Tontechnik pdf - BWS Tonstudio

Platzierung des Mikrofons
Je flacher das Mikro aufgestellt wird, desto weniger Probleme hat man mit Resonanzen. Damit Übersprechen nicht zu Phasenauslöschungen
führt, kann man jeweils zwei Tommikros als XY-Paar anordnen. Die tiefen Frequenzen werden dann allerdings
von beiden Mikros aufgenommen, so dass sie sich addieren. Diese sollten dann bei den beiden Mikrofonen um 6dB abgesenkt
werden. Um das Snare-Übersprechen in den Tom-Mics gering zu halten, kann man den Grundton der Snare in den Tomwegen
herausnehmen. Benutzt man spaced mics für die beiden Racktoms, kann man, indem bei der tieferen Tom die Phase gedreht
wird, Übersprechen minimieren:
1. Das Snare-Signal ist im Signalweg der Hi-Tom in Phase und bei der Mid-Tom aus der Phase. Dadurch löschen sich die Snare
Signale aus.
2. Das Hi-Tom-Signal ist im Mid-Tom-Weg out-of-phase und umgekehrt. Auch so löschen sich die Snare Signale gegenseitig aus.
Um Übersprechen, vor allem von den Becken zu vermeiden, können Baffles eingesetzt werden.
Abnahme von unten
Gut gestimmte Resonanzfelle sind das A und O eines gut klingenden Toms. Abnahme ohne Resonanzfell von unten ist nur ein
Kompromiss bei Übersprechen. Diese Methode klingt weitaus schlechter und benötigt extremes EQ-ing.
Equalizer bei der Aufnahme
Sind die Toms gut gestimmt, ist die Benutzung eines Tiefpaß-Filters nicht erforderlich. Um Übersprechen zu vermeiden, kann
man die Bassdrumresonanz etwas absenken. Durch das Closemiking (Mikrofon sehr nahe an der Schallquelle) entsteht ein
schlagintensiver Klang, mit einer Verstärkung, die bei etwa 400 Hz liegt. Beim Absenken dieser Frequenz sollte man darauf achten,
dass die Toms an die restliche Rhythmussektion angeglichen werden.
Wenn der Song eher schwer und gewichtig ist (viele untere Mitten), sollten auch die Toms in diesem Bereich klingen. Man senkt
dann bei 500-900 Hz ab. Würde man hingegen die unteren Mitten absenken, bekämen die Toms eine helle Klangfarbe und passten
nicht mehr zum Ausdruck des Stückes.
Ist das Arrangement eher leicht und locker, senkt man bei 300-400 Hz ab. Schwere Toms würden nicht zum Stück passen.
Hi-Hat
Wenn der Drummer viele Feinheiten spielt, Kondensatormikrofon bevorzugen oder ein dynamisches Mikrofon mit guter Auflösung.
Bei grob strukturierten Sachen (wie z.B. durchgehender 1/8-Offbeat mit praktisch gleichbleibender Lautstärke oder durchlaufende
1/16tel) ist ein dynamisches Mikrofon völlig ausreichend und vielleicht sogar vorzuziehen.
Mikrofone: AKG C 451 B, Neumann KM-184
Wahl des Mikrofons
Soll die Hi-Hat hart und grell klingen, empfiehlt sich ein Kondensator-Mikrofon, z.B. das
Neumann KM 84. Soll sie dagegen weich und seidig klingen, nimmt man ein dynamisches Mikrofon ( Sennheiser 441) oder ein
Röhrenmikro (AKG C-12, Neumann U-47)
Platzierung des Mikrofons
Das Mikrofon kann man in einem 90Grad Winkel am Rand des Beckens (Schönere, feinere Höhen, mehr Anschlag oder aber nahe
am Zentrum (klingt eher mittig) platzieren. Aussen bekommt man mehr vom Anschlag. Hier muss man ausprobieren welcher
Sound einem am besten gefällt. Das Mikro sollte aber nicht zu Nahe auf die Hi-Hat gerichtet sein. 5-15cm Abstand sind ideal.
Das Mikrofon sollte so ausgerichtet sein, dass es einerseits möglichst wenig von der Snare aufnimmt, andererseits aber auch den
Spieler nicht behindert.
Equalizer bei der Aufnahme
Mit einem "Low Cut" (Tiefpass) Equalizer sollte man alle Frequenzen, die tiefer als 500 Hz sind, entfernen.
Becken (Overhead)
allgemeine Hinweise
Je schwerer und dicker die Becken sind, desto größer ist der Pegel im Bereich um 1-3 kHz, und desto länger ist das Sustain. Snare
und Toms verlieren dadurch an Klarheit. Um das Sustain zu verkürzen, kann man Tape auf den Rand kleben. Dünnere Becken
sind hier besser geeignet, da das Sustain nicht so lang ist und kaum tiefe Frequenzen auftreten.
Die 2 Overhead-Mikrofone nehmen das komplette Drumset auf und liefern ein "Gesamtbild". Daher sollten Sie beim "Aufbau"
des Drumsounds immer vom Sound der Overheads ausgehen. Je nachdem wie sie ausgerichtet sind, werden die Becken mehr oder
weniger stark bevorzugt. je höher die Overheads positioniert sind, desto stärker geht der Aufnahmeraum in das Klangbild ein.
in Verbindung mit Overheads und Direkt-Mikrofonen klingen die Drums umso "Grösser" und voluminöser, je höher die Overheads
platziert sind. Der Grund dafür ist die grössere Zeitverzögerung zwischen Direktmikrofonen und Overheads.
Wie Sie Overheads platzieren hängt also von den Fragen ab:
Wie stark sollen die Becken berücksichtigt werden?
Wie "gross" bzw. räumlich soll das Drumset klingen?
Wahl des Mikros
Sollen die Becken aggressiv klingen (Hard rock, R´n´B, Dance): U87 Kondensator Mikro (bright) oder das C414 (mellow). Beide
Mikros liefern einen harten Klang.
Sollen die Becken "laid back" klingen (Jazz-Pop, Balladen), empfehlen sich dynamische Mikros (Sennheiser 460, 441). Man muss
hier bei der Mikrofonierung nah an die Becken heran. So erzielt man einen seidigen Klang.
Empfohlene Mikrofone (Niere, Superniere): AKG C 391 B / Audix SCX-1 / Neumann KM184. Becken im Abstand von 30-
40cm aufnehmen.
Platzierung der Mikros
Es empfehlen sich folgende Varianten:
AB- Mikrofonierung mit Kugel-Richtcharakteristik (warmer Klang), Nieren-Charakteristik, XY- Mikrofonierung. Verwendet man
dynamische Mikros, muss man sie nahe an die Becken heranhalten. Evtl. Phasenauslöschungen klingen so, als ob der Schlagzeuger
in einer Röhre spielt. Sie sind unbedingt zu vermeiden
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