kulturabkommens anzuhalten,
nationale Kunstfachleute zu benennen − in den meisten Fällen Direktoren
und Kuratoren staatlicher Museen. Sie diskutierten technische Details wie
die Versicherung der Leihgaben oder den Katalogdruck. Vor allem aber
bestimmten sie die Exponate, die in der Ausstellung gezeigt werden sollten.
Pro Ausstellung trafen sie sich lediglich zwei oder drei Mal. In den Händen
dieser zumeist international renommierten Kunstfachleute lag demnach die
ungefähre inhaltliche Ausrichtung der Ausstellung. Ohne ihre internationale
und gleichberechtigte Zusammenarbeit wäre es nicht möglich gewesen,
den Reichtum an Kulturgütern aus den Ländern Westeuropas zusammenzutragen,
der die Qualität und die Einzigartigkeit der Europäischen Kunstausstellungen
zwischen 1954 und 1960 ausmachte.
Die technische Organisation und die genaue inhaltliche Gestaltung der
Ausstellung wurden in einem weiteren Schritt entweder von der Regierung
selbst oder von einem Team von Kunst- und Museumsexperten übernommen.
29 Im Kontext der technischen Organisation stellte die Beschaffung
von Leihgaben die schwierigste Aufgabe dar. Von unschätzbarer Hilfe waren
dabei die konkrete Hilfe des diplomatisch erfahrenen Straßburger Sekretariats
und der Umstand, dass die Ausstellungsmacher im Namen des Europarats
handeln durften. 30
Für die dargestellten Inhalte übernahmen die nationalen Organisatoren
die alleinige Verantwortung. Seitens des Europarats lag kein inhaltlicher Leitfaden
zur Gestaltung der Ausstellungen vor. 31 So delegierte die Straßburger
Organisation die konkrete Konstruktion des Bildes vom kulturell geeinten
29 Siehe dazu auch Ettore Allegri: Die 16. Europaratsausstellungen in Florenz 1980.
Einrichtung, Probleme, Schlussfolgerungen, in: Klaus Bleker (Red.): Ausstellungen
– Mittel der Politik? Internationales Symposium 10. 9.–12. 9. 1980 in Berlin,
Berlin 1981, S. 130–144.
30 Dos. 20018, 5. 2. 1957, Protokoll über die erste Sitzung des Ausschusses zur wissenschaftlichen
Vorbereitung der Ausstellung des Europarats in München 1958, S. 5.
31 Dos. 2905, 27. 11. 1959, Bericht des Justiziars des Europarats: »Il n’existe aucun texte
statutaire ou réglementaire sur l’organisation des expositions européennes«.