Magazin für den nicht-heterosexuellen Film - Sissy

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Berlin
Mystery
Tour
von Jochen Werner
Auf englisch mit spanischer Akzentfärbung fragt sich
ein selbstvergessener Partytourist zu den Berliner Raves
durch. Und gerät dort in eine Geschichte mit doppelten
Tanzböden und in den Podcast eines schon lange nicht
mehr abgelösten DJs. Stefan Westerwelles und Patrick
Schuckmanns Easyjet-Thriller findet aber, allen Szenemüden
und Hipsternörglern zum Trotz, immer wieder zu Bildern,
in denen Sehnsucht und Atmosphäre ganz für sich stehen.
s So, also hierher kommen die Leute, um zu leben, ich würde eher
meinen, es stürbe sich hier. Berlin, das kann ein Fegefeuer sein und
ein Mahlstrom, und den, der unvorbereitet hineingerät, den schluckt
es mit Haut und Haar und lässt es nie wieder los. Der süße Spanier
Luis (Fernando Tielve) meint genau zu wissen, was er von der Stadt
will. Als klischeetrunkener Partytourist stolpert er in die Clubszene
hinein, um dort Spaß, Drogen, Sex, Ekstase zu finden – Balsam, um
den Schmerz der Trennung von seinem Exfreund Carlos zu lindern.
Vom Flughafenterminal direkt auf die Tanzfläche schneidet Regisseur
Stefan Westerwelle schon im Vorspann von Lose Your Head,
auch wenn Luis dort noch nicht angekommen ist. Das von violettrosa
fluoreszierendem Licht gestreichelte und von kristallin pulsierenden
Elektrobeats untermalte Treiben auf dem Dancefloor braucht ihn
nicht, braucht im Grunde niemanden, es scheint sich fast unabhängig
von den Individuen zu ereignen, aus denen es sich zusammensetzt.
Eine fluide Substanz, in die man hinein- und aus der man wieder herausgleitet,
ohne dass sich an ihrer Beschaffenheit etwas ändert. Eine
Party, die vergisst, wie das Zuendegehen funktioniert.
Luis ist aber noch nicht Teil des rosafarbenen Traums vom Glück.
Seine Farbe ist ein etwas beißendes Grün, manchmal auch ein Nachtblau,
das etwas Tod mit sich trägt. Im Grün aber trifft er auf den mysteriösen
Ukrainer Viktor (Marko Mandic), und auch wenn ihn eine
schöne blonde Weiblichkeit (Samia Muriel Chancrin) mit sich zieht,
zunächst ins Pink, dann ins Sonnenlicht und schließlich in ihre Wohnung
und ihr Bett, wo dann freilich aus physiologischen Gründen
schnell Schluss ist mit all dem queeren Hedonismus. Zwischen Carlos
und Viktor passt hier keine Grit, und der einigermaßen zugedröhnte
Luis wird kurzerhand in der verschlossenen Wohnung zurückgelassen,
während die Clique, die ihn kurzzeitig umspülte, zur nächsten
After-Hour weiterzieht. Nur ein schwarzer Kater bleibt zurück, als
die Feuerwehr den Eingesperrten befreit,
und im Kater Holzig, am pastellbunten Fotoautomaten,
taucht schließlich Viktor wieder
auf. Man landet auf der sonnenbeschienenen
Tanzfläche, dann im Fluss und schließlich
im Bett – diesmal im richtigen. Die beiden
verbringen die Nacht miteinander, und ein
gemeinsames Frühstück macht aus einem
One-Night-Stand eine Liebesgeschichte.
Von diesem Moment an möchte Lose Your
Head mehr sein als ein Berlinfilm, als ein
Clubfilm, ein Elektropopfilm. Schade eigentlich.
Denn seine schönsten Momente hat der
zweite Spielfilm von Stefan Westerwelle –
einem jungen Filmemacher, der vor allem mit
dem wundervollen Dokumentarfilm Detlef
eine beeindruckende Talentprobe vorlegte –
in jenen Augenblicken, in denen er ganz bei
sich ist, in denen er nichts erzählen zu müssen
glaubt und sich ganz in atmosphärischen
Momentaufnahmen verliert. Das Herumhängen
nach einer viel zu langen Clubnacht,
die drogengeschwängerten Gespräche dieser
schier endlos sich zerdehnenden Zeit, rastlos
zwischen Philosophie, Anekdote und Nonsens
oszillierend, die weichwattige, rosafarbene
Gedämpftheit dieser langen Tage, die
nur für die Anderen wirklich Tage sind – in
diese Momente hätte man sich mühelos zwei
Stunden wohlig hineinkuscheln können, sich
pro-fun media
mit ihnen zudecken und hoffen, dass es nie
wieder anders wird. Aber Lose Your Head hat
auch etwas zu erzählen.
An der Oberfläche der reinen Plotmechanik
ist Westerwelles und Schuckmanns Film
ein recht klassisch konstruierter Mystery-
Thriller: ein Geheimnis um eine abwesende,
enigmatische Figur, die vielleicht tot ist, ein
Liebhaber, der vielleicht ein Mörder ist, und
eine unerzählte Geschichte, die mit Macht
ans Licht des Tages und der Erkenntnis
drängt. Die Geschichte eines Findens, oder
Wiederfindens, einer Wahrheit also. Eine
Wahrheit freilich, die weder besonders originell
noch besonders interessant ist – wesentlich
mehr Faszinationskraft entwickelt
Lose Your Head, wenn man seine narrative
Camouflage in eine Tiefenstruktur hinein
durchstößt und die, unterhalb des Radars,
stets miterzählte Geschichte eines umfassenden
Verlustes verfolgt. Denn bevor er seinen
Kopf zu verlieren droht, muss Luis zahlreiche
ganz konkrete Verluste hinnehmen.
