die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

D I E E R S T E F O T O A U S S T E L L U N G I M D E U T S C H S P R A C H I G E N R A U M 1 8 6 4 G R U N DLAG E N FÜ R EINE VIELSE ITIG E R E OR IENTIERUNG Faktisch beinhaltete die Wiener Ausstellung von 1864 jedoch sehr wohl deutliche Signale für den Willen der „Photographischen Gesellschaft“, sich im Feld einer dynamischen modernen Öffentlichkeit zu platzieren. Da zu ihren Proponenten nicht nur einheimische Autorenfotografen, sondern ebenso fotografisch interessierte Händler und Sammler gehörten, erhielten diese Gelegenheit, die Präsentation auf mittelbare Weise durchaus auch mit einem erweiterten internationalen Spektrum von Exponaten zu beschicken. Als hervorragendste Persönlichkeit trat hier der Diplomat Wilhelm Schwarz-Senborn (1816–1903) auf. Schwarz-Senborn war seit 1854 Leiter des österreichischen Konsulats in Paris und schon 1851 sowie dann auch 1855, 1862 und 1867 als Regierungskommissar wesentlich in die Koordination österreichischer Teilnehmer an den ersten Londoner und Pariser Weltausstellungen involviert. 1873 wurde er schließlich Generaldirektor der Weltausstellung in Wien. Seine gute, vielfach offenbar freundschaftliche Kenntnis der Pariser Fotografenszene war schon bei der Konstitution der „Photographischen Gesellschaft“ in Wien zum Tragen gekommen. Seit 1858 mit eigenen Vorschlägen um einen vereinsmäßigen Zusammenschluss der Fotografen in der österreichischen Hauptstadt bemüht, freute er sich, den Betreibern der „Gesellschaft“ 1860 unter anderem durch Informationen über die Geschäftsordnung der „Société française de photographie“ helfen zu können. 28 1864 konnte er eine nicht unbeträchtliche Anzahl so bedeutender französischer Repräsentanten der zeitgenössischen Fotografiekultur wie Aimé Civiale, Alphonse Poitevin, Charles Nègre, Ernest Lacan, François-Marie Gobinet de Villecholle (Franck), Édouard Baldus oder Alphonse Davanne überreden, der Wiener Ausstellung exemplarische Arbeiten zu überlassen, wobei die „Photographische Gesellschaft“ viele dieser Exponate anschließend sogar zum Geschenk erhielt. Eine gewichtigere Menge von ausländischen Fotografien, vor allem Kunstreproduktionen und Bilder im handlichen Visitkarten- und Stereoformat, zeigte daneben der bereits genannte Oskar Kramer dank seiner regen Handelsbeziehungen zu Deutschland, Frankreich und England. Der österreichische Forschungsreisende Karl von Scherzer stellte eine umfangreiche Gruppe fernasiatischer, australischer und südamerikanischer Aufnahmen und der Dichter Friedrich Uhl eine Landschaftsansicht des berühmten kalifornischen Fotografen 89 Anonym Steckbrief eines Insassen des Zentralgefängnisses von Ensisheim, Elsass, 1849–1854 Salzpapier, 10,6 x 7,8 cm, auf das erkennungsdienstliche Formular geklebt Aus der historischen Abteilung der Ausstellung 28 Vgl. Urkunden über die Gründung der Photographischen Gesellschaft in Wien, in: Photographische Correspondenz, 23. Jg., 1886, Nr. 306, S. 111–116, hier S. 113 f.
