Magazin für den nicht-heterosexuellen Film - Sissy

kino
Streichelt euch!
Ein Gespräch mit Alain Guiraudie.
kino
nungsvollen oder auch nur flüchtigen Blicke sind Teil einer komplexen
Dynamik, die sich mit Francks Erscheinen verändert. Gleich am
ersten Nachmittag wird er zwei Bekanntschaften machen und damit
alles Weitere in Gang setzen.
Henri (Patrick d’Assumçao), der etwas abseits sitzt und nicht
die geringsten Anstalten macht, auf die anderen zuzugehen, fällt
Franck zum ersten Mal vom Wasser aus auf. Er schwimmt zu dem
korpulenten Mittvierziger hinüber, geht an Land und setzt sich zu
ihm. Noch während sie sich unterhalten, bemerkt Franck einen anderen
Schwimmer, den athletisch gebauten Michel (Christophe Paou),
der gerade wieder ans Ufer gekommen ist, sich Shorts anzieht und
in Richtung Wald verschwindet. Franck ist in diesem Moment wie
verzaubert. Etwas an Michel zieht ihn unwiderstehlich an. Also verlässt
er Henri überstürzt und folgt dem anderen. Schließlich findet er
ihn im hohen Gras unter einem der Bäume. Nur ist das Objekt seiner
Begierde bereits mit einem anderen zusammen. Während die beiden
sich küssen und miteinander schlafen, wirft Michel allerdings einen
Blick zu Franck hinüber und lächelt ihm kurz zu. Das Interesse ist
beiderseitig, der erste Schritt gemacht.
Das Versprechen dieses kurzen Augenkontakts, mit dem Michel
sich letztlich schon von seinem Partner gelöst hat, wird sich für
Franck erst zwei Tage später erfüllen. Am nächsten Nachmittag
spricht er zwar kurz mit dem nackt am Strand liegenden Michel.
Doch bevor etwas passieren könnte, kommt Philippe, der Mann aus
dem Wald, dazwischen. Als die Abenddämmerung heraufzieht, wird
Franck von der Anhöhe aus Zeuge einer Gewalttat. Was zunächst
noch wie ein übermütiges Spiel unter Freunden wirkt, nimmt plötzlich
bedrohlichere Züge an. Michel schwimmt ans Ufer.
Guiraudie bleibt die ganze Zeit über bei Franck und beobachtet
das Geschehen aus seiner Perspektive. Diese eine lange Einstellung
lässt kaum einen Zweifel zu, und doch hat sie etwas beinahe Irreales.
Von diesem Moment an geht ein Riss durch Franck. Die Augen
sehen das eine, das Herz sagt etwas anderes. Natürlich verändert sich
sein Blick auf Michel. Nicht ohne Grund versteckt er sich im Wald,
bis der andere weggefahren ist. Aber sein Begehren und seine Sehnsucht
bleiben. Sie sind so stark, dass er sich schon einen Tag später auf
eine Affäre mit Michel einlässt. Weder dessen emotionale Distanz (er
ist nicht bereit, einen Abend oder gar eine Nacht mit Franck zu verbringen),
noch die Warnungen und Mahnungen, mit denen Henri ihn
davon überzeugen will, dass Sex alleine auf Dauer niemanden glücklich
macht, zeigen Wirkung. Franck steht so sehr im Bann seiner eigenen
Lust, dass er ihr immer wieder nachgibt. Selbst als die Polizei in
Gestalt von Inspecteur Damroder (Jérôme Chappatte) Ermittlungen
am See aufnimmt, spricht Franck nicht über das, was er gesehen hat.
Zwischen Francks Wissen und seinem Verlangen klafft ein riesiger,
immer größer werdender Abgrund, in dem schließlich alles,
sogar die Welt, verschwinden wird. Aber nicht nur er, der sieht und
doch blind begehrt, will das eine nicht mit dem anderen vereinen.
Der Fremde am See ist selbst ein Ausdruck dieses Widerspruchs.