Zuerst vermisst der junge Spanier, schon
nach seiner ersten Berliner Clubnacht, lediglich
seine Mütze, doch bald schon muss auch
sein Kopfhaar dran glauben. Viktor gestaltet
seine verwuschelten Haare zu einem militärisch
ausrasierten Szene-Schnitt um – der
unbedarfte Luis wird Schritt für Schritt zum
stylish uniformierten Berlin-Hipster umgestaltet.
Fast wie Kim Novak in Hitchcocks
Vertigo gerät hier ein Mensch in die Mühle
der Bilder, nach denen man ihn formen will,
und setzt beim Versuch, diese Stadt zu umarmen,
seine Souveränität als Individuum aufs
Spiel. Der Preis, den man für die Hipness zu
zahlen hat, so scheint alles in Lose Your Head
zunächst zu schreien – ein Fanal gegen die
Stilfaschismen der Subkulturen? Gegen die
Mainstreams der Minderheiten, ihre Nivellierungen
und Dresscodes?
Ein aufregender, kritischer und subversiver
Ansatz wäre das für einen so offensiv
mit touristischem Gestus kokettierenden
schwulen Szenefilm wie diesen, und zwischen
den Sequenzen und Bildern blitzt er
auch in der Tat jedenfalls momenthaft immer
wieder einmal auf. Lose Your Head lässt sich
durchaus lesen als eine subtile und doch beißende
Kritik an exakt jener schon ein wenig
abgegriffenen Berliner Nachtleben-Ästhetik,
die er offen aufgreift und bedient. Wenn er
nur nicht so umständlich gebaut wäre, und
wenn er nur seine spannenden Subtexte
nicht fortwährend unter schnödem Plot
verstecken würde. Denn in dem Moment, in
dem das Geheimnis endlich in das Drehbuch
von Patrick Schuckmann eintritt, beginnt
nahezu alles andere sich, wie von magnetischer
Kraft angezogen, um dieses zentrale
Mysterium zu gruppieren. Es ist dann, wie
es in vielen Filmen ist: Für die wirklich interessanten
Dinge bleibt kein Platz mehr, sich
zu ereignen, wenn der Erzählapparat erst
einmal angeworfen wird. Man kann dann
Lose Your Head beim Zerbrechen zuschauen
– aber unter dieser abgestreiften Außenhaut
kommt ein interessanterer Film zum Vorschein.
Zunächst aber versklavt er sich, nach
dem erfreulich entspannten Auftakt, für eine
ganze Weile an das Erzählen: Luis gerät an
Elena, die ihn mit ihrem spurlos verschwundenen
Bruder Dimitri verwechselt – kein
Wunder, trägt er doch dessen Frisur und dessen
T-Shirt. „There must be thousands of stupid
shirts like this“, so stellt Elena resigniert,
aber treffend fest, und aus dem etwas naiven
Partytouristen Luis ist einer geworden, der
in Reih und Glied der Hipsterbrigade marschiert
und dessen T-Shirt ihn als einen Niemand
unter Tausend abstempelt. Einen Niemand
aber, der einem Geheimnis nachspürt
und dabei letztlich vor allem deshalb hinab
in den Kaninchenbau steigt, um um seine
eigene Identität zu ringen.
Bald drängen sich zahlreiche Fragen um
den Abwesenden auf: Handelt es sich bei
Dimitri etwa um die enthauptete Leiche,
die kürzlich aus der Spree gefischt wurde?
Oder aber doch um den Straßenräuber, der
Luis beim eher kläglich gescheiterten Cruising-Versuch
niederschlägt und abzieht?
Die Fotos und Erinnerungsstücke Dimitris,
die Luis beim heimlichen Stöbern in Viktors
Wohnung entdeckt, deuten jedenfalls darauf
hin, dass Viktor tiefer in dessen Verschwinden
verstrickt ist, als er zuzugeben bereit ist,
und gemeinsam mit Elena versucht Luis, der
Wahrheit auf die Spur zu kommen. Aber eine
Wahrheit, wie muss man sich die eigentlich
vorstellen in dieser Berliner Nachtwelt? Und
hat sie, wenn sie sich doch immer nur auf
Einzelschicksale bezieht, für das im pinkfarbenen
Licht tanzende Kollektiv überhaupt
irgendeine Bedeutung? Zwischenzeitlich
jedenfalls beginnt sich der Film zu
verdichten, auf einen Showdown hin, und
dann stirbt auch tatsächlich jemand, aber
schlussendlich tut das alles nichts zur Sache.
Alle Protagonisten, die auf den Spuren eines
Berliner Mysteriums durch den Film irrten,
finden sich am Ende auf diesem violettrosa
Dance floor wieder. Und der Tod wird einfach
außer Kraft getanzt.
s
Lose Your Head
von Stefan Westerwelle
und Patrick Schuckmann
DE 2013, 98 Minuten, deutsche OF
Pro-Fun Media, www.pro-fun.de
Im Kino ab 19. September 2013
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