die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

29 Wie Anm. 7.
30 Vgl. Anonym, Die internationale photographische Ausstellung, in:
Photographische Mittheilungen, 2. Jg., 1865–1866, Nr. 15, S. 27–30,
Nr. 16, S. 46–51, Nr. 17, S. 58 f., Nr. 18, S. 66–68, Nr. 19, S. 79–82,
und Louis-Alphonse Davanne, Bericht über die Klasse 17: „Épreuves et
appareils photographiques“ auf der Weltausstellung in Paris 1867, in:
Bulletin de la Société française de photographie, Bd. 14, 1868, S. 189–196,
207–224, 239–251.
31 Vgl. Anonym, Rapport sur l’exposition ouverte par la Société en
1857, in: Bulletin de la Société française de photographie, Bd. 3, 1857,
S. 250–313, hier S. 252–254.
32 Zu diesem Komplex, der im neunten Raum der Ausstellung konzentriert
war, trugen vor allem die Exponate von Wilhelm Schwarz-
Senborn, Ernest Lacan, Andreas Groll, Albin Mutterer, Anton Martin
und Andreas von Ettingshausen bei. Die historische Mustersammlung
der Wiener „Photographischen Gesellschaft“ ging später in den Besitz
der 1888 in Wien gegründeten heutigen „Höheren Graphischen
Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt“ über. Diese weltweit früheste nach
modernen Maßstäben organisierte Berufsschule für Fotografen war
ihrerseits maßgeblich von so bedeutenden Exponenten der
„Photographischen Gesellschaft“ wie Josef Maria Eder (1855–1944)
betrieben worden (vgl. dazu den Beitrag „Künstlerische Fotografie an
der Graphischen Lehr- und Versuchsanstalt 1888–1955“ in dieser
Publikation, S. 171–199). So meinte auch Roger Fenton 1853 zur
Tätigkeit der „Photographic Society“ 1853: ‘One of its simplest, but
not least important offices, will be to define what is already known’;
Roger Fenton, Anm. 21, S. 8.
D A S A U G E U N D D E R A P P A R AT
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Carleton E. Watkins zur Verfügung, sodass der Horizont der Wiener
Ausstellung von 1864 wenigstens andeutungsweise sogar über den
europäischen Kontinent hinausreichte.
„Die Ausstellung hat den Zweck, der durch sie beabsichtigt wurde,
vollständig erreicht. Sie hat gezeigt, dass die Photographie in
Oesterreich vollkommen auf derselben hohen Stufe stehe, wie in anderen
Ländern“, so Präsident Anton Martin bei seiner Jahresbilanz für 1864. 29
Noch überzeugendere Beweise für die internationale Konkurrenzfähigkeit
der Wiener Atelierfotografie sollten dann allerdings erst
die Berliner Ausstellung von 1865 und die Pariser Weltausstellung von
1867 erbringen. Die Exponate kamen dort an privilegierten Stellen des
Ausstellungsarrangements auch in ihrer Ensemblewirkung hervorragend
zur Geltung – ein Zeichen für den guten Ruf, der den Österreichern
voraneilte, sowie die sorgsame Planungsarbeit, die für Berlin der
Fotohändler August Moll und für Paris Ludwig Angerer und Achilles
Melingo leisteten. Als überragende Spitzenleistungen fanden schließlich
speziell die riesenformatigen Salzpapierfotografien der „K.k. Hof- und
Staatsdruckerei“, die handwerklich und ästhetisch tadellosen Porträtund
Sachaufnahmen von Ludwig Angerer oder etwa auch die von Julius
Leth das höchste Lob der Kritiker in den Gastgeberländern. 30
Wichtig für eine erweiterte Perspektive des Ausstellungsprogramms war
außerdem eine umfangreiche Abteilung mit Exponaten zur Geschichte
der Fotografie seit ihren Anfängen. Diese Idee ging wahrscheinlich
primär auf eine Anregung durch die französische „Société“ zurück, die
1857 ihrer Jahresausstellung erstmals eine große Anzahl historischer
Stücke aus dem eigenen Archiv hinzugefügt hatte. 31 Die
„Photographische Gesellschaft“ hatte in ihren Statuten ebenfalls die
Anlage einer solchen Sammlung vorgesehen, die den ,Fortschritt‘, eben
den historischen Erfolg der Fotografie als einer eigenständigen Technik
(und Kunst), dokumentieren sollte und durch die verschiedenen
Schenkungen anlässlich der Ausstellung von 1864 wohl ihre ersten
definitiven Zuwächse erhielt. 32
Wenn letztendlich auf der Ausstellung von 1864 nur zwei weibliche
Fotografinnen – die Österreicherin Adele Perlmutter und die Französin
Louise Laffon – zum Zuge kamen, muss doch anerkannt werden, dass es
die „Photographische Gesellschaft“ etwa im Unterschied zur Londoner
„Photographic Society“ anscheinend nicht nötig hatte, die Zulassung