Glareana_52_2003_#1

den an der SteJlle, wo die Saite aus dem Loch austritt, unter Spannung brechen.
Stattdessen wurden die Saiten wie bei einem Cembalo mit einer Schlinge
an einem Metallhäkchen oder an einem kleinen gedrechselten Knopf eingehängt.
Diese besondere Art der Saitenaufhängung dient als verlässliches
Merkmal, um eine Viola d'amore ohne Resonanzsaiten etwa von einer kleinen
Viola da Gamba zu unterscheiden, sofern das Instrument noch den originalen
Saitenhalter besitzt. 4
Anhand dieser Kriterien konnte eine überraschend grosse Anzahl von Instrumenten
in Museen und Privatsammlungen, deren zugehörige Saitenhalter
für Metallsaiten eingerichtet waren, als Viola d'amore ohne Resonanzsaiten
identifiziert werden.s Diese Instrumente bestätigen die Angaben aus den
Quellen, dass der ältere Typ der Viola d'amore bis weit ins 18. Jahrhundert
hinein neben dem jüngeren Typ mit Resonanzsaiten gebaut wurde. An dieser
Stelle soll nun untersucht werden, ob auch der berühmte Hamburger Lautenund
Geigenmacher Joachim Tielke Instrumente des frühen Typs Viola d'amore
gebaut hat, denn in Günther Hellwigs Monographie von 1980 wurde
offengelassen, ob die "hohen fünfsaitigen Diskantinstrumente" Tielkes als
Viola d'amore bezeichnet werden können oder nicht.6
Eines der Zentren, in denen um 1700 (vielleicht in Verbindung mit der lokalen
Drahtherstellung) ein bestimmter Typ Viola d'amore mit einem jeweils
eigenen Repertoire gepflegt wurde,7 war Hamburg, wie sich aus der wiederholten
Erwähnung des Instruments in frühen Hamburger Quellen erkennen
lässt. Die bislang früheste Erwähnung des Namens "Viola d' amore" findet
sich in einem Brief des in Harnburg tätigen Musikers Johann Ritter vom 9.
November 1649 an seinen Landesherrn, den Wettmischen Herzog Wilhelm
IV. Darin berichtet er von fast zwölfhundert von ihm kopierten Musikalien,
"meist ietziger manier, wie sie in Italia musiciren," die er bei seiner Rückkehr
nach Weimar mitbringen wolle,
5
"[ ... ], zu geschweigen, meiner verstimten sachen, welcher ich eine
4 Eine tabellarische Zusammenstellung aller aus den Quellen entwickelten Kriterien enthält Köpp, Bach-Jahrbuch
2000, a.a.O., S. 146.
5 Vgl. Hcinz Bcrck, .,Bericht über Graupners Viola d'amore" in: RolfFritsch (Hg.), JO. lntematlonaler Vio/ad'amore­
Kongre.ss. Dokumentation (o Schriftenreihe der Bundesakademie 28, Trossingen 2002), S. 31-38, und Köpp, Bach­
Jahrbuch 2000, a.a.O., S. 147-153.
6 V81. Günther Hellwig, .. Die hohen filnfsaitigen Streichinstrumente (Viole d'amore?)" in: ders., Joochim Tielke. Ein
Hamburger Lauten-und Violenmacherder Barockzeit, Frankfurt/Main 1980, S. 531T.
1 Zu den unterschiedlieben Repertoires im 18. Jahrhwtdcrt vgl. Köpp, Bach-Jahrbuch 2000. a.a.O.S. 153-157.