Wie Franck sieht auch Guiraudie alles. Sein Blick auf diesen Cruising-Ort
und seine Rituale nähert sich in seiner radikalen räumlichen
Beschränkung und seinem konsequenten Verzicht auf Musik dem
Dokumentarischen so weit wie nur eben möglich an. Zugleich fügen
sich der See und der angrenzende Wald aber auch perfekt in die Topographie
des Verwunschenen ein, die sein Kino schon seit längerem
prägt. So trägt die südfranzösische Provinz in Der König der Fluchten,
Guiraudies vorherigem Film, ganz deutlich märchenhafte Züge. Es
ist, als ob das strahlende Sonnenlicht die Menschen von der Last der
Konventionen befreit. So haben in dieser bizarren Komödie um den
Traktorenverkäufer Armand, einen ziemlich korpulenten 43-jährigen
Schwulen, in den sich eine 16-Jährige unsterblich verliebt, nahezu
alle homoerotische Neigungen. Selbst der Kommissar, der lange Zeit
als Repräsentant einer mehr oder weniger bürgerlichen Normalität
fungiert und das seltsame Treiben der anderen mit distanziertem
Interesse zu verfolgen scheint, landet schließlich mit Guiraudies Helden
und zwei anderen Männern im Bett. Homosexualität ist in der
Welt dieses Films genauso selbstverständlich wie das Begehren, das
ein junges Mädchen für einen deutlich älteren und alles andere als
attraktiven Mann empfindet. Die Liebe, oder zumindest die Lust ist
in Guiraudies Werk tatsächlich meist blind.
Francks wie auch Michels Begierde bewegen sich in deutlich
konventionelleren Bahnen. Ihr sich am Körper des jeweils anderen
entzündendes Begehren spiegelt durchaus Realitäten wieder. In den
kurzen, eher angedeuteten Cruising-Szenen in Der König der Fluchten
herrschte noch ein anderer Geist. Armand bekannte sich in ihnen
freimütig zu seiner Vorliebe für ältere Männer, und Guiraudie träumte
von einer von allen Äußerlichkeiten befreiten Lust. Doch unterschwellig
erfüllt dieser utopische Gedanke auch den neuen Film. Nur trennt
Guiraudie das Körperliche schärfer von allen anderen Sehnsüchten
und Begierden. Mit der größten Selbstverständlichkeit überhaupt
werden Franck und Henri innerhalb kürzester Zeit zu Freunden, die
sich letztlich näher stehen als Liebende. Dabei erweist sich die zwischen
ihnen bestehende platonische Zuneigung auf ihre Art als ebenso
mächtig wie die erotische Anziehung zwischen Franck und Michel.
Ein eigenwilliger Zauber liegt über dieser in sich abgeschlossenen
Cruising-Welt. Ein Zauber, den schließlich Henri mit seinen letzten
Worten benennen wird: „Lass es gut sein. Ich habe bekommen, was
ich wollte.“ Hier am See findet tatsächlich jeder, was er sucht und
begehrt. Eric, der die Paare im Wald am liebsten beobachtet und sich
dabei selbst einen herunterholt, wird von den anderen zwar immer
wieder weggeschickt. Aber schließlich gewährt Guiraudie auch ihm,
der von Franck geradewegs besessen zu sein scheint und immer wie-
der in dessen Nähe auftaucht, einen Moment der Erfüllung. Nur für
den einen wahren Außenseiter, den Polizisten Damroder, der wie
schon der Kommissar in Der König der Fluchten ein Mittler zwischen
den in ihrem ganz eigenen Kosmos kreisenden Figuren und
dem Zuschauer ist, gibt es keinen solchen Moment. Er, der in seiner
Steifheit und seiner scheinbaren Naivität etwas ebenso Groteskes wie
Anrührendes hat, wird einfach ausgelöscht.
Für einen Moment scheint der Film, der nach dem gewalttätigen
Vorfall beharrlich mit Thriller-Konventionen kokettiert, sie aber
immer wieder unterläuft, endgültig umzukippen und sich in einen
Slasher zu verwandeln. In diesem Augenblick ist er William Friedkins
Cruising, der auch vorher schon über ihm schwebte, mit einmal
ganz nah, nur um sich dann endgültig aus seinem Schatten zu
lösen. Es wird dunkel, die Nacht senkt sich über den Wald. Guiraudie
bleibt bei Franck, der Michel wie schon einmal am Abend des
zweiten Tages ausweicht. Er reagiert nicht auf dessen Rufe, aber er
flieht auch nicht. Er, der seine Lust von Anfang an ohne Bedenken
und auch ohne Angst ausleben will, der auf ungeschützten Sex steht
und sich in die Hand eines Mörders begibt, verschwindet einfach im
Schwarz des Abspanns. Am Ende von Der König der Fluchten liegen
vier Männer gemeinsam im Bett. Jeder wird mit jedem schlafen, ein
Traum von Freiheit, der in Erfüllung geht. Am Ende von Der Fremde
am See verlieren oder – und das ist bei Guiraudie nur eine Frage
der Perspektive – finden sich vier Männer in einem Wald. In dem
Moment, in dem das Bild schwarz wird, scheint noch einmal alles
möglich. Mit Moral oder Psychologie ist diesem Ende genauso wenig
beizukommen wie dem von Der König der Fluchten. Das eine wie
das andere löst sich auf in diesen Utopien der Lust, die alle Grenzen
überschreiten.
