Potentialanalyse der freien Theater - Dachverband Freier ...

logieren die Macher häufig außerhalb Hamburgs; eine feste Spielstätte fehlt; die Sparte
wird nicht als eigenständige behandelt – gilt Hamburg als eine der Hochburgen des freien
Figurentheaters. Auf dem letzten Festival der Sparte in Hannover, so berichtet die Figurentheaterregisseurin
Dörte Kiehn, kamen zwei Drittel der freien Produktionen aus dem Großraum
Hamburg (vgl. Interview mit Dörte Kiehn).
Hamburg hat mit dem Hamburger Puppentheater eine Institution, die bereits seit dem Anfang
der 40-er Jahre auf diesem Gebiet wirkt. Anders als in vielen anderen Bundesländern
arbeitet dieses Theater bis heute auf ehrenamtlicher Basis und mangels einer eigenen festen
Spielstätte in Form von Gastspielen im Haus der Jugend Flachsland. Die Arbeitsgemeinschaft,
die das Hamburger Puppentheater trägt, bietet neben 80 bis 100 Vorstellungen
pro Jahr für Kinder und Erwachsene ein umfangreiches Seminarangebot, schult Multiplikatoren,
unterhält eine Werkstatt und führt Interessierte, Laien, Amateure und Berufspuppenspieler
zusammen. So bewundernswert das langjährige Engagement der Macher auf diesem
Gebiet ist, so gefährlich ist es mit Blick auf die Zukunft der beliebten, aber von staatlichen
wie privaten Bühnen in Hamburg kaum angebotenen Sparte: Die ehrenamtliche Basis
bedroht auf lange Sicht ihr Fortleben. Dabei nimmt gerade das Figurentheater eine besonders
wichtige Sozialisationsfunktion ein: Nicht wenige Theaterbesucher kommen hier –
zum Teil bereits als Kleinkind – erstmals mit dem Medium in Berührung (vgl. III, 4.2.).
3.4. Sprechtheater
Das Sprechtheater in seiner klassischen – dramatischen – Form gehört zu den in der freien
Theaterszene eher unterrepräsentierten Formen. Das heißt nicht, dass es nicht auch auf
diesem Gebiet eine größere Zahl geförderter innovativer Projekte in den vergangenen Jahren
gegeben hätte. Doch macht den Freien hier die starke Konkurrenz der Staats- und Privattheater
erkennbar zu schaffen. Aufsehen erregende erfolgreiche ästhetische Formen –
etwa Stadtprojekte, Arbeit mit Laien oder bestimmte Formen des Poptheaters – wurden in
den vergangenen Jahrzehnten regelmäßig von den staatlichen und privaten Bühnen übernommen,
weniger auffallende Formen hatten es in den Juryverfahren häufig schwer, sich
gegen experimentellere, pointierter darstellbare Konzepte in von den etablierten Häusern
vernachlässigten Sparten durchzusetzen. Gleichwohl gibt es auch auf diesem Gebiet weiter
ein innovatives Potential und insofern Bedarf für eine angemessene Förderung, doch dürften
neue Förderinstrumente notwendig sein, die es ermöglichen, speziell solche Arbeits-
17 Vgl. ebd., wo die Zahl von 800 Aufführungen genannt wird.
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