die erste fotoausstellung im deutschsprachigen raum 1864 - Albertina

D A S A U G E U N D D E R A P P A R AT
Grundriss der Ausstellungsräumlichkeiten
6 Vgl. zum Beispiel den Kurzbericht in der Wiener Morgenpost,
14. Jg., 1864, Nr. 143, Stichwort „Tagesneuigkeiten“.
7 Vgl. das Protokoll der Plenarversammlung der „Photographischen
Gesellschaft“ vom 3. Januar 1865, in: Photographische Correspondenz,
2. Jg., 1865, Nr. 8, S. 46 f.
8 „Ein ausgestelltes Bild ist dasselbe wie ein durch den Druck
veröffentlichtes Buch. Es handelt sich um ein Schauspiel, das im
Theater dargestellt wird: jeder hat das Recht, sein Urteil zu äußern.“
So 1747 der französische Literat La Font de Saint-Yenne, für den eine
öffentliche Kunstausstellung merklich noch nicht zur Normalität des
Kunstbetriebs um die Mitte des 18. Jahrhunderts gehörte; zit. nach:
Oskar Bätschmann, Ausstellungskünstler. Kult und Karriere im modernen
Kunstsystem, Köln 1997, S. 55, Anm. 172.
9 Vgl. Ulrich Pohlmann, Anm. 3.
10 Vgl. Oskar Bätschmann, Anm. 8, S. 12.
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hatte sich eine Stunde lang herumführen lassen. 6 Einem zufriedenen
Rückblick der „Photographischen Gesellschaft“ auf das Jahr 1864
ebenfalls förderlich war die zeitweilige Anwesenheit der kaiserlichen
Erzherzöge Carl Ludwig, Ludwig Victor, Rainer und Ferdinand. 7
DAS MEDIUM DE R AUSSTE LLU NG
Zweifellos trugen die Ausstellungen des 19. Jahrhunderts maßgeblich
dazu bei, die Fotografie als eine wesentliche Größe im modernen
Kulturleben zu etablieren. Ausstellungen als Instanzen einer nachdrücklichen
Veröffentlichung erscheinen heute selbstverständlich. 8 Das gilt
desto mehr, je weiter man das Spektrum der Inszenierungsmöglichkeiten
anlegt. Die Typologie von Ulrich Pohlmann, dem man
über die Geschichte der ersten fotografischen Ausstellungen das wahrscheinlich
beste Resümee verdankt, umfasst eine Spannbreite, die von
Schaufenstern und Kunstvereinsausstellungen über Industrie- und
Gewerbeausstellungen sowie Weltausstellungen bis zu den fotografischen
Vereinsausstellungen reicht, 9 denen ja der hier diskutierte Fall
zuzuordnen ist.
Das Erstaunliche am Erscheinungsbild fast aller dieser Veranstaltungen
liegt, wie bereits angesprochen, in der enormen, geradezu
unübersehbaren Akkumulation der Exponate. Dies verwundert aus
heutiger Sicht vor allem bei den Kunstausstellungen. Buchstäblich
Tausende, und zwar nicht nur Tausende von Exponaten, sondern auch
Tausende von Beiträgern, waren um die Mitte des Jahrhunderts etwa auf
den repräsentativen Pariser „Salons“, den seit 1737 existierenden Jahresbeziehungsweise
Zweijahresausstellungen der französischen „Académie
royale de Peinture et de Sculpture“, vertreten. Angesichts dieser Massen
von Schaustücken und deren Anziehungskraft auf Massen von Besuchern
bewahrheiteten sich im Grunde nur allzu augenscheinlich die schon im
18. Jahrhundert geäußerten Befürchtungen der Angehörigen der
„Académie“, dass man sich auf diese Weise notwendig mit dem
„Feilbieten von Waren“ 10 gemein machen würde. Die „Salons“ sind
exemplarisch für den ambivalenten Erfolg einer auf dem Weg von
Ausstellungen ,demokratisierten‘ Kunst. In ihrer historischen
Entwicklung bekundet sich einerseits unmissverständlich die Absicht,
Bedeutung und Qualität von Kunstwerken im Spiegel der Meinungen
eines gegenüber der Tradition ganz entschieden verbreiterten Publikums
zu beleuchten. Es galt definitiv, herkömmliche Interpretationsmonopole