die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

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D I E E R S T E F O T O A U S S T E L L U N G I M D E U T S C H S P R A C H I G E N R A U M 1 8 6 4 in Paris gegründete „Société française de photographie“. In Wien bestand der gleichsam mythologische Kern des Vereins ebenfalls in einem kleinen Kreis besonders experimentier-, innovations- und vor allem auch kommunikationsfreudiger Einzelpersönlichkeiten, die die kulturhistorische Wichtigkeit der Fotografie sofort erfasst hatten, als diese 1839 durch die Publikation Louis Jacques Mandé Daguerres in Paris bekannt geworden war. In den 1840er-Jahren wirkten sie fieberhaft an der Verbesserung der neuen Bildtechnik. Dabei stieg insbesondere der Mathematiker Joseph Petzval (1807–1891) zum großen Heroen der österreichischen Fotogeschichte auf, nachdem er 1840 ein Objektiv von entschieden gesteigerter Lichtstärke entwickelt hatte, das sofort europaweit Verbreitung fand und der Fotografie speziell auf dem Gebiet des Porträts ein sprunghaft wachsendes Wirkungsfeld eröffnete. Anton Martin (1812–1882), neben dem Optiker Peter Wilhelm Friedrich Voigtländer Petzvals damaliger Mitarbeiter und später erster Präsident der „Photographischen Gesellschaft“, erinnerte auf den Vereinssitzungen immer wieder an jene frühe Zeit des Experimentierens und mahnte die Kollegen, in der Routine allgemeiner Geschäftigkeit nicht den Anschluss an den technisch-wissenschaftlichen Fortschritt der Fotografie zu versäumen. Ein gewisser Abglanz dieses ehrgeizigen Fortschrittsdenkens blieb den Wiener Fotografen während des 19. Jahrhunderts gewiss erhalten. Aber die im Rahmen des Vereins bald einsetzende stagnative Verbürgerlichung macht sich doch recht deutlich bemerkbar, so etwa wenn die „Gesellschaft“ sich noch 1901 schmeichelte, vor allem unter ihren Gründungsmitgliedern des Jahres 1861 eine bedeutende Anzahl von Vertretern „aus den höher gebildeten Ständen“ wiederfinden zu können. Ludwig Schrank (1828–1905), 1864 Begründer und langjähriger Redakteur des traditionsreichen Wiener Vereinsorgans Photographische Correspondenz 18 , zählte dazu unter anderem Maler, Kupferstecher und Lithografen, Pharmazeuten, Chemiker, Botaniker und Archäologen, Fabrikbesitzer, Offiziere, Stadtpolitiker und Beamte. Und damit waren noch nicht die „eigentlichen Gelehrten“ angezeigt: etwa die Universitätsprofessoren der Chemie Anton Schrötter und Joseph Johann Pohl, der Mathematik Joseph Petzval oder der Kunstgeschichte Rudolf von Eitelberger. 19 Dabei hatte gerade Ludwig Schrank bereits im Sommer 1864 in einer ganzen Liste von Reformvorschlägen das kleinlich-provinzielle Denken der 85 Ludwig Angerer Joseph Petzval in Fechtstellung beim Fingerziehen, um 1860–1865 Albumin, 9,8 x 12,5 cm Der berühmte österreichisch-ungarische Mathematiker und Erfinder des ersten erfolgreichen Porträtobjektivs Joseph Petzval war ein lebenslustiger und sehr sportlicher Mann. Hier sieht man ihn mit seinem bevorzugten Fechtpartner, dem Forstbeamten August Schleicher. 18 Von 1864 bis 1971, ab 1903 unter dem Titel Photographische Korrespondenz. 19 Ludwig Schrank, Gedenkblatt zum 40jährigen Jubiläum der Photographischen Gesellschaft in Wien, in: Photographische Correspondenz, 38. Jg., 1901, Nr. 494, S. 655–674, hier S. 658 f. Zur sozialhistorischen Definition der „Stände mit höherer Schulbildung“ im Österreich der 1850er- und 1860er-Jahre und der allgemein zunehmenden Bedeutung des Kriteriums einer akademischen Ausbildung für eine bürgerliche Prestigekultur nach 1848 vgl. Friedrich Edelmayer, Das Bildungsbürgertum, in: Harry Kühnel (Red.), Das Zeitalter Kaiser Franz Josephs, Ausst.-Kat. Schloss Grafenegg 1984, Bd. 1, S. 197–202, hier S. 198.
