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36 Lorenz Richter Demokratie etc. Nach dieser Definition umfasst das System »Kultur« auch die negativen Seiten, etwa die kriegerischen Elemente oder die gerade in Kriegszeiten missbrauchten Werte wie »Ehre«, »Mut«, »Pflichtgefühl« und so weiter. Diese im Entstehungskontext des Europarats negativ geprägten Aspekte einer umfassenden Kulturdefinition finden sich nicht in seinen Dokumenten. Amsterdam aber wollte sich nicht auf die Darstellung der positiven Elemente, der »Größe« Europas beschränken lassen. Der in der ersten Ausstellung mit geradezu euphemistischen Werten belegte Begriff der »europäischen Kultur« wurde in den Niederlanden um die Darstellung gesellschaftlicher Realität in der Zeit der Konfessionskriege des 16. und 17. Jahrhunderts erweitert. »Die Öffnung des fünften Siegels« (1608) von El Greco, zu sehen in der Ausstellung »Der Triumph des Manierismus. Von Michelangelo bis El Greco« 1955 in Amsterdam. Das reiselustige Jahrhundert: »Das 17. Jahrhun dert in Europa: Realismus, Klassizismus und Barock« 1956 in Rom Die Veranstalter der dritten Europäischen Kunstausstellung »Das 17. Jahrhun dert in Europa: Realismus, Klassizismus und Barock« sahen sich mit vielschichtigen Problemen − politischer, finanzieller und inhaltlicher Natur − konfrontiert. Die Eröffnung fiel in einen politisch unruhigen Herbst: Suezkrise und Ungarnaufstand als Ursachen für eine »zeitweilig wahrgenommene allgemeine Kriegsgefahr« beschäftigten nicht nur die europäische Öffentlichkeit und Politik. 61 Auch die Organisatoren der römischen Ausstellung bekamen die Auswirkungen der allgemeinen Unsicherheit zu spüren, als sich zahlreiche Leihgeber erst nach einigem Zögern überzeugen ließen, ihre versprochenen Exponate nach Rom zu schicken. 62 Die offenen Fragen bezüglich der horrenden Versicherungs- und Transportkosten führten dazu, dass nur wenige Werke nichtitalienischer Künstler gezeigt wurden, wohingegen eine »erdrückende Fülle« italienischer Werke vorherrschte. 63 Die vom Europarat intendierte übernationale Einheit der gezeigten Exponate, der »europäische Charakter« der Ausstellung wurde 61 Jost Dülffer: Europa im Ost-West-Konflikt 1945–1990, München 2004, S. 29. 62 Dos. 20017–1, 8. 5. 1957, EXP/Cult(57)56, »Report on the third Council of Europe Art Exhibition«, S. 2. 63 Hans Bauer: Europas Antlitz in der Kunst. Die große Ausstellung der Malerei des 17. Jahrhunderts in Rom, in: Die Presse v. 28. 2. 1957. S. auch: Märta Larsson: Les œuvres d’art, doivent-ils voyager? in: Svenska Dagbladet v. 10. 12. 1956; Walter Lucas: Art of 17th Century in Rome. Caravaggio Restoration on Display, in: The
Die Kunstausstellungen des Europarats 37 dementsprechend in den wenigsten Rezensionen betont. Schon der Untertitel »Realismus, Klassizismus und Barock« suggerierte, dass ein einheitlicher europäischer Kunststil im 17. Jahrhundert selbst von den Ausstellungsmachern nicht ausgemacht werden konnte. So schlossen sich die Journalisten der Aussage der Pressemitteilung des Europarats an, dass »artists of every country are to be found working together, united by their artistic ideals and indifferent to national barriers.« 64 Von einem »außerordentlich reiselustigen Jahrhundert« 65 war die Rede und von »Prozessionen von Künstlern« auf den Straßen Europas. 66 Hier wurde das kulturell vereinte Europa des 17. Jahrhunderts mittels des übernationalen Denkens seiner Künstler konstruiert – eine Argumentation, die auch im Rahmen der Humanismus-Ausstellung in ähnlicher Weise anzutreffen gewesen war. Doch während einige Stimmen meinten, die Ausstellung erbringe auf »herrliche Art den Beweis (…), dass (…) der europäische Gedanke eine Wirklichkeit war auf dem Gebiete der Kunst«, 67 wollte das Argument des »reiselustigen Jahrhunderts« einigen Kritikern nicht reichen. Der Versuch, verallgemeinerbare Formeln für ganze Epochen finden zu wollen, so eine renommierte englische Fachzeitschrift für Kunst, trüge den Beigeschmack von Künstlichkeit. 68 »Das geschminkte Zeitalter«: »Europäisches Rokoko« 1958 in München 69 »Madonna di Loreto« (1602–1604) von Caravaggio, Titelbild der Ausstellung »Das 17. Jahrhundert in Europa: Realismus, Klassizismus und Barock« 1956 in Rom. Seit dem ersten Treffen der Kunstfachleute von 1953 stand die junge Bundesrepublik als potenzieller Veranstalter einer Europäischen Kunstausstellung zur Debatte. 1958 sollte es im Rahmen der 800-Jahr-Feier der Stadt München mit »Europäisches Rokoko« soweit sein. Die »besondere Vielschich- Christian Science Monitor v. 12. 1. 1957; European Art in the 17th Century. Big Loan Exhibition in Rome, in: The Times v. 12. 1. 1957. 64 Dos. 20017–1, ohne Datum, Aktennummer A 31.307, Third European Exhibition: The seventeenth century in Europe, S. 2. 65 Bauer, in: The Times v. 12. 1. 1957. 66 Seventeenth century art in Europe, in: Elvina Press, ohne Datum. 67 Europäische Wirklichkeit in der Kunst, in: Luxemburger Wort v. 11. 1. 1957. 68 Denys Sutton: Seventeenth-Century Art in Rom, in: The Burlington Magazine, Nr. 649, 4 (1957), S. 109–115, hier S. 109 f. 69 »Das geschminkte Zeitalter« war die Überschrift einer Rezension in der Stuttgarter Zeitung vom 16. 6. 1958.
Seite 1 und 2: 19 Lorenz Richter Die Kunstausstell
Seite 3 und 4: Die Kunstausstellungen des Europara
Seite 17: Die Kunstausstellungen des Europara

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