1001 Nacht Die Liebe zu den drei Orangen ... - Dinges und Frick

musik-theater-werkstattRomantisch?Antiromantisch?Ein Konzert der KammermusikundKompositionsklasse Kühnl(Dr. Hoch‘s Konservatorium Frankfurt/M.)Die Ausnahmemusikerin MirjanaPetercol ist diplomierte und konzertexaminierteAkkordeonsolistin. Siekam aus ihrer kroatischen Heimat,um an der Musikhochschule Hannoverzu studieren. Es folgten weitereStudien im Bereich der Musikermedizinsowie der Kirchenmusik mitSchwerpunkt Gregorianik. Sie istPreisträgerin diverser Akkordeonwettbewerbesowie Stipendiatin desRichard Wagner Verbandes. MirjanaPetercol ist als Solistin, Kammermusikerinund Performerin auf internationalenPodien zu Gast. Schwerpunktihrer künstlerischen Arbeit ist dieNeue Musik. Petercol ist außerdemals Akkordeondozentin tätig. IhreStudenten sind Preisträger diversernationaler wie internationaler Wettbewerbe.Auch Markus Hoßner ist ein Ausnahmetalent.Nach einem abgeschlossenenTheologiestudium entschieder sich für die Musik und studierteKlarinette bei Roland Diry und Saxophonbei Achim Rinke-Bachmann anDr. Hoch’s Konservatorium. In derKammermusikklasse für Neue Musikvon Claus Kühnl fand er sich mit SonjaEbel-Eisa, Sopran und Polina Blüthgen,Flöten, zum „Trio Esprit Rude“zusammen. In dieser Formation spielter Klarinette, Saxophon und auchKlavier und meistert scheinbar müheloskomplexe Partituren. Danebenist er als Klarinettenlehrer tätig undals Aushilfe (Klarinette) u. a. beimEnsemble Modern.Claus Kühnl lehrt seit 1984 Kompositionund Neue Kammermusik an Dr.Hoch’s Konservatorium. Zu seinenersten Schülern zählen Moritz Eggert,Frank Heckel, Bernhard König, RolandBöer, Frank Gerhardt und Robin Hoffmann.In der musik-theater-werkstattwurden von ihm in der Vergangenheitaufgeführt: Lausche den Winden (1991),Offene Weite (1996), Threehundredandeightyfive(2007) und fünf seinerSonatas 1-10 (2012). Für sein Schaffenerhielt er zahlreiche Ehrungen undAuszeichnungen.Claus Kühnl über das Konzert seinerKammermusik- und Kompositionsklasse:„Den Werken der jungen Komponistenwird die Kammermusik Nr. 1 (mitFinale 1921) für 12 Soloinstrumentevon Paul Hindemith, einst selbstKompositionsstudent an Dr. Hoch‘sKonservatorium, gegenübergestellt.In den Zwanziger Jahren des vergangenenJahrhunderts wetterte Hindemith,dem „Götzen Brahms“ huldigejedermann. Er wollte Aufführungender Werke Brahms‘ und Beethovensverbieten und nur noch Neue undunbekannte Alte Musik in seiner1922 gegründeten „Gemeinschaft fürMusik“ spielen. Hindemiths kompositorischerAnsatz war im Kern ein neoklassischer,verbunden mit aufrührerischenTendenzen, wenn er etwaim Finale 1921 einen Tagesschlager imklassizistischen Kontrapunkt hervordröhnen lässt: das Lebensgefühl derRoaring Twenties kommt gut darinzum Ausdruck.Paul Hindemith (1895–1963)Kammermusik Nr. 1 mit Finale 1921für 12 SoloinstrumenteHsiu-Wei Hu (*1985)Narakav UA der Neufassungfür Altsaxophon und AkkordeonMoritz Laßmann (*1987)Mutationes (2012) für Baritonsaxophonund AkkordeonLevent Altuntas (*1994)Listening Within (2012) für Altsaxophonund Akkordeon (UA)Simon Fell (*1991)Esquisse d’un poème (2011) für AltsaxophonMarius Schötz (*1989)Saras Lachen (2012) für Saxophoneund AkkordeonClaus Kühnl (*1957)Geheimes Wort (2011) für OrchesterMirjana Petercol, AkkordeonMarkus Hoßner, SaxophonOrchester desDr. Hoch’schen KonservatoriumsLeitung: Claus KühnlSonntag, 24. November15 Uhr, Foyer14.30 Uhr Einführungsvortrag mit Claus Kühnlund Ernst August KlötzkeGanz anders die heutigen jungen Komponistenin meiner derzeitigen Klasse!Ohne dass es einer von ihnen sinngemäßso formuliert hätte, muss ich desÖfteren an eine Sentenz von Novalisdenken: „Indem ich dem Gemeineneinen hohen Sinn, dem Gewöhnlichenein geheimnisvolles Ansehen, demBekannten die Würde des Unbekannten,dem Endlichen einen unendlichenSchein gebe, so romantisiere ich es.“Die Jungen suchen besonders imKlanglichen das Besondere, den einmaligenAugenblick, das schwer Bestimmbarein freier, nicht da gewesenerForm. Da schwingt etwas, das in derRomantik begann, weiter. Nicht alleVersuche sind meisterhaft gelungen,aber alle haben etwas von dem, das– in den Worten Adornos – die MusikFranz Schrekers (einer der letzten Spätromantiker)auszeichne: eine Musikder Pubertät, aus der ein Stil destilliertwerde, in der etwas von dem Glanzüberlebe, den Reife unwiederbringlichzerstöre.“14Hessisches Staatsthea ter Wiesbaden / Theaterblatt • November 2013