29 Wie Anm. 7. 30 Vgl. Anonym, Die internationale photographische Ausstellung, in: Photographische Mittheilungen, 2. Jg., 1865–1866, Nr. 15, S. 27–30, Nr. 16, S. 46–51, Nr. 17, S. 58 f., Nr. 18, S. 66–68, Nr. 19, S. 79–82, und Louis-Alphonse Davanne, Bericht über die Klasse 17: „Épreuves et appareils photographiques“ auf der Weltausstellung in Paris 1867, in: Bulletin de la Société française de photographie, Bd. 14, 1868, S. 189–196, 207–224, 239–251. 31 Vgl. Anonym, Rapport sur l’exposition ouverte par la Société en 1857, in: Bulletin de la Société française de photographie, Bd. 3, 1857, S. 250–313, hier S. 252–254. 32 Zu diesem Komplex, der im neunten Raum der Ausstellung konzentriert war, trugen vor allem die Exponate von Wilhelm Schwarz- Senborn, Ernest Lacan, Andreas Groll, Albin Mutterer, Anton Martin und Andreas von Ettingshausen bei. Die historische Mustersammlung der Wiener „Photographischen Gesellschaft“ ging später in den Besitz der 1888 in Wien gegründeten heutigen „Höheren Graphischen Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt“ über. Diese weltweit früheste nach modernen Maßstäben organisierte Berufsschule für Fotografen war ihrerseits maßgeblich von so bedeutenden Exponenten der „Photographischen Gesellschaft“ wie Josef Maria Eder (1855–1944) betrieben worden (vgl. dazu den Beitrag „Künstlerische Fotografie an der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt 1888–1955“ in dieser Publikation, S. 171–199). So meinte auch Roger Fenton 1853 zur Tätigkeit der „Photographic Society“ 1853: ‘One of its simplest, but not least important offices, will be to define what is already known’; Roger Fenton, Anm. 21, S. 8. D A S A U G E U N D D E R A P P A R AT 90 Carleton E. Watkins zur Verfügung, sodass der Horizont der Wiener Ausstellung von 1864 wenigstens andeutungsweise sogar über den europäischen Kontinent hinausreichte. „Die Ausstellung hat den Zweck, der durch sie beabsichtigt wurde, vollständig erreicht. Sie hat gezeigt, dass die Photographie in Oesterreich vollkommen auf derselben hohen Stufe stehe, wie in anderen Ländern“, so Präsident Anton Martin bei seiner Jahresbilanz für 1864. 29 Noch überzeugendere Beweise für die internationale Konkurrenzfähigkeit der Wiener Atelierfotografie sollten dann allerdings erst die Berliner Ausstellung von 1865 und die Pariser Weltausstellung von 1867 erbringen. Die Exponate kamen dort an privilegierten Stellen des Ausstellungsarrangements auch in ihrer Ensemblewirkung hervorragend zur Geltung – ein Zeichen für den guten Ruf, der den Österreichern voraneilte, sowie die sorgsame Planungsarbeit, die für Berlin der Fotohändler August Moll und für Paris Ludwig Angerer und Achilles Melingo leisteten. Als überragende Spitzenleistungen fanden schließlich speziell die riesenformatigen Salzpapierfotografien der „K.k. Hof- und Staatsdruckerei“, die handwerklich und ästhetisch tadellosen Porträtund Sachaufnahmen von Ludwig Angerer oder etwa auch die von Julius Leth das höchste Lob der Kritiker in den Gastgeberländern. 30 Wichtig für eine erweiterte Perspektive des Ausstellungsprogramms war außerdem eine umfangreiche Abteilung mit Exponaten zur Geschichte der Fotografie seit ihren Anfängen. Diese Idee ging wahrscheinlich primär auf eine Anregung durch die französische „Société“ zurück, die 1857 ihrer Jahresausstellung erstmals eine große Anzahl historischer Stücke aus dem eigenen Archiv hinzugefügt hatte. 31 Die „Photographische Gesellschaft“ hatte in ihren Statuten ebenfalls die Anlage einer solchen Sammlung vorgesehen, die den ,Fortschritt‘, eben den historischen Erfolg der Fotografie als einer eigenständigen Technik (und Kunst), dokumentieren sollte und durch die verschiedenen Schenkungen anlässlich der Ausstellung von 1864 wohl ihre ersten definitiven Zuwächse erhielt. 32 Wenn letztendlich auf der Ausstellung von 1864 nur zwei weibliche Fotografinnen – die Österreicherin Adele Perlmutter und die Französin Louise Laffon – zum Zuge kamen, muss doch anerkannt werden, dass es die „Photographische Gesellschaft“ etwa im Unterschied zur Londoner „Photographic Society“ anscheinend nicht nötig hatte, die Zulassung
Seite 1 und 2: Andreas Groll Das Palais Dreher in
Seite 3 und 4: D A S A U G E U N D D E R A P P A R
Seite 5 und 6: 15 Protokoll der Gründungssitzung
Seite 7 und 8: 20 Vgl. das Protokoll zur 45. Plena
Seite 9: 24 Protokoll der 43. Plenarversamml
Seite 14 und 15: D I E E R S T E F O T O A U S S T E
Seite 30: D I E E R S T E F O T O A U S S T E

die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?