Magazin für den nicht-heterosexuellen Film - Sissy

kino
Festivalgänger
oder Couch-Potato?
Edition Salzgeber (2)
rhythmisches Zentrum des Raums, Katalysator,
der neue Energien freisetzt. Mühsam,
nach Fehltritten und Frustrationen, wird die
neue Dynamik erarbeitet: Wohin mit dem
Arm in der Drehung zum Partner hin, um
sich nicht selbst im Weg zu stehen? Oft bleibt
die Gruppe nun abends zusammen. Cynthia,
die Verheiratete, hat aus dem bürgerlichen
Teil ihres Lebens die Lichterkette des abgebauten
Weihnachtsbaums mitgebracht. Theo
wickelt sich in die Lämpchen, lässt seinen
Körper erglühen, von dem wir schon längst
wissen, dass Chip ihn begehrt. Nur Chip
selbst wehrt sich noch dagegen – bei den Proben
zu ihrem Duo berühren sich die beiden
technisch, nicht als Menschen, die einander
wollen, sondern als Tänzer, die das Begehren
ästhetisch darstellen sollen. Theo, der Erfahrenere,
weiß, dass nur die Verquickung des
einen mit dem anderen zur Perfektion führt.
Abends bleiben sie im Studio, um weiterzuarbeiten.
Die Berührungen werden intimer,
gehen fehl – oder erreichen ihr wahres Ziel;
auf Theos Anmache reagiert Chip mit einem
kurzen Ausbruch von Gewalt, den Theo, nun
plötzlich in der Rolle des Choreographen
dieses erotischen Balletts, noch in derselben
Bewegung mit einem Kuss kontert, der Chips
Widerstand bricht. Erst aus der Bruchstelle
heraus, die nun die Verletzbarkeit sichtbar
macht, kann sich die Schönheit entfalten, auf
die es beim Tanz ankommt – drei.
Wachsame Menschenblicke haben die leeren
Fensteraugen im Raum ersetzt. Chip tanzt
allein, aber nicht isoliert, eingebunden in die
Anteilnahme der anderen, verstrickt in ihre
Leben. Noch wahren sie Distanz, versuchen
nicht, den in der eigenen Haut eingeschlossenen
Chip aus seinem Körper herauszubrechen.
Mit gewohnt zusammengepressten Lippen, die
einen Schrei zu unterdrücken scheinen, bewegt
er sich durch den Raum, doch der, den wir jetzt
tanzen sehen, ist der Mann im Mund.
Die Proben folgen der strengen, oft brutalen
Hierarchie, die das Streben nach vollkommener
Anmut vorgibt. Sie legt Erschöpfung
auf die Gesichter, belastet die Beziehungen.
Rangordnungen bilden sich heraus; die
Guten, die aber nie besser als talentiert sein
werden, und die nahezu Perfekten mit der
explosiven Kraft ihrer pochenden Wunden.
Nachts im dunklen Saal schläft Cynthia mit
Anthony, dann, im plötzlich aufflammenden
Licht, unter den Augen des imaginären
Zuschauers, der für einen Tänzer auch
noch in der intimsten Bewegung anwesend
scheint, fallen sie voneinander ab, zurück in
ihre Rollen. Zieh dich an, befiehlt Anthony
kalt, als gehöre zur vollkommenen Vision seines
Tanzstücks auch die Erniedrigung.
Vier. Schleppend tauchen die Körper aus der
Tiefe auf, noch gebeugt vom Schmerz ziehen
sie sich langsam an ihrer neuen Anmut empor,
suchen nach Halt. Die Härte und Strenge,
das Kämpferische und Widerspenstige ist aus
ihren Bewegungen gewichen, die nun zaghafter
erscheinen, zerbrochen, und in der Gebrochenheit,
in der Zurückhaltung des Tastens und
Suchens, so schön, leicht und geschmeidig wie
nie zuvor.
Selbst die markante Stimme des Sängers
Scott Matthew, dessen Songs alle fünf Tänze
des Films in melancholischer Schwebe halten,
droht an diesem Punkt zu kippen, ringt
mit den Tänzern um Fassung. Chip findet
sie wieder, indem er nun Theo selbstbewusst
auffordert, mit ihm nach Probenschluss
weiterzuarbeiten. Die folgende, hart an der
Grenze zum Kitsch inszenierte Sexszene ist
ein Bruch in der Ästhetik des Films und eines
der wenigen Zugeständnisse, die Alan Brown
in seiner größtenteils getanzten Geschichte
an konventionelle Sehgewohnheiten macht.
Die Tanzbilder stehen für sich, haben mit
ihren poetischen choreographischen Figuren
nicht nur längst erzählt, dass die beiden
miteinander schlafen werden, sondern auch
gezeigt, wie sie es tun:
Fünf. Lange hält Chip Theo fest umschlungen,
der auf ihn gesprungen, regelrecht in ihn hineingestürzt
ist, und nun schutzlos in seinen Armen
hängt, bis Chip ihn langsam und vorsichtig
ablegt; nur nichts zerbrechen, bloß bewahren
und hegen, was er liebt. Er richtet Theo auf,
führend, dominant, doch mit größter Zärtlichkeit.
Ihre Blicke, die den anderen erkennen und
bejahen, lenken die Körper, die nun einer Kraft
folgen, die stärker ist als die Regeln jeder Choreographie.
Es ist der unbeholfene erste Sex, und
der vollkommene Tanz.
Chip gesteht Katie seine Gefühle für
Theo, als wollte er sich die Erlaubnis der
Freundin zu seinem neuen Leben einholen.
In Anthonys Abwesenheit witzelt die
Gruppe über den „Boss“, ist über ihren Choreographen
längst hinausgewachsen. Immer
öfter lächelt Chip jetzt, reißt schließlich
im Gelächter den Mund auf und würgt den
darin eingeschlossenen Mann in die Welt.
Der maximale Punkt der Leichtigkeit ist
erreicht. In diesem Zustand verbringen Chip
und Theo noch eine Nacht im Studio, vielleicht
die letzte vor ihrem großen Auftritt.
Chip will jetzt alles wissen – über die Liebe
und ihre Stolpersteine. Spielerisch treten
sie in einen Wettbewerb um die beste Pirouette,
werfen sich euphorisch in die Proben
zu ihrem gemeinsamen Glück. Fast erwartet
man nun den dramatischen Wendepunkt,
den Sturz, der das hochfliegende Projekt jäh
zu Fall bringt: einen verstauchten Fuß, den
Sehnenriss, das gebrochene Herz.
Der sechste Tanz – er gehört dem Leben.
Five Dances
von Alan Brown
US 2013, 83 Minuten, englische OF
mit deutschen UT
Edition Salzgeber, www.salzgeber.de
Im Kino in der Gay-Filmnacht im
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