nachlesen. - Kultur macht Europa

50 Lorenz Richter
Die europaweite Veröffentlichung des Plakats im Juli 1959 erfolgte nur
vier Monate nach der mühevoll errungenen Unterzeichnung der Verträge
von Zürich und London. In diesen hatten sich die Premierminister Griechenlands,
der Türkei, Großbritanniens und die Führer der beiden Volksgruppen
Zyperns auf eine Kompromisslösung zur Zypernfrage geeinigt, die zum Teil
blutig ausgefochten worden war. In dieser angespannten politischen Lage,
und kurz vor der Verlautbarung des Beitrittsgesuchs der Türkei in die EWG
am 31. Juli 1959, traf die europaweit publizierte, Partei ergreifende Darstellung
osmanischer Gräueltaten einen empfindlichen Nerv der Türken; umso
mehr als dass es ohne weiteres möglich war, Parallelen zwischen dem von
Delacroix Dargestellten und den aktuellen Ereignissen auf der Insel Zypern
zu ziehen. Ob tatsächlich keinerlei politische Absichten hinter der Wahl
des Titelplakats für die 59er Ausstellung steckten, wie von britischer Seite
beteuert wurde, soll hier nicht zur Diskussion stehen. 113 Dass aber den Ausstellungsmachern
die aktuellen politischen Prozesse und die Parallelen zu
dem Thema des gewählten Gemäldes entgangen waren, ist äußerst unwahrscheinlich.
114
Im Sommer 1959 erhielten die Pressekorrespondenten beim Europarat
Werbematerialien zur neuen Europäischen Kunstausstellung, darunter das
besagte Titelplakat. Die Reaktion aus Istanbul folgte prompt. Die Wahl des
Plakates entspreche absolut nicht den Zielen des Europarats, so der türkische
Repräsentant im Europarat, und müsse sofort europaweit eingezogen
werden. 115 Diesem Wunsch wurde nicht entsprochen, die nächste Auflage
des Ausstellungskataloges erhielt lediglich ein anderes Titelblatt.
Auf der nächsten Sitzung der Kulturexperten, im Dezember 1959, gingen
sowohl der türkische als auch der griechische Delegierte in ihren Forderungen
weiter. Dem Generalsekretär müsste die Pflicht auferlegt werden,
inhaltlich in die Organisation der Ausstellungen einzugreifen, da laut griechischem
Delegierten »die Kunstausstellungen des Europarats nicht ausschließlich
künstlerischen Charakters [seien], sondern ein politisches Ziel
beinhalten.« 116 Die Gegenantwort fiel deutlich aus. Robert Crivon, der als
Chef der Kulturabteilung des Generalsekretariats seit 1953 die Ausstellungen
betreut hatte, stellte mit Nachdruck heraus, dass weder er noch sonst
ein Angestellter des Generalsekretariats die Rolle eines politischen Zensors
113 Dos. 20019, 28. 10. 1959, AS/Bur(11)26, darin: Brief von Anthony Haighs an Robert
Crivon vom 14. 10. 1959.
114 Delacroix selbst hatte das Thema des Griechischen Unabhängigkeitskampfes
auch deshalb ausgewählt, weil er öffentliche Reaktionen provozieren wollte – was
ihm tatsächlich auch gelang. Harrison, Colin, »Delacroix, (Ferdinand-)​Eugène​
(-Victor)«, in: Jane Turner (Hg.): The Dictionary of Art, Vol. 8, Cossiers to Diotti,
London/New York 1996, S. 637–648, hier S. 647.
115 Dos. 20019, 30. 7. 1959, Brief Mustafa Borovali an Lodovico Benvenuti.
116 Original: »les expositions du Conseil de l’Europe ne sont pas purement artistiques,
mais comportent un but politique.«