Potentialanalyse der freien Theater - Dachverband Freier ...

4. Probleme und Perspektiven – Interviews und Gespräche
4.1. Basis der vorliegenden Studie – Schwierigkeiten der Erhebung
Basis der vorliegenden Studie waren neben zahlreichen schriftlichen Quellen (s. Literaturverzeichnis)
in erster Linie über 130 zum Teil sehr ausführliche Hintergrundgespräche mit
Künstlern, Funktionären und Multiplikatoren der freien Szene (Intendanten freier Häuser,
Kuratoren, Dramaturgen, Produzenten, Jurymitgliedern, Stiftungsmitarbeitern), mit Journalisten,
Wissenschaftlern und mit vielen Auswärtigen, die uns den Vergleich der Hamburger
Situation mit der in anderen Städten, Ländern und Staaten ermöglichten (vgl. die Gesprächs-/Kontaktliste
unter III, 7.).
Zusätzlich experimentierten wir, wie eingangs erwähnt (vgl. das Vorwort) mit einer anonymisierten
Umfrage, um auch von solchen Akteuren der freien Szene eine Rückmeldung
und Informationen zu bekommen, die wir bei Beginn der Arbeit an dieser Studie nicht im
Blick hatten. Diese Umfrage brachte jedoch lediglich sehr wenig belastbare Ergebnisse.
Die an ihr teilnehmenden 189 Künstler, die zu beruflichem Hintergrund, hauptsächlicher
Tätigkeit, Präsentationsformen, Spielstätten, Produktionsfinanzierung, Erfahrungen mit
Fördermodalitäten und ihrem Bedarf befragt wurden, gaben uns zwar einen Einblick in
konkrete Fragen und Probleme (s. u.), doch waren angesichts der vergleichsweise kleinen
Beteiligung und der nicht abschätzbaren Relation von Umfrageteilnehmern zur gesamten
freien Szene aus den Ergebnissen keine seriösen Erkenntnisse zu gewinnen. Aussagekräftig
und in die Auflistung der Probleme einzubeziehen waren dagegen die auf dem Weg der
Umfrage eingehenden Rückmeldungen zu Desiderata der Szene mit Blick auf Förderstruktur,
Erscheinungsbild der Szene, Institutionen und allgemein auf das kulturelle Klima der
Stadt.
Entsprechend dem Wunsch, möglichst die ganze Breite der Szene, die sich uns in den über
130 zum Teil sehr ausführlichen Gesprächen für diese Studie sowie im Rücklauf der Umfrage
dargestellt hatte, vor Augen zu führen, wählten wir 15 für die einzelnen Sparten und
Akteure exemplarische Einzelbeispiele aus, wobei jedes Einzelbeispiel für ein oder mehrere
Gruppen innerhalb der heterogenen freien Szene stand. (S. Anhang 1.) Mit den ausgewählten
Künstlern führten wir ausführliche Gespräche, in denen sie differenziert Auskunft
über ihren Werdegang, die Bedingungen, unter denen freie künstlerische Arbeit derzeit
stattfindet, und ihre Erwartungen an eine weiterentwickelte Förderpolitik gaben. So sprachen
wir mit Mitgliedern von bundes- und europaweit namhaften Gruppen wie LIGNA
(Ole Frahm, Michael Hueners), Showcase beat le mot (Dariusz Kostyra), She She Pop (Li-
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