Kommunikationsprozesse - Studienkreis Rundfunk und Geschichte

Die Bekanntheit von Bands oder einzelnen Künstlern
wurde vorausgesetzt bzw. gar nicht thematisiert. Das
hatte zwei Effekte: Damit gelang einerseits mitunter
die semantische Egalisierung nationaler Popproduktionen,
die entweder eine analoge Behandlung erfuhren
oder durch eine Kontextualisierung mit internationalen
Künstlern aufgewertet wurden. Andererseits
fehlte die Orientierung durch die nicht vorhandenen
Hintergrundinformationen. Es war den Schallplattenunterhaltern
demnach nicht möglich, zusätzliche
Musik von einem Künstler oder einer Gruppe in Form
von Tonträgern zu bekommen oder mehr über Diejenigen
zu erfahren, die auf individuelles Interesse
stießen. Mit diesem Informationsdefizit und der deklarierten
Bindung der Schallplattenunterhalter an
die »Podiumdiskothek« als offiziellem Musiklieferanten
lässt sich eine Abhängigkeit an den Rundfunk
konstatieren, die der Alltag allerdings konterkarierte,
da man dieser Abhängigkeit in der volksnahen
Praxis keine größere Bedeutung beimaß. Denn auch
mit Wissen der Verantwortlichen lief in den Diskotheken
überwiegend westliche Popmusik. Aber der eingeschränkte
Zugriff auf populäre Musikproduktionen
Einfluss auf die je individuelle Musikauswahl der
Schallplattenunterhalter und damit – so lässt sich an
dieser Stelle vermuten – auch auf die Geschmacksbildungsprozesse
des Publikums.
In ihrer Sendung thematisierten die Moderatoren
häufig diskospezifische Technik und gaben technische
Tipps und Hinweise. Diese bewegten sich im
Rahmen der oftmals defizitären Verwirklichungspotentiale,
der einen diskotechnischen Improvisationscharakter
offenbart. Denn eine auf die spezifischen
Bedürfnisse der Unterhaltungsindustrie reagierende
Wirtschaft mit einer vielleicht katalysierenden Wirkung
gab es nicht. Somit sendete die »Podiumdiskothek«
ab Januar 1983 über mehrere Sendungen
hinweg einen Technikkurs, in dem »on air« Grundlagen
und ein technisches Grundverständnis vermittelt
wurden.
Kanter und Lasch griffen immer wieder Möglichkeiten
einer Disko-Programmgestaltung auf, insbesondere
Tanz- und Ratespiele, die mit geringem Aufwand wirkungsvoll
in der Diskothek umgesetzt werden konnten.
Diese stellten sie entweder selbst vor, ließen einen
beispielhaften Mitschnitt laufen oder die DJs
erklärten in Einspielungen selbst, worum es ging.
Nachweislich ab 1976 porträtierten Kanter und
Lasch vereinzelt nichtsozialistische Musikgruppen,
so unter anderem Emerson, Lake and Palmer, Carlos
Santana, Blood, Sweat & Tears, Pink Floyd, Genesis,
die Everly Brothers oder Tom Robinson. Weitere Informationen
über internationale Künstler fielen eher
spärlich aus oder geschahen mit Verweis auf DDR-
Forum 45
Zeitschriften wie »Melodie & Rhythmus«. Es fällt auf,
dass die vorgestellten Gruppen nicht zwangsläufig
diskospezifisch in Erscheinung traten, sondern mehr
durch rockmusikalisches Handwerk. Überhaupt ist
die sogenannte Diskowelle von 1974 bis 1979 lediglich
fragmentarisch über die gesendeten Titel präsent.
Eine Betrachtung der Diskotheken im Vergleich
mit nichtsozialistischen Ländern stellte die »Podiumdiskothek«
nicht an. Der Blick über den Tellerrand
ging nur in eine Richtung: Es finden sich Sendungen
und Beiträge über die Entwicklung der Disko in Polen,
Ungarn, Bulgarien, der Sowjetunion und Lettland.
Die Beiträge kamen entweder von Auslandskorrespondenten
des Berliner Rundfunks, von ausländischen
Diskjockeys, die zu Besuch in der DDR waren
oder von Schallplattenunterhaltern, die im Ausland
»Disko machten«. Die westdeutschen Diskotheken,
deren Entwicklung und Position innerhalb der Gesellschaft
fanden keine Erwähnung.
Die exponierte Stellung der Sendung für die Disko-
Szene nutzten Kanter und Lasch, um Lobenswertes
und Kritikwürdiges hervorzuheben und im Rahmen
der Möglichkeiten zu analysieren. So luden sie
Schallplattenunterhalter in die Sendung ein, die aufgrund
ihres Programms beispielgebend für andere
sein konnten und sollten. Dabei berichteten sie
über ihre Programme, die Einbeziehung des Publikums
und den Alltag in den Diskotheken. Kanter und
Lasch besuchten ebenso unangekündigt Veranstaltungen,
machten Beispielmitschnitte, befragten Besucher
und DJs zum laufenden Programm und zur
Attraktivität der Disko. Dies ging auf eine Idee der
stellvertretenden Redaktionsleiterin Marianne Oppel
während eines DT-64-Forums auf den Arbeiterfestspielen
im Sommer 1976 zurück. 32 Die Ergebnisse
werteten sie anschließend aus und sparten
dort nicht mit Kritik, wie das Beispiel der Diskothek
COMPUTER Nr. 9 aus dem Jugendklubhaus Philipp
Müller in Halle von 1975 zeigt: »[D]er mitwirkende
Techniker […] verabsäumte eine Kontrolle des Klangbildes
bei vollem Saal. Nachdem Stefan [d. i. Stefan
Lasch, T.W.] Dietmar auf die schlechte Verständlichkeit
durch die Mikrofoneinstellung hingewiesen hatte,
klappte es recht gut […] Also, alles in allem Lob für
Dietmar, der es doch recht gut verstanden hat, dieses
junge Publikum am Sonntagnachmittag zu unterhalten.
Sein Musikprogramm war abwechslungsreich,
jedoch vom Wort her hätte inhaltlich Besseres
kommen müssen. Ein Werbespruch und ein fader
Witz über einen Bewohner Ostfrieslands – haben in
der Diskothek nichts zu suchen. Sie lassen sich be-
32 Podiumdiskothek 73 vom 1.7.1976. Erste eingeladene Diskotheken
waren das Disko-Team »Motiv« aus Erfurt und die »Nautilus-Diskothek«
aus Weißenfels, weitere folgten.