nachlesen. - Kultur macht Europa

44 Lorenz Richter
»Der Tag« (1900) von
Ferdinand Hodler,
zu sehen in der Ausstellung
»Die Quellen
des 20. Jahrhunderts«
1960 in Paris.
which has encountered, does encounter and will continue to encounter a
thousand obstacles.« 97
Beobachtungen zur Konstruktion des europäischen Gedankens
in den Kunstausstellungen von 1954 bis 1960
Das erklärte Ziel der Kunstausstellungen war es, das »europäische Bewusstsein«
der Besucher, oder, um es in der heute gebräuchlichen Terminologie
auszudrücken, deren »europäische Identität« zu stärken. Die Kunst wurde
also nicht nur ihrer selbst willen präsentiert, sondern auch, um einen politischen
Zweck zu erfüllen. So investierte der Europarat einige Mühe darin,
den Titel »Council of Europe Art Exhibition« als Marke zu etablieren. Als
Organisation, die sich um die »greater unity« ihrer Mitglieder bemühte,
stand ihr Name in der europäischen Öffentlichkeit der 1950er Jahre noch als
Symbol für das Streben um die europäische Einheit. Die ständige Wiederholung
eines Markennamens – in diesem Fall der Marke »Europarat« – schafft
Vertrauen in das Produkt und dessen ideologischen Inhalt, etwa die vertretene
These einer existierenden kulturellen Einheit. Indem der Europarat
seinen assoziativ behafteten Namen mit den Titeln der jeweiligen Ausstellungen
verband, trieb er also nicht nur die Konstruktion einer europäischen
Wirklichkeit voran, 98 sondern ermöglichte es auch, ohne vertiefende Erklä-
97 Jean Cassou, »The Sources of Twentieth Century Art«, in: Ausstellungskatalog zur
6. Europaratsausstellung: The Sources of the XXth Century. The Arts in Europe
from 1884 to 1914, Paris 1960–1961, S. 15–29, hier S. 28.
98 Dazu: Heidemarie Uhl: Europa kommunizieren – Europa visualisieren, in: Vrääth
Öhner et al. (Hg.), S. 141–166, hier S. 154.