Die Konzerte 2010 - Musikalische Sommer

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Stadtteil Sandhorst, mit dem die Arbeit an den Haydn Quartetten
so viel Freude und Vergnügen macht, weil er genau den richtigen
Humor dafür mitbringt. Von seiner Meisterschaft auf dem Cello
ganz zu schweigen.
FF: Haydn fasziniert in der Tat. Wer schafft es noch, Sie so richtig
mitzureißen?
FRANZISKA KÖNIG: Einer meiner Lieblingskomponisten ist auch
Anton Bruckner. In diesem Jahr spielen wir sein Streichquintett –
ein sagenhaftes, atemberaubendes Werk. Ich erinnere mich sogar,
wie ich mit einer Freundin, die eigentlich gar nichts mit Musik zu
tun hat, vor vielen, vielen Jahren im Franziskaner Konzerthaus in
Villingen die 1. Symphonie von Bruckner unter der Leitung von
Hiroshi Wakasugi gehört habe. Wir konnten uns kaum noch wegbewegen
– so gepackt waren wir! Ein unauslöschlicher Eindruck!
Wahrscheinlich werde ich in diesem Jahr auch die Sonate für
Violine & Klavier op. 17 von Hans Gál spielen. Schon beim
ersten Durchspielen, noch ohne Klavier, war ich mitgerissen vom
Werk eines Herrn, von dem man nur durch Zufall gehört hat.
Gleich auf der zweiten Seite, oben, Zeile eins, befindet sich eine
Melodie, schön wie eine Arie von Puccini, die sich mir gleich
eingebrannt hat, so dass ich sie neulich beständig vor mich hinsang.
Alles, was ich sagen wollte, sang ich auf diese Melodie, ob
es nun passte oder nicht. Doch das ist man von mir gewöhnt. Das
habe ich von meinem Onkel Hartmut geerbt, der immer ein frohes
Lied auf den Lippen mit sich herumträgt. Dass sich so etwas
Dummes vererbt!
Dann will unser Freund Georg Heike ein Werk, das er für mich
geschrieben hat: »Sequenza für F« weiter ausbauen. Jedes Jahr
will er das Werk weiter ausdehnen. Bis an sein Lebensende, oder
bis es den Leuten zu lang wird. Im Moment ist es denen noch zu
kurz, wie einige bereits verrieten.
FF: Wie gehen Sie das Stück als Musikerin ganz praktisch an?
FRANZISKA KÖNIG: Ich denke mir ständig neue Systeme aus, wie
man sich gescheit vorbereitet. Ein gutes System ist beispielsweise,
das Werk nach Art eines guten Raumpflegers zu putzen -
Abschnitt für Abschnitt. Man spannt die Ohren auf und horcht
darauf, dass es sauber, klangschön, dynamisch, farbig und
rhythmisch ist. Wenn dann noch ganz viel Zeit bleibt, dann könnte
man auch noch eine Gefühlssoße drübergießen. Nein, das war
jetzt natürlich ein kleiner Scherz! Ausdruck und Inhalt sind
untrennbar mit dem Werk verbunden, und vor allem muss man
als Diener der Materie ein Ohr draufhalten, dass es inhaltlich
passend klingt. Die mitreißenden Stellen mitreißend, die
leidenschaftlichen leidenschaftlich. Möglichst keine falschen
Zungenschläge - auch wenn derlei tatsächlich (leider) passieren
kann!