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Welttheater
Der FOH-Platz mit Soundcraft Vi1 und Vi6
rechts und links der Freitreppe platziert.
Zur Unterstützung im Bassbereich gab es
neben der Treppe auf beiden Seiten einen
Subbass PS-9. Dieser arbeitet mit einem 21"-
Treiber in einem doppelt ventilierten Bandpassgehäuse
laut Datenblatt ab 28 Hz und
beinhaltet Verstärker und Elektronik inklusive
DSP für Schutz- und Signalbearbeitungsfunktionen.
Vier LX-601, passive 2-
Wege-Schallzeilen mit sechs 6,5"- und vier
1"-Treibern mit vorgesetztem Fohhn-Wellenformer,
kamen als so ge nannte Anker-
Lautsprecher um die ovale Spielfläche
herum zum Einsatz.
Die Anker-Lautsprecher, die FM-400 und
FM-110 am Kloster und an der Treppe sowie
die vier LX-601 waren für den Richtungs -
bezug zuständig. Lautsprecher auf der
Tribüne unterstützten mit einem Stereobild.
Dazu war die Tribüne in 14 Segmente
(sieben in der unteren und sieben in der
oberen Hälfte) eingeteilt, die jeweils mit
einem Stereo-Paar XT 10 (passiv, zwei Wege,
8"-/1"-Treiber) auf hohen Ständern be -
schallt wurden. Vier XT-10 am Tribünengeländer
zur Spielfläche verteilt waren für die
Beschallung der Rollstuhlplätze angebracht.
Für Surround-Effekte gab es am
oberen Ende der Tribüne sechs XT-33 (passiv,
zwei Wege, 8"-/1"-Treiber). Für tieftonale
Einspielungen und Effekte waren unter der
Tribüne sechs weitere PS-9 positioniert.
Als Verstärker für diejenigen Fohhn-Lautsprecher,
die keine eigenen Verstärker im
Gehäuse besaßen, kamen die D-4.1200 von
Fohhn zum Einsatz. Zwölf der Vierkanal-
Verstärker mit DSPs sorgten auch dafür,
dass alle Fohhn-Lautsprecher zentral über
die Software Fohhn Audio Soft eingestellt
und fernüberwacht werden konnten.
Weitere Fohhn-Lautsprecher kamen als
Monitore an verschiedenen Stellen um die
Spielflächen herum zum Einsatz. Dazu
gehörten acht LX-150, passive Schallzeilen
mit zwölf 4"- und einem 1"-Treiber an ei -
nem Wellenformer. In den Bauwagen war
für die Instrumentalisten jeweils eine K+H
120, jetzt von Neumann, platziert.
Zum Einmessen war Ralf Freudenberg von
Fohhn vor Ort und unterstützte beim Einrichten.
Er setzte dabei das von Fohhn entwickelte
Qualitätssicherungs- und Live-Einmess-System
FAMSA ein und arbeitete mit
Tom Strebel und Robin Whittaker zusammen,
um sowohl den Richtungsbezug als
auch die Sprachverständlichkeit optimal
umzusetzen. Nach der letzten Vorstellung
des Einsiedler Welttheaters 2013 resümierten
Thomas Strebel und Laurenz Zschokke:
„Das uns zur Verfügung gestellte Material
hat zu unserer vollsten Zufriedenheit funktioniert
und dies in einer sehr guten Qualität.
Besonders hervorheben möchten wir
das Focus Modular System, die Basslautsprecher
PS9 sowie die Fohhn Audiosoft.“
Fazit
Es war ein Erlebnis, das Welttheater: Technisch
aufwändig und qualitativ hochwertig
unterstützten beispielsweise Sennheisers
digitale Drahtlosmikrofone, die Focus
Modular DSP-Schallzeilen von Fohhn und
eine TiMax-Lokalisierung die Re-Inszenierung
jenes Stückes, das bereits 1635 ge -
schrieben wurde und seit 1924 in unregelmäßigen
Abständen in Einsiedeln aufgeführt
wird. Sehr hilfreich war beim Verfolgen
der vielen Geschehnisse auf der großen
Spielfläche, durch die Audiotechnik auf
natürliche Weise in jene Richtung gelenkt
zu werden, wo gerade das Hauptgeschehen
stattfand. Und bei all dem Spektakel auf der
Bühne mit rund 350 ehrenamtlichen Schauspielern,
Sängern und Musikern, Baumaschinen-Ballett
und Betonmischer-Chor, tat
die Technik das, was man sich im Idealfall
erhofft: In den Hintergrund treten, sodass
ganz in Vergessenheit geriet, dass Mikrofone,
aufwändige Signalbearbeitung und
Lautsprecher im Einsatz waren.
Der TiMax SoundHub am FOH zur Einteilung der gesamten Spielfläche in 21 Zonen
◊ Text: Christiane Bangert
Grafiken und Fotos: Audiopool,
Christiane Bangert
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