seitenbühne 03.04 - Staatsoper Hannover

KONZERT
SWANTJE KÖHNECKE
EIN SUBTILES NICHTS
Claude Debussys letztes Orchesterwerk im 6. Sinfoniekonzert
Die Szene zeigt einen nächtlichen Park. Ein
Tennisball fällt auf die Bühne, ein junger
Mann mit Tennisschläger in der Hand läuft
hinterher und verschwindet. Zwei junge
Frauen treten auf, werden von dem Mann
aus dem Gebüsch beobachtet. Er verführt sie
zum Tanz: zuerst die eine, doch die andere
wird eifersüchtig. Es entwickelt sich ein leidenschaftlicher
Tanz zu dritt, bis ein zweiter
verirrter Tennisball das Geschehen unterbricht
und beendet.
Dieses Szenario des Choreographen Vaslaw
Nijinsky wurde Claude Debussy vorgelegt:
»geformt aus diesem subtilen Nichts, aus
dem, wie ich glaube, eine Tanzdichtung bestehen
muss«, wie der Komponist sich am
15. Mai 1913, dem Tag der Uraufführung
seines Balletts Jeux in einem Zeitungsartikel
erinnert. Und zunächst war der arrivierte
Komponist wohl eher abgeneigt gewesen,
den Auftrag der Ballets Russes anzunehmen.
Seit 1909 zeigte die junge Kompanie von
Sergei Diagilew ihr neuartiges Programm in
Paris, in enger Zusammenarbeit mit Komponisten
und später auch bildenden Künstlern.
In der dritten Saison hatte Nijinsky Debussys
berühmtes Prélude à l’après-midi d’un faune
von 1894 choreographiert, und schon hier
hatte der Komponist nur widerstrebend seine
Einwilligung dazu gegeben.
Und doch folgte ein Jahr später Jeux,
»Spiele«, Debussys einzige originäre Ballettmusik
und seine letzte Partitur für Orchester
– vermutlich aufgrund eines finanziell deutlich
verbesserten Angebots von Diagilew.
Anders als die Kompositionen von Igor Strawinsky
für die Ballets Russes (Feuervogel
1910, Petruschka 1911, Le Sacre du printemps
1913) setzte sich Debussys Poème
dansé jedoch nicht auf der Tanzbühne, sondern
im Konzertsaal durch. Vielleicht machte
sich die
ironische Distanz bemerkbar,
die der
51-jährige Debussy gegenüber dem wesentlich
jüngeren Nijinsky und seiner Kunst
zum Ausdruck brachte: »Bevor ich ein Ballett
schrieb, wusste ich nicht, was ein Choreograph
ist; jetzt weiß ich es: Das ist ein Mann,
der sehr viel von der Rechenkunst versteht.
Zum Beispiel: 1, 2, 3 / 1, 2, 3 / 1, 2, 3, 4, 5 /
1, 2, 3, 4, 5, 6 / 1, 2, 3 / 1, 2, 3; (ein bisschen
schneller), dann das Ganze im Zusammenhang.
Das sieht nach nichts aus, ist aber
äußerst aufregend, vor allem, wenn der unvergleichliche
Nijinsky diese Aufgabe stellt.«
Auch wenn der Walzerrhythmus sein motivischer
Kern ist, geht Jeux weit über das
genannte »1, 2, 3« hinaus. Musikhistorisch
wurde das Werk zwar zunächst durch den
Uraufführungsskandal des Sacre du printemps
überstrahlt, das nur zwei Wochen
später am selben Ort durch dieselbe Kompanie
herauskam. Doch heute erscheint uns
die Partitur nicht weniger aufsehenerregend:
mit ungehörten Schattierungen der
Klangfarbe, aufregenden harmonischen Konstruktionen,
rhythmischen Finessen und einer
frei fließenden Form, »die sich von Augenblick
zu Augenblick erneuert« (Pierre
Boulez). Das konkrete Spiel der Handlung –
Tennis, Tanz und Leidenschaft – wird zum
abstrakten Spiel musikalischer Parameter.
Doch ist Debussys Musik bei aller Komplexität
von verführerischer Sinnlichkeit, Eleganz
und scheinbarer Leichtigkeit. »Musik
muss vom Ohr des Hörers spontan
aufgenommen werden können,«
schrieb Debussy 1909,
»er darf nicht Mühe haben,
in den Mäandern einer
komplizierten Entwicklung
die abstrakten Ideen
zu erkennen.« Oder eben
die Stimmung und Handlung
des »subtilen Nichts«
einer Tanzdichtung.
6. SINFONIEKONZERT
MAURICE RAVEL Ma Mère l'Oye (1908/1911)
CLAUDE DEBUSSY Jeux (1912–13)
ANTONÍN DVOŘÁK Sinfonie Nr. 8 G-Dur op. 88 (1889)
DIRIGENT Jonathan Darlington
Niedersächsisches Staatsorchester Hannover
Sonntag, 17. März 2013, 17 Uhr
Montag, 18. März 2013, 19.30 Uhr
Kurzeinführungen mit Jonathan Darlington
jeweils 45 Minuten vor Beginn