die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

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D I E E R S T E F O T O A U S S T E L L U N G I M D E U T S C H S P R A C H I G E N R A U M 1 8 6 4 zu durchbrechen, die sich auf den Standesdünkel aristokratischer Auftraggeber beziehungsweise die Härte einer in scholastischen Formeln erstarrten Gelehrsamkeit ‚höher gebildeter Stände‘ verließen. Andererseits waren die „Salons“ selbst, wohl um die Stimmen der im frühen 18. Jahrhundert immer lauter werdenden aufgeklärten Kunstkritik zu beruhigen, vom französischen König dekretiert worden. Ihre Durchsetzung als hoheitliche hierarchische Instanz der Exemplifikation einer akademisch disziplinierten Kunstpflege war noch radikaler und zugleich noch paradoxer geworden, nachdem 1776 die Ausstellungen der Pariser Maler- und Bildhauerzunft, der traditionellen handwerklichen und mit der „Académie“ konkurrierenden Interessenvertretung der Künstler, verboten wurden. Aber zurück zu dem auffälligen Markt-, Messe- oder – wie er von Zeitgenossen besonders gerne apostrophiert wurde –„Bazar“-Charakter 11 der Ausstellungen des 19. Jahrhunderts. Zu recht betont Ulrich Pohlmann die gegenüber den Kunstausstellungen privilegierte Bedeutung der ebenfalls seit der Mitte des 18. Jahrhunderts absichtsvoll als Spiegel einer aufgeklärten und fortschrittsbewussten Zivilisation reorganisierten Gewerbe- und Industrieausstellungen. Denn der (im Sinne praktischer Nutzbarkeit) wissenschaftliche und wirtschaftliche Wert der Fotografie stand im Unterschied zu ihrem Kunstwert von Anfang an kaum zur Diskussion. Der ,Markt‘ als Inbegriff für die ganze Breite einer modernen Öffentlichkeit war daher das ideale Komplement, wo es für die Fotografie darauf ankam, sich nachhaltig in ein „Zeitalter der technischen Reproduzierbarkeit“ 12 einzuschreiben. Und dies gilt erst recht für die pathetisch gesteigerte Form der Weltausstellungen. Bereits Roger Fenton, einer der Hauptanreger und nachmaliger Ehrensekretär der 1852/53 gegründeten britischen „Photographic Society“, hatte die von der 1851 in London stattgefundenen ersten Weltausstellung ausgegangenen Impulse derart unterstrichen, dass sie – ‘by the competition and comparison, which that exhibition induced’ – die Fotografie geradewegs ‘into a new phase of its history’ leiteten. 13 Gerade die ersten internationalen Industrieausstellungen dokumentieren jedoch sehr gut die Herausforderung an die Fotografen, sich mit ihrer professionellen Identität zu befassen. 14 Dies spricht schon aus dem spontanen Schluss auf die Notwendigkeit der Formierung der britischen „Photographic Society“, den Roger Fenton damals aus seiner Beobachtung des überraschenden Auftriebs, den die Londoner 83 Ateliers von Emil Busch und Ferdinand Beyrich Einblick in die internationale fotografische Ausstellung in Berlin 1865, 1865 Albumin, 32,7 x 30,2 cm 11 „Indem gewissermassen ein lockender Bazar eröffnet ist, in welchem alle Anwendungen der Photographie in ihrem reizendsten Kleide zur Schau gestellt erscheinen, so wird nicht leicht Jemand ohne den lebhaften Wunsch hinweggehen, in den Besitz dieses oder jenes hübschen Gegenstandes zu gelangen“, so Ludwig Schrank in seiner Rezension der Ausstellung; vgl. Ludwig Schrank, Bericht über die erste photographische Ausstellung in Wien, in: Photographische Correspondenz, 1. Jg., 1864, Nr. 1, S. 3–14, Nr. 2, S. 27–34, Nr. 3, S. 55–62, Nr. 4, S. 88–95, hier S. 2. 12 Vgl. Walter Benjamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, in: ders., Illuminationen. Ausgewählte Schriften, ausgewählt von Siegfried Unseld, Frankfurt am Main 1977, S. 136–169. 13 Vgl. das Protokoll der Gründungssitzung der Londoner „Photographic Society“ am 20. Januar 1853, in: Journal of the Photographic Society, 1. Jg., 1853, Nr. 1, S. 1–9, hier S. 3. Vgl. auch John Hannavy, Roger Fenton of Crimble Hall, London 1975, S. 21. 14 Zur bis heute anhaltenden Problematik eines verlässlichen Anforderungprofils von Berufsfotografen vgl. Luc Boltanski, Jean- Claude Chamboredon, Fachwissen oder Begabung?, in: Pierre Bourdieu u. a., Eine illegitime Kunst. Die sozialen Gebrauchsweisen der Photographie, aus dem Französischen von Udo Rennert, Frankfurt am Main 1983, S. 203–231.
