Glareana_52_2003_#1

ne, vorschlägt. Damit wäre ausschliesslich das Saitenmaterial für den charakteristischen
Klang der Viola d' amore verantwortlich, ohne Rücksicht auf die
Resonanzmöglichkeiten innerhalb einer Dreiklangs-Stimmung. Mattheson
beschreibt hier allerdings keine gängige Praxis, wie ein Blick in das deutsche
Repertoire dieser Zeit zeigt.u
Wenige Jahre später überarbeitet Mattheson die Veröffentlichung Niedts
und korrigiert dabei die von Niedt gewählte Bezeichnung II Viola di lamor 11 •
Auch die irreführende Charakterisierung der Viola d'amore als II Violine" erweitert
er in diesem Zusammenhang:
7
Viola d'Amour: eine mit stählernen Saiten bezogene Violine, von besonderer
Form und Stimmung. (1) vid. Orch. I. pag. 282.
(1) In der ersten Edizion wurde dieses Instrument Viola di lamor genennet 12
Bislang ist übersehen worden, dass Mattheson die Viola d'amore in seiner
Schrift Philologisches Tresespiel von 1752 nochmals erwähnt. Obwohl Leopold
Mozart vier Jahre später bereits den heute bekannten Typ der Viola d'amore
mit Resonanzsaiten in seiner Salzburger Violinschule beschreibt, wollte der
alternde Mattheson nichts von Resonanzsaiten wissen, denn er hält das deutsche
Synonym "Doppelgeige" für eine irrtümliche Bezeichnung:
Wie ferner die Viol d'Amour [ ... ] zu der Ehre körnt, dass sie eine Doppelgeige
genannt wird, ist schwer zu ergründen: denn sie hat weder doppelte Saiten;
noch doppelte Grösse; noch doppelten Klang zum Vorzuge. [ ... ] Wegen
des lieblichen Lauts der gestrichenen stählernen Saiten auf der Viole d'Amour,
hat sie, wie die Oboe d'Amore, ohne deswegen eine doppelte Schalmey zu sein,
und das Clavessin d'Amour, ohne darum ein Doppelklavir zu werden, den lieben
Namen bekommen ( .. . ).13
Aufgrund der Hamburger Quellen zur fünfsaitigen Viola d 'amore ist anzunehmen,
dass auch zeitgenössische Geigenbauer in dieser reichen Hansestadt
solche Instrumente gebaut haben. Der berühmteste unter ihnen war Jo-
II Bs haben sich nur zwei Kompositionen erhalten, die wegen ihrer hohen Lage auf eine in Quinten gestimmte Viola
d'amore schliessen lassen - und beide stammen bezeichnenderweise von Mattheson selbsl: zwei Arien c-moll in der
Oper Boris Goudenow (1710), vgl. Michael und Dorothea Jappe, Viola d'amore Bibliographie, Wintertbur 1997,
S. 141. Die zweite Arie ist auch in Matthesons Oper Henrica IV. (171 1) enthalten.
1 2 Friedrich Er!Jard Niedt, Musicalische Handleitung oder: Gründlicher Unterricht[ ... ] verbessert, vennehret, mit verschiedenen
Grundrichtigen Anmerckungen und einem Anhang von mehr als 60 Orgei-Wercken versehen durch J.
Mallheson", zweite Auflage Harnburg 1721, S. 115.
13 Joharm Mattheson, Philologisches Tresespiel, Hamburg 1752 (Reprint Leipzig 1975), S. 8f.