Potentialanalyse der freien Theater - Dachverband Freier ...

Die „freie Theaterszene“, so lehren diese zwei kleinen Spotlights auf die Situation im Jahr
2010, gibt es nicht. Es gibt vielmehr am einen Ende des Feldes eine überschaubare Zahl
von international vernetzten, hochprofessionellen und höchst erfolgreichen Global Players,
deren Namen im Lauf eines Jahres unzählige Male in den Info-Mails großer Veranstalter
auftauchen. Man ahnt, dass sich hinter den Künstlernamen längst ein Kleinbetrieb verbirgt,
der Assistenten, Dramaturgen, Techniker, Produzenten und zahlreiche weitere Akteure
mehr oder weniger permanent beschäftigt. 2 Die Namen, die man diesem Ende zurechnen
kann, tauchen auf den Spielplänen der großen, international bekannten Spielstätten auf, in
Hamburg etwa auf demjenigen Kampnagels, doch zugleich auch in den Ankündigungen
der Staats- und Stadttheater, sie füllen die Festivals und reisen mit Unterstützung des Goethe-Instituts
durch die Welt. Auf der anderen Seite steht eine unendliche Fülle von kleinen
bis kleinsten Aktivitäten immer noch professioneller, aber zumeist mit vielen Jobs sich
über Wasser haltender Schauspieler, Regisseure, Choreographen, Performer, Tänzer, Puppenspieler,
Kuratoren, Musiker, Dramaturgen, Bühnenbildner usw., die mit langem Atem
ihre jeweils nächste Produktion vorbereiten. Lange Zeit vergeht von der ersten Idee über
den Antrag bis zur Realisierung. Manchmal erhalten sie ein wenig Geld von der Stadt, häufiger
müssen Mittel aus vielen kleinen Quellen mühsam akquiriert werden, um schließlich
vor kleinem oder – wie im zitierten Extrembeispiel – kleinstem Publikum zu spielen.
„Aber merkwürdig, irgendwie war es doch ein schöner Tag.“
Ausgangspunkt der vorliegenden Studie war es, das Potential der freien Theaterszene in
Hamburg zu ermitteln und zu analysieren. Als Hintergrund kann dabei die von der Politik
verfolgte Absicht gelten, das kreative Potential in Hamburg zu fördern, um damit längerfristig
die Stadt als besonders attraktives Umfeld zu erhalten und auszubauen. Dabei stellt
die freie Szene auf dem Gebiet des Theaters neben den subventionierten Staatstheatern und
der zum Teil ebenfalls geförderten Privattheaterszene eine dritte Säule dar, die insofern
besonders bedeutend ist, als von diesem Bereich in der Vergangenheit die meisten Impulse
für neue Entwicklungen auch in den beiden anderen Bereichen ausgingen. Sie ist die „Forschungs-
und Entwicklungsabteilung“ (Lisa Lucassen, vgl. Anhang 1) im Großbetrieb des
subventionierten Theaters und sie ist für dessen Zukunft so bedeutsam, wie es vergleichbare
Abteilungen in Automobil- oder Computerkonzernen sind: Ein großer Teil der heute
2 Es stellt eine wichtige Errungenschaft dar, dass in Stellenanzeigen und amtlichen Verlautbarungen der
Freien und Hansestadt grundsätzlich männliche und weibliche Formen verwendet werden. Wir weichen von
dieser Regelung hier aus Gründen der Lesbarkeit ab und verwenden nachfolgend grundsätzlich nur die männliche
Form.
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