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Abb. 137 Entwurf mit Verwaltungsgebäude und mit gehobenem Kesselhaus zur ebenerdigen Entaschung für die Gummifabrik Fromm in <strong>Berlin</strong>- Köpenick, Korn & Weitzmann, 1931 160 telpunkt stand die Frage nach der dem Backstein innewohnenden künstlerischen Ausdrucksstärke, die er jenseits formal-historischer Vorgaben sah. Ziel sollte die „Zusammenführung des Technischen mit dem Ästhetischen sein.“ 138 Der grundsätzliche gestalterische Parameter des Backsteins war für ihn die Fähigkeit der Bewältigung von Fläche, Masse und Form. Hieraus leitete er einige gestalterische Hauptaspekte des Backsteins ab. Die Fläche galt für ihn als „Trägerin eines aktiv wirkenden farbigen Eindrucks“ 139 , woraufhin der Backstein die Form entbehren kann. 140 Die Möglichkeit der „koloristischen Entfaltung der Fläche“ 141 , die mit der Betonung der Fugen die Flächenwirkung maßgeblich prägen sollte, erwuchs als gestalterische Konsequenz. Die zweite Forderung – die Bewältigung der Masse – sah er durch die Fähigkeit der horizontalen Schichtbildung gegeben. Zudem vermochte der Backstein die Grundprobleme der Raumbildung zu lösen. Der Backstein „liefert mit gleicher Selbstverständlichkeit den Pfeiler und die Rippe, die Wand und die Schale. […] das heißt nicht weniger, als alle Grundelemente, welche für das Problem der Raumumhüllung im senkrechten und im waagrechten Sinne in Betracht kommen.“ 142 Die letzte Forderung nach der Bewältigung der Form war für Schumacher an die Größe und die Form der Ziegeleinheit gebunden, so dass Formen hauptsächlich durch „Auskragungen der Ziegel-Schichten gegeneinander, durch Verschränkungen in der Art, wie man Ziegel verbindet, durch Aussparung von Löchern, durch Abtreppen, durch den Wechsel von Lager-Schichten und Roll-Schichten und dergleichen“ 143 entstehen können. In der Konsequenz, so unterstrich er, sind „die Modellierungen von einer gewissen primitiven Gewaltsamkeit“. 144 Die theoretischen Ansätze von Schumacher lassen sich im Kraftwerksbau der 1920er Jahre nachvollziehen. Obwohl zunächst, bedingt durch die wirtschaftlichen Nöte der Nachkriegszeit, an künstlerisch ausgeführte Industrieanlagen kaum zu denken war, baute die AEG ab 1921/1922 einige Werke, bei denen zumindest ansatzweise versucht wurde, mit dem Baustoff Backstein zu einer Synthese von gestalterischen und technischen Lösungen zu gelangen. Als ein Höhepunkt des Einsatzes des Backsteins im Kraftwerksbau gilt das Kraftwerk Klingenberg.
Alle Gebäudeteile sind in Klinker oder in einer Klinker-Eisenfachwerk-Verbindung ausgeführt. Zur Verwendung kam der sogenannte Ilse-Eisenklinker, dessen Farbigkeit zwischen rotorange und dunkelbraun variiert. Die bis dato reflektierten Möglichkeiten einer modernen, also dem Wesen des Materials entsprechenden Kraftwerksarchitektur in Klinkerausführung kommen in diesem Bau in ihrer Vielfalt zum Ausdruck. Gleichzeitig markiert das Werk den Umschwung zu einer sich dementsprechend durchsetzenden Tendenz starker Vereinfachung und Reduktion auf noch schlichtere Ausführungsmöglichkeiten mit Backstein. Die drei von Schumacher genannten Möglichkeiten, dem Backstein künstlerische Ausdrucksstärke abzugewinnen, also die Bewältigung der Fläche, Masse und Form, wurden im Klingenbergkraftwerk umgesetzt. An den verschiedenen Teilen der Anlage lässt sich dies nachvollziehen. Trotz des als Pfeilerbau ausgeführten Gebäudes ist die Verwendung von Flächen als gestaltende Außenhaut vorhanden. Interessant hierbei ist, dass die Architekten überall das gleiche System der Flächengestaltung anwandten. Von der das Kraftwerk umgebenden Begrenzungsmauer bis hin zu den ausgefachten Flächen der Kesselhäuser weisen alle Außenwände die gleiche Gestaltung auf (Abb. 140). Die Wände oder Gefache wurden nach einem einfachen Verband aufgebaut. Hochkant vermauerte Klinker, die in Zweiergruppen im Wechsel waagerecht und senkrecht angeordnet sind, rhythmisieren die Wände. Durch diese Art der Vermauerung und durch die variierende Farbigkeit der Klinkersteine entstand ein wechselhaftes Spiel. Die Fläche, wie Schumacher es formulierte, wurde „zur Trägerin eines Farbausdruckes“, die letztlich auch jeden formalen Zusatz entbehren konnte. Durch die geschickte Betonung der Fugen zeigt sich die Wand gleichsam als abstraktes Linienspiel. Auch im Innenbereich (Kraftwerke Klingenberg und Schulau) kam dieser Ansatz der Auseinandersetzung mit Fläche und Fuge zum Ausdruck. Die Zeitschrift Neue Baukunst unterstrich die gelungene farbig changierende Ausführung in Klinkerstein im Innenbereich des Kraftwerkes Klingenberg und wies zudem auf die insgesamt vorhandene Farbigkeit bestimmter Räumlichkeiten des Werkes hin: „so sind im Erdgeschoß in der großen Empfangshalle […] die Wände aus verschiedenfarbigen Klinkern 161 Abb. 138 Ansicht von Maschinen- und Kesselhaus der Gummifabrik Fromm in <strong>Berlin</strong>-Köpenick, 1931
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Seite 11 und 12: zunächst eher selten umgesetzt. Er
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