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ubrik
Das Lawo mc 2 56
Im Broadcast-Bereich sind Lawo-Pulte ja
bereits seit jeher eine feste Größe und jeder,
der schon einmal einen Ü-Wagen oder ein
Fernsehstudio von innen gesehen hat, hat
mit relativ hoher Wahrscheinlichkeit auch
schon einmal ein Pult aus dem Hause Lawo
gesehen. Im Live-Bereich waren Lawo-Pulte
bisher jedoch eher selten anzutreffen – aber
nicht zuletzt aufgrund der zunehmend
nutzerfreundlichen Bedienoberfläche werden
auch diese Konsolen für das gehobene
Segment, aber auch in Festinstallationen,
etwa für Theater oder Kongresszentren,
zunehmend interessant. Die Oberfläche der
Konsolen der neuesten Generation bietet
mittlerweile direkten Zugriff auf zahlreiche
Parameter und durch einen sehr durchdachten
„Button Glow“ wird eine zuverlässige
und übersichtliche Nutzerführung auch
unter schlechten Lichtverhältnissen praktisch
jederzeit gewährleistet. Umfangreiche
Metering-Funktionen und große, übersicht -
liche Touchscreens tun das ihre, die Hand -
habung des Pultes für den Nutzer möglichst
übersichtlich und komfortabel zu gestalten.
Die Frame-Größen des Pultes können der je -
weiligen Aufgabe und räumlichen Situation
individuell angepasst werden. Kleine Pulte
mit 16 Fadern passen auch in eine beengte
Produktionsumgebung, während sich für
komplexe Aufgaben Pulte mit bis zu 80
Fadern konfigurieren lassen. Erhältlich ist
das mc 2 56 übrigens in fünf verschiedenen
Frame-Größen: 16, 32, 48, 64 und 80 Fader,
wobei eine spätere Erweiterung mit einem
16 Fader Standalone-Frame jederzeit möglich
ist. Darüber hinaus ist mittlerweile
auch ein echter 2-Mann-Betrieb der Pulte
realisierbar.
Im Broadcast-Bereich werden an die Zuverlässigkeit
der verwendeten Pulte bekanntlich
extrem hohe Ansprüche gestellt, und so
ist das Lawo mc 2 56 nicht nur ein anerkanntermaßen
sehr verlässliches Pult, sondern
darüber hinaus in sich komplett redundant
aufgebaut, sodass auch im unwahrscheinlichen
Fall eines Ausfalls einer oder mehrerer
Komponenten der Betrieb zuverlässig weiterlaufen
kann. Und was den Broadcast-Tonleuten
recht ist, kann in diesem Falle den
Live-Tonleuten nur billig sein!
Das Orchester spielte live im Ballsaal des Schlosses
handelt es sich bei Pandora um einen Algorithmus,
der der natürlichen Hörfunktion
des Ohres nachempfunden ist. Dies hat
letztlich zur Folge, dass auch Zuschauer, die
sich in den Randzonen des Hörbereichs
(also im Extremfall ganz links oder ganz
rechts) befinden, das komplette Klangbild
wahrnehmen können, ohne dass es irgendwo
auf der Hörfläche zu Audio-Qualitätsverlusten
käme. Will man ein Orchester für
möglichst alle Zuschauer möglichst natürlich
wiedergeben, eine äußerst hilfreiche
Funktion.
La Traviata auf den
Schlossfestspielen
Eine Besonderheit der diesjährigen La Traviata-Produktion
war sicherlich, dass von
der Zuschauertribüne aus weit und breit
kein Orchester zu sehen war. Einen konventionellen
Orchestergraben gibt es in
Regensburg ohnehin nicht, aber auch auf
oder hinter der Bühne war kein einziger
Musiker zu finden. Dies lag daran, dass das
gesamte Orchester im Ballsaal im Inneren
des Schlosses untergebracht war – ein
durchaus stilvolles Ambiente und auch
akustisch nicht unangemessen. Das
Orchester wurde mit insgesamt ca. 35 Neumann
KM 184-Stützmikrofonen und vier
Hauptmikrofonen abgenommen und per
MADI-Leitung an das FOH-Pult weitergegeben.
Auf der Bühne verstärkte man das
Orchester über insgesamt acht (vier pro
Seite) diskret ansteuerbare geflogene Side-
Fills. Der Dirigent im Ballsaal wiederum
hörte die mit 13 Mikroport-Strecken abgenommenen
Solisten sowie die mit acht
KM 184 abgenommenen Chöre über zwei
Monitorwedges. Klare akustische Verhältnisse
also.
Neben der bereits beschriebenen FOH-
Beschallung kamen als weitere Besonderheit
auch insgesamt sechs unterhalb der
Zuschauertribüne installierte „Surround-
Lautsprecher“ zum Einsatz, die ausschließlich
der Wiedergabe des Lexikon-Hallsignals
dienten und deren alleiniger Zweck
es somit war, die fehlende Konzert- bzw.
Opernhausakustik zu simulieren. Auf die
Surround-Speaker wurde ausschließlich
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