Glareana_52_2003_#1

Editorial
Liebe Leserin,lieber Leser,
eigentlich sollte es in der Natur der Sache liegen, wenn die Spezies des homo
ludens in den Reihen der Musiker, der Instrumentenbauer, -sammler und -
kundler überproportional stark vertreten wäre. Wenn man allerdings die Papierstösse
der Dissertationen, Berichte, Untersuchungen und Analysen
durchforstet, so keimt der Verdacht auf, dass dieses sympathische Geschöpf
sich offenbar weithin in scheuer Zurückhaltung übt: der Tonfall dieser Schriften
ist, mit Verlaub, um keinen Deut anders als der, sagen wir, von juristischen
oder medizinischen Veröffentlichungen.
Dabei sind doch die Gegenstände der Betrachtungen keineswegs so neutral-sachlich:
eine kostbare Violine, eine schöne Flöte, ein wertvolles Tasteninstrument
sind nicht zuletzt auch als physische Gegenstände ein eindrucksvolles
Erlebnis. Ein Erlebnis nebenbei, dass für wohl jeden Leser wie Schreiber
dieser Seiten irgendwann einmal ein entscheidendes war.
Es scheint mir also, so gesehen, im Wortsinne "sachgerecht", wenn wir
einer etwas anderen Form der Beschäftigung mit Musikinstrumenten in den
GLAREANA einen gewissen Platz einräumen: der Musik und dem
Musikinstrument in der Dichtung.
Seit eh und je ist das Musikinstrument dort selbstverständlich als Requisit,
als Metapher oder als eigentliches Sujet präsent. Gelegentlich adelt der
Dichter das "Mundwerk" schlicht selber zum Instrument und weist ihm
musikalische Aufgaben zu. Wir wollen deshalb, ohne Zwang und in loser
Folge, in die kommenden Folgen der GLAREANA eine kleine literarischpoetisch-musikalische
Blütenlese einstreuen - eine kleine Reverenz vor dem
homo ludens, der sich auch im Musikeralltag oft genug in das steife Korsett
fachlicher Konventionen zwängen lässt.
In diesem Sinne grüsse ich Sie herzlich und wünsche Ihnen viel Vergnügen
beim Lesen dieser Ausgabe!
Ihr
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