Kultur - Der Club zu Bremen

110 Kultur
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen
funktioniert, wenn man die Latte so hoch legt“, sind Hauer und
König überzeugt. Der Choreograph machte sich bei aller Einfühlsamkeit
den Leitsatz von Royston Maldoom zu eigen: „Das ist
ein Weltklasse-Orchester, wenn Ihr Euch nicht benehmt, dann
spielen die nicht!“ Disziplin war also gefragt. Will sagen, Alexander
Hauer gab den Ton an.
Der entscheidende Unterschied zwischen der Arbeit von Royston
Maldoom, die Hauer absolut faszinierend findet und dem „Kon-
Takt“-Projekt: Während Maldoom in relativ kurzer Zeit mit den
Jugendlichen eine vorgegebene Choreographie einstudiert,
brachten die Beteiligten bei „KonTakt“ ihre eigenen Ideen, ihr
eigenes kreatives Potenzial mit ein, das von dem Choreographen
kanalisiert, verändernd geformt und kombiniert wurde.
„Die Tänzerinnen und Tänzer kamen als Profis rüber. Sie waren
total bei sich, taten, was sie konnten, lernten viel dazu, kurz
und gut: Sie begeisterten mich einfach und wuchsen aneinander“,
so der Choreograph. Das Geheimnis: Alexander Hauer übertrug
seinem Kollektiv Verantwortung und vermittelte der Gruppe
das Gefühl, dass sie sich aufeinander verlassen konnte: „Das
kostet viel Kraft und ist manchmal schwer auszuhalten. Aber
man bekommt jede Menge zurück“, resümiert Hauer, der nun mit
dem Publikum arbeitete, für das er von 2000 bis 2003 im moks-
Theater als Schauspieler und Tänzer spielte. Zwölf Seiten Choreographie
wurden erarbeitet, bei den behinderten Erwachsenen
dauerte das Einstudieren eben ein bisschen länger. Viele der
Teilnehmer hatten noch nie zuvor klassische Musik gehört. „Ich
hätte gar nicht gedacht, dass man so cool auf so uncoole Musik
tanzen kann“, fand eine Schülerin später. Einig waren sich Musiker
und Choreograph, dass Rimskij-Korsakovs tragisch-romantisch,
voluminöse Musik „Scheherazade“, die viele Geschichten
aus 1000 und einer Nacht erzählt, die ideale Folie für „KonTakt“
war. Thorsten Enke, Cellist bei der Deutschen Kammerphilharmonie,
komponierte eigens Intermezzi, die in Form von eigenen
Kommentaren als Überblendungen in die Scheherazade-Suite
hineingeschnitten wurden.
Der aus Bayern stammende Hauer, der seit 2004 seine Berufung
in der Realisierung von Jugendprojekten gefunden hat, könnte
sich im nächsten Schritt gut vorstellen, auch einmal das Orchester
zu choreographieren. Doch das ist vorläufig noch Zukunftsmusik.
Jetzt geht es den Initiatoren vor allem erstmal darum,
den Enthusiasmus und den Zauber, den „KonTakt“ entfacht hat
und den die Mitwirkenden in unzähligen Tagebuch-Eintragungen
fest gehalten haben, weiter zu tragen. Denn für sie steht fest:
„Das ist ein Pilotprojekt für ganz Deutschland“. Auch wenn es
immer schwierig und anstrengend bleiben wird, finanzielle Mittel
für diese Projektarbeit aufzutreiben. Vielleicht ist „KonTakt“
schon bald in Bremen und Hannover zu sehen. Die Sehnsucht,
das Glücksgefühl des Tanzens nochmal zu spüren, ist jedenfalls
riesengroß.