Tontechnik pdf - BWS Tonstudio

Equalizer bei der Aufnahme
Mit einem Tiefpassfilter entfernt man alle Frequenzen unterhalb von 300 Hz (die "Blech"-Geräusche).
Eine zu nahe Einzelaufnahme der Becken kann zu unerwünschten Flanging-Effekten führen, da sich angeschlagene Crash-
Becken gehörig bewegen können, wodurch sich der Abstand zum Mikrofon unter Umständen erheblich ändert.
Triggern
Damit es nicht zu Doppeltriggern kommt durch ein nachschwingendes Fell, muss man die Felle oft sehr stark dämpfen.
Claws
Diese Mikrofonhalterungen werden direkt an den Spannreifen der Trommeln montiert und lassen sich dann auf das Schlagfell
ausrichten. Allerdings wird gleichzeitig das Schlagverhalten der Schlagzeugkessel behindert, was den Klang der Trommel stört.
Wenn man Platz sparen will, lieber zu Adapterstativen greifen, die an Becken- oder HiHat-Ständern angebracht werden.
Raummikrofone
Die Raummikrofone sollten sehr hoch gestellt werden und die Kugelcharakteristik eingeschalten werden.
Malletinstrumente, Percussion
Marimbaphon, Vibraphon usw. nimmt man am besten mit zwei Mikrophonen auf, die über dem bass- und dem Diskantbereich
aufgestellt werden. Beim Vibraphon kommt zusätzlich eine Abnahme von unten, also der Klangröhren, in Frage. Sollte es durch
die Aufstellung der oberen Mikrophone zu Auslöschungen im Mittelpunkt kommen, so sollte man zur Vermeidung von Laufzeitunterschieden
an der Stereoanordnung feilen (mehr dazu in der nächsten Ausgabe). Bongos und Congas lassen sich ebenfalls in
Stereo abnehmen. Bei Mangel an Spuren genügt jedoch ein Mikro, das aus etwa 30cm Abstand auf die Mitte zwischen beiden
Kesseln gerichtet ist.
Aufnahme Gesang
Backing Vocals / Leadvocals / Sprache / Monitormix
Leadvocals
Mikrofontechnik
Um eine Bedämpfung der Höhenfrequenz zu vermeiden, sollte man versuchen, ohne Schaumstoffkappe ein sauberes Signal zu
bekommen durch gute Technik des Sängers. Explosivlaute p,b,t nicht unnötig betonen, korrekten Mikrofonabstand einhalten,
(bei lauten Stellen weg vom Mikrofon, bei leisen hin und offener singen). Mikrofonmembran seitlich ansingen.
Bei dunklen Vocalen eher über das Mikro singen, bei perkussiven Konsonanten leicht weg. Das Mikrofon darf nicht unterhalb
des Mundes sein, da bei T-Lauten die Luft nach unten ausgestossen wird.
Bei Problemen mit P-Lauten kann man das Mikrofon leicht unter dem Mund aufstellen, damit die Druckwelle vom ausgesprochenen
P geht so über das Mikro hinweg.
Besser als Schaumstoffkappe ist allerdings ein externer Poppschutz. Dieser hat 2 Vorteile:
Es gehen weniger Höhen verloren. Abstand zum Kondensatormikrofon 15-20cm.(10-50cm) Windschutz 5-10cm vor dem Mikrofon.
Der Sänger wird zuverlässig davon abgehalten, "ins Mikrofon hineinzukriechen" und bleibt auf einer durch den Popp-Schutz vorgegebenen
Mindest-Distanz.
Je nach Klangfarbe der Stimme kann man das Mikrofon unterschiedlich positionieren. Eine eher grelle, quäkige Stimme kann
man von oben (fast Nasenhöhe, ein wenig in Richtung Unterlippe geneigt) abgenommen werden. Nasale, dunkle Stimmen kann
man aufwerten, indem man das Mikrofon etwas tiefer stellt und leicht nach oben in Richtung Gaumen neigt.
Optimale Entfernung = Hängt von gewünschten Klangeigenschaften ab, wird von der Kugelcharakteristik des Mikrofons bestimmt.
Das Funktionsprinzip ist auch wichtig: Bei Grossmembran-Mikrofonen aufgrund ihrer Windempfindlichkeit nicht näher
als 20cm. Um den Abstand zum Mikrophon zu sichern kann man einen Metallring mit überspanntem Nylonstrumpf anbringen.
(Durchmesser des Rings min. 10cm) Auch Schutz gegen feuchte Aussprache.
Devise: So nah wie möglich, so weit wie nötig ans Mikrofon. Dies erhält die klangliche Differenzierung der Aussprache (Konsonanten
, Einatmen)
Entfernung = 10cm oder mehr wenn es kein Nahbesprechungsmikrofon ist. Bei Popmusik 20-30cm.
Equalizer bei der Aufnahme
Beim Aufnehmen genügt es meist nur den Low-Cut Filter zu betätigen. Die Auswahl des Mikrofons ist wichtiger als die Betätigung
des Equalizers. Bei der Aufnahme mit einem dynamischen Mikrofon fehlender Höhenglanz oberhalb 10kHz anheben, bei
Nahbesprechungseffekt Bässe leicht absenken.
Notenblätter nicht auf Notenständer befestigen 8unerwünschte Reflexionen), besser Stativ verwenden.
Beim Aufnehmen Vocals zurückhaltend mit EQ bearbeiten. Anhebungen und Absenkungen von mehr als 3dB vermeiden. Mittenbearbeitung
zwischen 700Hz - 2kHz und den Höhen.
(Viele Mikrofone heben Frequenzen bei 5-10kHz an.) Mit einem variablen Low Cut kann man männliche Vocals bei 80-100Hz
beschneiden, weibliche oft auch bis 120 oder 150Hz. Die Grundtöne liegen beim Gesang überwiegend im Bereich von 200 bis
700Hz.
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