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Welttheater
Der Plan mit 76 Mikrofonkanälen und ihrer Besetzung in 80 Bildern
Die drei EM 9046 von Sennheiser für 24 digitale
Sendestrecken und RockNet-Einheiten
RN.335.DI
wurden auch vom FOH aus verwaltet. „Es
war nicht einfach, die Monitore bei den Proben
so für alle Akteure abzustimmen, dass
sie sich gegenseitig auch ohne Zeitversätze
hören“, sagte Laurenz Zschokke. „Das war
aber sehr wichtig, damit alle Akteure auch
zusammenspielen.“
Um an den vielen Positionen, auch in den
Garderoben des etwas entfernten Gebäudes
mit der Mikrofonausgabe ein Monitorsignal
zur Verfügung stellen zu können,
wurde ein UKW-Sender genutzt. Dazu kam
Ein Tracker-Tag im Windschutz der Mikrofon -
angeln
ein FM Mass Monitoring System zum Einsatz,
das von Riedel verliehen wird. Dabei
sendet eine Sendeeinheit FMT-1000 ein Signal
an die Funkenfänger FMR-1000 mit fest
programmierten Frequenzen. Auch die an -
deren Komponenten der Kommunikationsund
Inspizientenanlage stammten von Riedel,
u. a. ein Artist-System.
Die digitalen Drahtlosempfänger Sennheiser
EM 9046 waren am FOH platziert, so -
dass der Weg für die Einspeisung am Pult
kurz war. Die analogen Sennheiser-Empfänger
hatten ihre Position in einer Verstärkerzentrale
unter der Tribüne. Dort war das
Stage-Rack zur Soundcraft Vi6 platziert,
von der aus die Signale per MADI an das
Local-Rack am FOH weitergeleitet wurden.
Um nun alle Signale von den festen Mikrofonen
an den unterschiedlichen Positionen
„einzusammeln“ – und natürlich auch für
den Transport der Signale zu den Lautsprechern
– wurde als Netzwerk ein Riedel
RockNet 300 eingesetzt. Beide Soundcraft-
Pulte waren mit RockNet 300 Schnittstellenkarten
RN.344.SI ausgestattet. Für weitere
Signale standen in der Regie zwei Module
mit ASE/EBU-Schnittstellen (RN.335.DI)
bereit. An vier unterschiedlichen Positionen
mit Verstärkern waren jeweils zwei
Module (RN.301.MI und RN.302.LO) mit
Mikrofoneingängen und analogen Ausgängen
platziert. In jedem der vier Bauwagen
waren ebenfalls jeweils ein RN.301.MI und
RN.302.LO untergebracht. „Die Bauwagen
können tagsüber nicht da stehen, wo sie
während der Vorstellung eingesetzt sind“,
erklärte Lukas Kalin. „Sonst wären die
Läden mit Souvenirs vor dem Kloster nicht
zugänglich. Da ist es sehr praktisch, abends
nur kurz die Kabel in die RockNet-Module
stecken zu müssen, nachdem die Bauwagen
gestellt sind. Das funktioniert einwandfrei.“
Die Bearbeitung
„Im Theater kann man mit Licht arbeiten,
um einen Sprecher hervorzuheben“, sagte
Thomas Strebel. „Hier ist es im Juni und Juli
bei den Aufführungen aber noch nicht dunkel.
Deshalb ist es hier sehr wichtig, die
Schauspieler aus der richtigen Richtung zu
hören, sonst findet man auf der großen
Bühne den Sprecher nicht.“ Dies war einer
der Gründe, ein TiMax-System von Out
Board für die Lokalisation einzusetzen.
„Bereits bei der letzten Produktion 2007
haben wir ein TiMax-System eingesetzt,
allerdings damals noch ohne Tracker zur
automatischen Lokalisation der Sprecher“,
berichtete Thomas Strebel. „Für mich ist das
TiMax inzwischen nicht mehr aus Theaterproduktionen
wegzudenken, denn es er -
höht die Qualität und Verständlichkeit der
Sprache immens. Man hört nicht, wenn es
eingeschaltet ist. Es fällt aber unangenehm
auf, wenn es nicht arbeitet.“
Wie funktioniert das TiMax? Ein Bühnenbereich
wird in bestimmte Zonen eingeteilt.
Mittels eines „Tracker Tags“, den ein Schauspieler
trägt, und der Tracker-Sensoren, die
als Empfänger im Bühnenbereich verteilt
sind, bekommt der TiMax SoundHub mitgeteilt,
in welcher Zone sich ein Schauspieler
befindet. Der SoundHub sorgt dann dafür,
dass der Schauspieler u. a. durch Pegel- und
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