nachlesen. - Kultur macht Europa

38 Lorenz Richter
tigkeit und Vielgestaltigkeit« 70 der Rokokozeit stellte dabei die beteiligten
Kunst- und Museumsfachleute vor die Herausforderung, dennoch der Idee
der kulturellen Einheit Europas gerecht zu werden.
Die zeitliche Einengung des Ausstellungsthemas sollte das Problem
lösen. Man einigte sich auf eine ungefähre Spanne von 1720 bis 1760 als
die Phase, die »am ehesten im europäischen Sinne als Einheit dargestellt
werden kann.« 71 Das Bild Europas, das zur Vermittlung des »europäischen
Gedankens« anvisiert wurde, war demnach ein »Hochglanzbild« und somit
die Inszenierung des Ideals einer kulturellen europäischen Einheit. Es wäre
jedoch verfehlt, diese Tatsache allein dem politischen Kalkül zuzuschreiben,
über die Ausstellungen ein ideales Einheitseuropa konstruieren und kommunizieren
zu wollen. Schon im ersten offiziellen Schriftstück zur Bewerbung
der Ausstellungsidee vom Herbst 1952 wurde hervorgehoben, dass die
Exponate »of a popular nature« sein müssten, »if we are to impress not only
the educated public but the man in the street.« 72 Schon auf der nächsten
Europaratsausstellung, 1959 in London, zeigte sich, dass diese Forderung
durchaus begründet war.
Die Romantik-Schau wurde in zwei getrennten Galerien untergebracht,
von denen eine nur wenige Besucher zu verzeichnen hatte. In der – stark
besuchten – Tate Gallery wurden ausschließlich Gemälde und Skulpturen
ausgestellt, während in der – schwach besuchten – Arts Council Gallery die
Graphiken, Drucke, Manuskripte und Bücher ausgelagert wurden. Nur ein
Bruchteil der Ausstellungsgäste machte sich die Mühe, den zweiten Teil der
Romantik-Ausstellung mit seinem eher informativen Anspruch zu besuchen.
Der Europarat sah sich darauffolgend mit der Frage konfrontiert, ob
man zugunsten visuell ansprechender aber wenig edukativer Ausstellungen
auf einen gewissen Informationsgehalt verzichten sollte, bzw. wie solche
Informationen in die Ausstellungen eingearbeitet werden könnten, ohne
deren Anziehungskraft zu verringen.
Die Anziehungskraft der Münchener Rokoko-Ausstellung hingegen bot
keinen Anlass zur Sorge. Über 260.000 Besucher wurden an den 113 Ausstellungstagen
gezählt, mehr als doppelt so viele wie in der bislang erfolgreichsten
europäischen Kunstausstellung in Rom. »Eine derart hohe Besucherzahl
für eine Ausstellung hat es wohl in München noch nie gegeben«,
so der wissenschaftliche Sekretär der Ausstellung in der Süddeutschen Zeitung.
»Englische Kollegen haben uns versichert, dass sogar in dem viel grö-
70 Dos. 20018, 7. 5. 1957, Brief von Theodor Müller, Direktor des Bayrischen Nationalmuseums,
an Werner von Schmieden.
71 Dos. 20018, 5. 2. 1957, »Protokoll über die erste Sitzung des Ausschusses zur wissenschaftlichen
Vorbereitung der Ausstellung des Europarats in München 1958«, S. 3.
72 Dos. 20015–1, 29. 8. 1953, EXP/Cult/Art(53)1, »Memorandum presented by the
Belgian delegation on the organisation of an exhibition devoted to humanist
Europe«, S. 2.