20 Vgl. das Protokoll zur 45. Plenarversammlung der „Photographischen Gesellschaft“ am 19. Juli 1864, in: Photographische Correspondenz, 1. Jg., 1864, Nr. 3, S. 54. 21 Die Londoner „Photographic Society“ hingegen hatte, um den Kreis der am Vereinsleben Interessierten möglichst groß zu halten, vorsorglich ihre auswärtigen Mitglieder nach Entrichtung der Beitrittsgebühr und eines einmaligen Jahresbeitrags von allen weiteren finanziellen Verpflichtungen befreit (vgl. Roger Fenton, Upon the Mode in which it is advisable the Society should conduct its Labours, in: Journal of the Photographic Society, 1. Jg., 1853, Nr. 1, S. 8 f., hier S. 9). 22 Vgl. Ludwig Schrank, Zur Reform der photographischen Gesellschaft in Wien, in: Photographische Correspondenz, 1. Jg., 1864, Nr. 4, S. 105–110. 23 Oskar Kramer, Photographie parisienne, in: Photographische Correspondenz, 2. Jg., 1865, Nr. 13, S. 169–177, Nr. 14, S. 202–204, hier S. 175, 177. D A S A U G E U N D D E R A P P A R AT 86 „Photographischen Gesellschaft“ stigmatisiert. Bezogen auf die soeben abgelaufene Ausstellung hatte er dem Verein schon separat verpasste Chancen im Hinblick auf Möglichkeiten einer eminent gesteigerten Attraktivität für das Publikum vorgeworfen. Schrank meinte damit unter anderem eine Lotterie aus unentgeltlich gestifteten Exponaten oder eine intelligentere Preispolitik, der es bei längerfristiger Planung kaum eingefallen wäre, sich unter dem Titel von eigenen „Honoratiorentagen“, an denen die Eintrittsgelder schlicht von dreißig auf fünfzig Kronen hinaufgesetzt wurden, auf die Zahlungskraft einer elitären Besucherschicht zu verlassen. 20 Grundsätzlich kam die unzeitgemäße Sozialphilosophie der „Photographischen Gesellschaft“ auch dadurch zum Ausdruck, dass das Vereinsorgan (damals noch die Zeitschrift für Fotografie und Stereoskopie) notorisch zu spät erschien; dass der Vereinsbeitrag auswärtiger Mitglieder, die die Sitzungen der „Gesellschaft“ natürlich nicht regelmäßig besuchen konnten und denen außer dem kostenlosen Bezug der Vereinszeitschrift kein besonderer Service garantiert war, den Handelspreis dieser Zeitschrift auf fast beleidigende Weise überstieg; 21 schließlich dass die „Photographische Gesellschaft“ sich bisher nicht wirklich bereit gezeigt hatte, für eine fachmännische Forschungs- und Entwicklungsaktivität die notwendigen finanziellen Mittel aufzubringen und weitere geeignete Organisationsmaßnahmen zu treffen, wie unter anderem Laborräumlichkeiten bereitzustellen. 22 Der Einfluss einer solchen Haltung auf die Mehrheit der Wiener Fotografen während der 1860er-Jahre und fast das gesamte 19. Jahrhundert hindurch war erheblich. Symptomatisch erscheint hier der Bericht des Fotografen, Fotohändlers und -verlegers Oskar Kramer (1835–1892), der 1865 von seinem Besuch in Paris und seiner erstmaligen Teilnahme an einer Plenarversammlung der für den Wiener Verein so vorbildlichen „Société française de photographie“ erzählte. Er wunderte sich außerordentlich, „dass die bekanntesten Pariser Photographen ihr [der „Société“] theilweise niemals angehört haben, theilweise erst neuerdings ausgetreten sind“ 23 . Die österreichischen Fotografen fühlten sich also in offenbar weit stärkerem Maß authentisch durch ihre „Gesellschaft“ repräsentiert als die Kollegen in der französischen Metropole. Im Licht der Wiener Ausstellung von 1864 kam das charakteristische Schwanken des Vereins zwischen progressiven Ambitionen und biedermeierlich-bürgerlicher Konformität auf eigene Weise zur
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Seite 9 und 10: 24 Protokoll der 43. Plenarversamml
Seite 11 und 12: 29 Wie Anm. 7. 30 Vgl. Anonym, Die
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