s
Der Fremde am See
von Alain Guiraudie
FR 2013, 97 Minuten, deutsche SF
und französische OmU
Alamode Film,
www.alamodefilm.de
Im Kino in der Gay-Filmnacht im
September, www.Gay-Filmnacht.de
Kinostart: 19. September 2013
Der König der Fluchten
von Alain Guiraudie
FR 2009, 90 Minuten,
französische OF mit deutschen UT
Auf DVD bei der Edition
Salzgeber, www.salzgeber.de
alamode film (3)
sissy: Lieber Herr Guiraudie, ist das nicht eigentlich das komplette
Spektrum schwuler Männlichkeiten, was Sie da an diesem See versammeln?
Alain Guiraudie: Nun, es gibt drei Hauptfiguren: Franck, der Frivole,
Michel, der Libertinäre und Henri, der auf der Suche nach
rein platonischer Freundschaft ist. Aber Sie haben Recht, um sie
herum gibt es den Voyeur, das Paar, das immer zusammen kommt
und geht, den Ehemann, der sich mal eine Auszeit vom Hetero-
Alltag gönnt … und natürlich den Typen, der ohne Gummi noch
nicht mal blasen will.
Wie kommt man eigentlich auf eine solche Idee, schwules Cruising
zu einem Filmthema zu machen?
Eigentlich sollte das ein Film über die Liebe und die Liebenden
werden, ganz davon abgesehen, dass ich mich mit meiner eigenen
Sexualität auseinandergesetzt habe. Mir ging es vor allem darum,
einen Mikrokosmos zu zeigen, in dem sich schwule Männer frei
bewegen und lieben. Für mich ist es ein Film im Licht der sexuellen
Befreiung. Ende der 1960er Jahre gab es in Frankreich eine
Gruppe schwuler und lesbischer AktivistInnen namens Front
homosexuel d’action révolutionnaire, die einen Slogan hatte: „Proletarier
aller Länder, streichelt euch!“ Es ging um eine sexuelle
Befreiung für alle. Heute kämpfen sie dagegen für die Homo-Ehe …
Es war schon immer eine Mär, dass die Schwulen automatisch
progressiver sind. Und das Ideal der sexuellen Befreiung hat sich
zu einer Diktatur gewandelt, man muss dauernd Befriedigung finden
und das Ganze ist zu einer großen Industrie verkommen. Das
Cruising hat sich von frei zugänglichen Orten zu kommerziellen
verlagert, wo man Eintritt zahlen und sich auf eine festgelegte Art
verhalten muss. Ja, Schwule und Lesben sind akzeptierter, aber sie
haben auch einen Preis dafür bezahlt.
Deshalb wirkt ja auch der See in Zeiten von schwulen Sexportalen
wie Gaydar, Grindr oder Scruff fast wie eine untergegangene Welt.
Bei Ihnen laufen die Männer durch die Büsche, während die meisten
heute auf ihr Handydisplay starren.
Mir gefällt diese Situation, die Begegnungen, die Verführung.
Aber es ist keine Nostalgie, weil diese Orte immer noch existieren,
auch wenn es immer weniger werden.
Expliziten Sex zeigen Sie, weil …
… weil zur Liebe und Leidenschaft auch der Sex gehört, und den
gibt es eben nicht ohne Geschlechtsorgane. Die großen romantischen
Gefühle und der triviale Sexakt, beides ist gleichberechtigt.
Und Sex ist auch nichts Schmutziges, eine Ejakulation ist doch
sehr schön. Diese Szenen sind nicht simuliert, aber ich habe sie
von Doubles ausführen lassen.
Es gibt ja mittlerweile mehrere Filmemacher wie Travis Matthews,
die Erektionen und echten Sex in Spielfilmen zeigen …
Das wurde aber auch höchste Zeit!
Folgen Franck und die Männer, die auf Verhütung verzichten, in
diesem Paradies, auf das ein Schatten fällt, einem Todestrieb?
Mit einem Todestrieb hat das nichts zu tun. Ein Kondom ist
schlicht kein Instrument der Leidenschaft. Es geht um den
Wunsch, Leidenschaft bis zum Letzten auszukosten, alle Grenzen
einzureißen. Das gilt auch für Franck. Ich glaube nicht, dass er
nach der Gefahr sucht, sondern seine Lust ist stärker als die Angst
vor dem Tod.
s
Interview: Thomas Abeltshauser
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