15 Protokoll der Gründungssitzung der Londoner „Photographic Society“ am 20. Januar 1853, Anm. 13, S. 3. 16 Vgl. Official descriptive and illustrated catalogue of the Great Exhibition of the works of industries of all nations, Bd. 2, London 1851, S. 394, zit. nach: Pohlmann, Anm. 3, S. 502. 17 Hermann Vogel, Bericht über den photographischen Theil der Weltausstellung des Jahres 1862, in: Photographische Monatshefte, Bd. 1, 1862, Nr. 6, S. 288–296, Bd. 2, 1863, Nr. 7, S. 349–378, Nr. 8, S. 427–441, Nr. 9, S. 487–507, hier Bd. 1, S. 288. D A S A U G E U N D D E R A P P A R AT 84 Weltausstellung von 1851 der Fotografie gegeben hatte, zog, 15 war doch ein Großteil der Fotografien, fotografischen Präparate und Utensilien 1851 allzu generell der Ausstellungsabteilung der „Philosophical, Musical, Horological, and Surgical Instruments“ 16 zugeteilt. Noch auf der zweiten Londoner Weltausstellung 1862, die der Fotografie katalogmäßig immerhin zum ersten Mal eine separate „Klasse“ zugestand, landeten vor Ort wieder nicht unwesentliche Gruppen von Exponaten, wie etwa die Fotografien der preußischen und österreichischen Aussteller, faktisch in direkter Nachbarschaft einerseits (bei den Österreichern) zu Musik-, andererseits (bei den Preußen) zu chirurgischen Instrumenten, wie der Berliner Berichterstatter Hermann Vogel leicht sarkastisch registrierte. 17 E INE KONSE RVATIVE „G ESE LLSCHAF T“ Für das Bedürfnis der Fotografen, sich das Ansehen eines eigenständigen Metiers und einer eigenständigen intellektuellen Disziplin zu verschaffen, traten im 19. Jahrhundert tatsächlich in erster Linie die bürgerlichen Vereine ein. Der ‚bürgerliche‘ Charakter dieser Vereine sei hier im Interesse der folgenden Ausführungen mit dem Akzent des ,Biedermeierlichen‘ versehen, um eine Tendenz zu bezeichnen, sich auf risikoarme wirtschaftliche und kulturelle Konzepte, etwa auf eine Ökonomie möglichst sparsamen Haushaltens und auf eine autoritätsbetonte Erziehungsphilosophie, zurückziehen. Die anhaltende Wendung zum Medium öffentlicher Ausstellungen dokumentiert hingegen, dass man trotz konservativer Grundhaltung auf die Idee einer quasi theatralischen Einbeziehung des ganzen zeitgenössischen Publikums in die eigenen Interessen bis zu einem gewissen Grad nicht verzichten konnte. Die Geschichte der Wiener „Photographischen Gesellschaft“ und ihrer ersten Ausstellung von 1864 beinhaltet viele, in manchen Momenten wahrscheinlich sogar überdurchschnittlich viele charakteristische Aspekte dieser problematischen Versuche einer ersten bürgerlichen Identitätsfindung der Fotografie. Oberflächlich betrachtet vollzog sich die Formierung der „Gesellschaft“ nach denselben Prinzipien wie die ihrer maßgeblichen ausländischen Vorbilder. Das war zum einen die 1852/53 entstandene britische „Photographic Society“ in London (die sich ihrerseits an der noch früheren, aber vielleicht noch nicht ganz so offiziösen französischen „Société Héliographique“ von 1851 orientierte), zum anderen die 1855
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