Beispielseiten - JOVIS VERLAG Architektur Fotografie Berlin

nen verwies. Paul Klopfer versteht in diesem Rahmen
sogar die Turbinenhalle der AEG von Behrens
und Bernhard als gotisch: „Im höchsten Sinne ist diese
Fabrik dem gotischen Dom verwandt. […] Der
tiefe Unterschied liegt in der Art, wie der Zweck,
die Aufgabe, die da und dort die gleiche, nämlich
der Kampf und die Überwindung der Erdenkräfte
ist, erreicht wird. Dies geschieht im gewaltigen Kirchenbau,
indem der Baumeister all sein Schaffen
auf das Jenseits (transzendent) einstellt – dadurch
gewinnt er erst die gewaltige Schwungkraft, die wir
heute in den Gewölben und Bogen der Dome anstaunen.“
101 Auch wenn in der Zeit vor 1914 bereits
in Industriebauten, wie beispielsweise denen von
Hans Poelzig, eine Art „wesenhafte“ Beziehung zur
Gotik hergestellt worden war, rekurrierten andere
Architekten im Fabrikbau zunächst auf formale
Bezugspunkte. Erst 1917 stellt Karl Scheffler einen
deutlichen Zusammenhang zwischen der Gotik
und dem Technischen, Wirtschaftlichen und Industriellen
her. Er bezieht sich hierbei jedoch weniger
auf Detailaspekte, sondern eher auf die Erscheinungsform
des Gebäudes als Einheit: „Auch in der
Baukunst ist dem Klassizismus und Renaissancesismus
des neunzehnten Jahrhunderts eine neue
Gotik gefolgt. Sie äußert sich in dem Interesse für
großbegriffene und symbolhaft gesteigerte Zweckbauten,
die den Zug zum Weltwirtschaftlichen, der
unserer Zeit eigen ist, verkörpern; sie äußert sich
in einer neuen Neigung zum Kolossalen, Konstruktiven
und Naturalistischen, in der entschiedenen
Betonung des Vertikalen und der ungebrochenen
nackten Formen. Gotisch ist das Ingenieurhafte
der neuen Baukunst. […] Die Linienempfindung
weist unmittelbar oft hinüber zum Mittelalter und
zum Barock, ohne daß man aber von Nachahmung
oder nur von Wahltradition sprechen dürfte. Das
am meisten Revolutionäre ist immer auch das am
meisten Gotische. Und die profanen Zweckbauten
nehmen, wo sie ins monumentale geraten, wie von
selbst oft Formen an, daß man an Fortifikationsbauten
des Mittelalters denkt. Ein unruhiger Drang
nach Mächtigkeit […] gewinnt in den Speicherbauten,
Geschäftshäusern und Wolkenkratzern, in
den Industriebauten, Bahnhöfen und Brücken Gestalt;
in den rauen Zweckformen ist das Pathos des
Leidens, ist gotischer Geist.“ 102 Als maßgebende
Beispiele führt er verschiedene Bauten an, darunter
die Frankfurter Gaswerke, 1910 errichtet von
Peter Behrens, die Chemische Fabrik in Luban von
Hans Poelzig sowie die südamerikanischen und
kanadischen Silobauten. Allen gemeinsam ist das
Plastische, Modellierte, Monumentale und vertikal
nach oben Strebende.
Weiter ausdifferenziert wird die Auseinandersetzung
mit der Gotik in den 1920er Jahren. Wieder
war es zuerst Poelzig, der die Gotikeuphorie der
frühen 1920er Jahre kritisch auf ihren Inhalt hinterfragte
und damit auch eine ideengeschichtliche
Verbindung. Schließlich revidierte er 1922 sein euphorisches
Gotikbekenntnis der Vorkriegszeit: „Gewiß
ist in der Gotik, soweit das überhaupt möglich
ist, eine Verwandtschaft der Auffassung mit dem
Eisenbau da, aber die Gotik ist eben schon in der
Vergewaltigung des Steines, dem Formwillen zuliebe,
so weit gegangen, daß ein weiterer Schritt nicht
mehr möglich ist, sondern ästhetisch zur völligen
Auflösung und Formvernichtung und konstruktiv
zum Einsturz führt. […] Der Vergleich wird rein
formalistisch von der Einzelform her ad absurdum
führen, struktiv ist er nicht unberechtigt, eben gerade,
weil die Gotik über die lagerhafte Natur des
Steins kühn hinweggeschritten ist, und weil ein
großer Reiz der gotischen Bauten in der märchenhaften
Unwahrscheinlichkeit, in der scheinbaren
Überwindung der Materie und der Schwere des
Steines liegt.“ 103 Eine entgegengesetzte Position
hierzu nahm bereits 1919 Ludwig Hilberseimer
ein, der die Gotik vor allem als Ausdruck der Einheit
von Kunst und Kultur verstand und als nahezu
überzeitliche Logik definierte: „Die höchste Einheit
verkörpert die Gotik in der Kathedrale: eine kristallisierte
Idee von konsequenter Folgerichtigkeit.
Alles irgendwie Dekorative unmöglich machend.
Vehemente Entlastung seelischer Spannungen.
Grandioses phantastisches Sichauftürmen. Innigstes
Gefühl vergöttlicht, entmaterialisiert die Materie.
Läßt alles Schwere vergessen.“ 104
Wie gestaltete sich vor diesem Hintergrund in den
1920er Jahren die praktische Auseinandersetzung
mit dem „Geist der Gotik“ beim Bau von Elektrizitätszentralen?
Erste Beispiele für eine mögliche
Gotikrezeption bei Kraftwerken wurden in den
1921 begonnenen Planungen zum Bau des Kraftwerkes
Borken in Hessen sichtbar, das gleichzeitig
auch klassizistische Tendenzen verarbeitete. Es
wurde bis 1923 von der AEG in Zusammenarbeit
mit Klingenberg und Issel realisiert. Das Maschinenhaus
sowie der das Kesselhaus flankierende
Arkadengang scheinen sich noch am ehesten an
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Abb. 124
Ansicht des
Verwaltungsgebäudes
und des
Hilfsmaschinenhauses
des Kraftwerkes
Klingenberg, 1928