Download: Presse-Beilage Salzburger Festspiele 2011

und Marthaler weiß Hinterhäuser
anschaulich zu beschreiben. „Marthaler
funktioniert ganz anders als Stein“,
sagt er, „er sagt niemals konzeptuell
schon im Vorfeld einer Produktion, wie
sie aussehen wird. Ergibt ein anderes
Tempo vor, braucht Zeit, gibt seinen
Künstlern nie das Gefühl, alles sei
schon in Stein gemeißelt,ehe noch probiert
wird. Stein ist dagegen geradezu
verstörend präzis. Was aber wiederum
nichtheißt, dass das,was beiMarthaler
herauskommt, nicht eine sehr präzise
Arbeit ist. Nurder Wegdazuist ein anderer.“
Der Weg des Festspielmachers zu
einem stimmigen Spielplan führt, wie
wir gesehen haben, auch oft über verschlungene
Pfade. Aber selbst einen
„Spannung in einen Spielplan zu bringen, das ist wohl die
wichtigste Aufgabe der künstlerischen Leitung.“
Superstar wie Anna Netrebko kann
maninein anspruchsvolles Programm
weit abseits der Arienwunschkonzertwelt
einbinden. Die Divawirdineinem
Doppelabend mit zwei russischen
Meisterwerken zu erlebensein, die auf
den ersten Blickwenigmiteinander zu
tun haben: „Iolanta“ von Tschaikowski
und „Le Rossignol“ von Strawinsky
–doch war Strawinsky ein großer Verehrer
des Romantikers und sah keineswegs
einen Bruch zwischen dessen
Welt und seiner eigenen in der Ärader
musikalischenRevolutionen.
Sind die Opern erst einmal programmiert,
gilt es, mit Sprechtheater und
Konzert eine gute inhaltliche Balance
zu finden, damit, wie sich Hinterhäuserausdrückt,„die
Statik des gesamten
Festspielgebildes stimmt“.
Da geht es um Kontraste und innige
Zusammenhänge –und die Tatsache,
dass sich diese beiden scheinbaren
Gegensätze bei kluger Disposition
wunderbar vereinigen lassen. „Mir
war es“, erzählt Hinterhäuser, „zum
Beispiel wichtig, dass am Abend nach
derPremierevon Verdis ,Macbeth‘der
,Macbeth‘ von Salvatore Sciarrino herauskommt,
einem der großen Musiktheaterkomponisten
unserer Zeit. Solche
Korrelationen herzustellen, das
bedeutet Feinarbeit. Die Sciarrino-
PremierezweiWochen nach derersten
Verdi-Aufführung, das hätte für mich
wenigSinn gehabt.“
Ebenso wenig wäre esfür ein Festival
von Format sinnvoll, im zweiten der
aufeinanderfolgenden Gustav-Mahler-
Gedenkjahre wieder einmal so viele
von dessen Symphonien wie möglich
in das Programm zu nehmen. „Das tun
alle“, sagt Hinterhäuser, und freut sich,
Mahler voneiner viel wenigerbeleuchteten
Seite vorzustellen, etwaübereine
Aufführung des selten gespielten
„Klagenden Lieds“, für das sich niemand
Geringerer als Pierre Boulez
engagieren wird. Fast nostalgisch wird
Hinterhäuser, wenn er über sein Lieblingsprojektspricht:
LuigiNonos „Prometeo“,
mit Spätwerken von Schubert
kontrapunktiert („bei beiden Komponisten
entsteht der Weg sozusagen
im Gehen“), noch einmal zur Diskussion
zu stellen. Mit dem „Prometeo“,
einem der wichtigsten Werke der musikalischen
Avantgarde, begann einst
seine spektakuläre „Zeitfluss“-Arbeit.
Das ist beinahe zwei Jahrzehnte
her. Seither hat die Neue Musik
auch im Festspielplan enorm an
Terrain gewonnen. „Prometeo“ erklingt
nicht mehr beim „Gegenfestival“,
sondern als Teil des sommerlichen
Renommierprogramms. Wie
damals steht Ingo Metzmacher am
Dirigentenpult –„wirwollen prüfen, ob
sichdie gleiche,geradezu hypnotische
Wirkungeinstellt wieanno 1993“. e
Fotos: WolFGANG lIeNBACHer
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