seitenbühne 03.04 - Staatsoper Hannover

18. 19 ORCHESTER
DOROTHEE HARPAIN
REINGEHÖRT!
Mit der Solo-Fagottistin Wiebke Husemann
»Mit anderen Musik zu machen, hat etwas
sehr Verbindendes und Bereicherndes, etwas,
das man in der Form sonst im Leben
nicht findet«, meint Wiebke Husemann und
erzählt im gleichen Atemzug mit leuchtenden
Augen von den Konzertreisen des Musikschulorchesters
in ihrer Jugendzeit. Dabei
hätte ihr die ehrgeizige Klavierlehrerin
als Kind fast die Freude an der Musik verdorben,
»damals war ich sieben Jahre alt
und hab das dann ziemlich schnell verweigert.
Außerdem wollte ich viel lieber mit anderen
zusammen musizieren.«
Deshalb faszinierten die Gymnasiastin besonders
die Auftritte des Schulorchesters.
Den Ausschlag gab die Aufführung der Oper
Abu Hassan von Carl Maria von Weber anlässlich
der 100-Jahr-Feier ihres Gymnasiums.
»Ich wollte unbedingt im Orchester
mitspielen. Das war mir ganz wichtig«, erinnert
sich die gebürtige Braunschweigerin.
Also fragte sie den Musiklehrer, was sie tun
müsse, um mitmachen zu können. Seine
Antwort: »Fagott ist ein ganz schönes Instrument.
Das kann man recht schnell lernen
und außerdem fehlt es uns noch.« Husemann
lacht, wenn sie sich an diesen entscheidenden
Tag erinnert: »Ich wusste ja
gar nicht, wie ein Fagott aussieht. Also ging
ich nach Hause, schlug ein Lexikon auf und
lachte mich erstmal kaputt, weil das Instrument
so komisch aussah.« Innerhalb kürzester
Zeit studierte sie die Fagottstimme für
die Opernaufführung – »bei den schnellen
Stücken musste ich jede zweite Note streichen,
weil ich noch nicht so schnell greifen
konnte« –, doch die Begeisterung der
17-Jährigen und der Wunsch, sich mit diesem
»merkwürdigen« Instrument weiter
auseinanderzusetzen, waren geweckt.
Nach dem Abitur studierte sie Fagott bei
Klaus Thunemann an der Hochschule für
Musik, Theater und Medien in Hannover.
Nach mehreren Aushilfsstellen während des
Studiums, u.a. bei den Bamberger Symphonikern,
erhielt sie eine Stelle im Niedersächsischen
Staatsorchester Hannover. »Als ich
1994 angefangen habe, war ich die erste
Frau im Orchester, die eine Solo-Stelle bekam«,
erklärt Wiebke Husemann lächelnd.
Damals war es noch ungewöhnlich, als Frau
Fagott zu spielen, galten doch die Blasinstrumente
lange Zeit als Männerdomäne. So
habe sie einmal nach einem erfolgreichen
Probespiel die Stelle nicht bekommen, nur
weil sie eine Frau war. »Das hat mich damals
natürlich furchtbar geärgert. Aber die Zeiten
haben sich geändert, inzwischen gibt es
mehrere weibliche Kolleginnen hier und
jetzt ist es fast so, dass wir uns eher freuen,
wenn mal wieder ein Mann engagiert wird.«
Ein besonderes Highlight in dieser Spielzeit
war das große Solo in Schostakowitschs 9.
Sinfonie im Rahmen des 4. Sinfoniekonzerts.
»Es gibt ja nicht viele Soli für Fagott,
daher war das schon eher ein Ausnahmefall
und sehr aufregend für mich. Normalerweise
nimmt man als Zuhörer die Fagottstimme
gar nicht so sehr wahr, denn zum Beispiel in
Mozarts Così fan tutte liegt sie meist eine
Oktave unter den Geigen oder unterstützt
die Oboe oder die Flöte in den Arien. Die
Hauptaufgabe des Fagotts besteht eigentlich
darin, mit den anderen schön zusammenzuspielen.«
Wiebke Husemann vergleicht es
mit dem Tango tanzen – eines ihrer Hobbys
neben Segeln und Skifahren: »Tango tanzen
hat viel mit Kommunikation ohne Worte zu
tun. Wie beim Musikmachen muss man spüren,
wo der andere ist und was er vorhat,
um aufeinander reagieren zu können. Erst
dann wird die Musik lebendig.«
EMPFEHLUNGEN
+ R. Schumann Dichterliebe, Fritz Wunderlich,
Hubert Giesen, 1997
+ W. A. Mozart Klavierkonzert A-Dur KV
448, Mitsuko Uchida, Cleveland Orchestra,
1987
+ R. Schumann/J. Brahms Klavierquintett,
Artemis Quintett, Leif Ove Andsnes, 2007