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Delay-Anpassungen so von den Lautsprechern
wiedergegeben wird, dass der Zu -
schauer ihn aus der richtigen Richtung hört.
Natürlich bedarf die Einstellung des Systems
ein wenig Zeit und Erfahrungen. „Das TiMax-
System muss auf das Stück und den Spielort
angepasst werden“, so Thomas Strebel. „Es
funktioniert nicht überall gleich gut.“ In Einsiedeln
unterstützte Robin Whittaker von
Out Board das Einrichten. 20 Tags kamen
zum Einsatz, zwei davon in den „Puscheln“
der Mikrofongalgen. Die Spielfläche, die in 21
Zonen von etwa 5 × 3 m eingeteilt war, wurde
mit sechs Sensoren erfasst. „Die Haupt -
figuren haben je einen Tag“, erläuterte Laurenz
Zschokke. „Je nach Szene sind weitere
Schauspieler, die sich in der Nähe der jeweiligen
Hauptfigur aufhalten, dem Tag zugeordnet.
So müssen nicht alle Schauspieler eigene
Tags haben. Da die Zuordnung in den Szenen
wechseln muss, sind auch im SoundHub Szenen
hinterlegt, die per MIDI vom Vi6 aus aufgerufen
werden.“
sprechern handelt es sich um DSP-gesteuerte
Schallzeilen mit Möglichkeiten, die
Schallabstrahlung, also die so genannten
Beams einzustellen. Das Focus Modular
(FM) ist ein Tief- und Mitteltonmodul mit
32 4"-Breitband-Treibern. Ergänzt wird die
FM-400 mit dem FM-110, der Hochtoneinheit
mit 16 1"-Treibern, die an einem Wellenformer
arbeiten. Laut Datenblatt lassen
sich vertikal Öffnungswinkel zwischen
0–90° und Neigungswinkel zwischen –40°
und +40° realisieren, zwei Beams lassen
sich einstellen. Neben den jeweils 16 Verstärkerstufen
enthalten die Zeilen auch
DSPs, die über das Einstellen der Abstrahlung
und Schutzschaltungen Signalbearbeitungsfunktionen
wie EQs, Weichen und
Delays beinhalten.
Für die FM-400 und die FM-110 am Kloster
wurde der Wetterschutz – die Lautsprecher
hängen die gesamte Spielzeit draußen –
genau auf die Farbe des Mauerwerks angepasst
und fallen so nur bei ganz genauem
Hinsehen auf. Zwei weitere Kombinationen
aus FM-400 und FM-110 – sie sind überein -
ander platziert und tragen schwarz – waren
Die Wiedergabe
„Das Lautsprecherkonzept auf der Zuschauertribüne
ist das gleiche wie 2007“, sagte
Thomas Strebel. „An den anderen Positionen
kamen ganz andere Lautsprechertypen
zum Einsatz. 2007 waren es Lautsprecher
von Klein + Hummel, jetzt sind es u. a. DSPgesteuerte
Schallzeilen von Fohhn.“
Die Spiel- und Zuschauerflächen lassen sich
in drei Teile einteilen: In den Platz direkt
vor dem Kloster, die leicht ovale Spielfläche
des Vorplatzes und die Tribünen für die
Zuschauer. Die ovale Spielfläche war durch
eine große Freitreppe mit dem Platz direkt
vor dem Kloster verbunden und lag einige
Meter tiefer als dieser. An diese leicht
schräg abfallende Spielfläche schloss die
Zuschauertribüne an, die Platz für 2.700
Zuschauer bot und hinten eine Höhe von
ca. 16 m hatte. In dieser luftigen Höhe lagen
auch die technischen Regien für Licht, Ton
und Projektion (die u. a. dafür sorgte, dass
das Kloster bei jeder Aufführung „einzustürzen“
drohte) in Containern untergebracht.
Die erste Lautsprecherposition war direkt
an der Klostermauer, wo als Effekt-Center
und zeitliche 0-Linie zwei FM-400 und –
aus Platzgründen daneben gehängt – ein
FM-110 zum Einsatz kamen. Bei den Laut-