De:Bug 169

Alexander Neuschulz: Aber ich lege
immer die Sachen von Jan auf!
Barich: Genau, und ich die von Alex.
Aber nein, das Album ist persönlicher. Es
ist zwar intuitiv, also ohne Konzept entstanden,
aber sollte schon als etwas Ganzes, in
sich geschlossenes funktionieren, nicht als
DJ-Futter.
"Presents DJ Mapi" klingt trotzdem,
als hätte man eines eurer DJ-Sets in
einen Track komprimiert: Das spezielle
Schwelgen im Melodiösen - und dann
das Piano!
Barich: Der ist tatsächlich vor allen
anderen Tracks entstanden. Die ich
übrigens niemandem vorgespielt habe,
bis sie wirklich fertig waren. "Ulfo" habe ich
zuerst meiner Freundin gegeben, die
mit dem ganzen Technozirkus gar nichts
zu tun hat. Der hat es einfach als Musik-
Album gefallen, das war schon mal wichtig.
Und dann habe ich mich eines Tages
bei MySpace eingeloggt ...
... was wolltest du denn da?
Barich: Meinen Account löschen.
(lacht) Echt. Aber dann fand ich eine
sehr nette Reaktion auf meine Tracks im
Postfach, von Koze. Da dachte ich: Ok,
kann ich veröffentlichen! Aber zurück zu
"Presents DJ Mapi": Es ist viel euphorischer
als der Rest der Platte, ein bisschen
kitschig, aber auch ernst. Eigentlich genau
das, was wir am liebsten auflegen.
Neuschulz: Weshalb es für uns auch
erst spät passt, ab Sechs oder so. Wenn
wir mal in einen echten Peaktime-Slot
gebucht werden, dann haben wir immer
das Gefühl, wir müssten ganz professionell
auflegen und die Leute auf einem wahnsinnig
hohen Energie-Level abholen.
Das geht dann aber meistens schief. So
durchgetaktete Running Orders sind sowieso
nicht unser Ding. Lieber spät und
dafür lange.
Barich: Als wir anfingen miteinander
aufzulegen, passierte das auch oft in eher
unprofessionellen Situationen. In Leipzig
gab es eine Zeit lang einen illegalen Club
namens BAR, so ein richtiges Liebhaber-
Ding. Und wenn die Leute von der BAR
da vormittags anfingen den Boden zu
wischen, dann haben wir meistens immer
noch gespielt. Und so ist das immer noch.
Das ist vielleicht auch unsere Marke, wir
sind eben die charmanten Ossis.
Inzwischen ist das Auflegen ja euer Beruf
geworden. Die Frage ist also: Wird das
jetzt zunehmend schwieriger, dieses
nonchalante Agieren bei einem
gewissen Grad an Professionalität?
Neuschulz: Nee, mit diesem Profi-DJ-
Business haben wir eigentlich nichts zu tun.
Wer uns bucht, weiß auch, wie wir ticken.
Und Beruf, naja. Jan hat immer noch seinen
Job als Booker, und ich mache in Leipzig
einen Plattenladen.
Barich: Beim Plattenkaufen gibt es
aber schon eine Professionalisierung. Da
kann ich inzwischen nicht mehr über die
Funktionalität hinweghören. Und bei mir
zu Hause läuft auch nur noch ganz
selten Musik, da bin ich als DJ einfach
etwas übersättigt. Auch das Ausgehen ist
schwieriger geworden. Heute Mittag waren
wir noch im Berghain und als wir da raus
sind habe ich gedacht: Ich hasse das
alles und doch gibt es nichts Besseres.
Es ist doch so: Wir machen jetzt das, was
wir immer wollten, spielen viel, sind viel
unterwegs. Und dazu gehört eben, dass
man sich am Wochenende gelegentlich
vor den Fernseher wünscht, oder
wenigstens nach Leipzig.
Perfekte Überleitung. Leipzig.
Barich: Kommt jetzt die Frage nach der
Leipziger House-Family?
»Ich lege fast nie
eigene Stücke auf,
weil ich Angst habe,
ausgerechnet damit
den Floor zu leeren.«
Na klar!
Barich: Tscha. Die gibt es, aber irgendwie
auch nicht. Klar, die Musik ist in der
Stadt wahnsinnig präsent. Wir haben vor
Jahren mal eine Veranstaltungsreihe
namens Midi gemacht, die hat sogar das
Ilses Erika verhoused. Das war vorher
eine Indie-Hochburg. Und bald sollen
wieder drei Clubs aufmachen. Und es gibt
auch neue Labels in der Stadt.
Wobei es von außen schon so aussah,
als sei Kann Records so etwas wie die
Initialzündung für eine ganze Reihe von
Label-Gründungen gewesen.
Neuschulz: Aber sicher nicht wegen
unseres Sounds. Kann Records hat höchstens
einigen gezeigt, dass man auch ohne
viel Geld einfach ein Label machen kann.
Der Eindruck einer geschlossenen Szene
kommt daher, dass wir an der Logik des
Marktes vorbei veröffentlichen. Wir bringen
eben unseren eigenen Kram raus und
kaufen keine Remixe ein, von denen wir
uns dann noch in ganz anderen Kreisen
eine gewisse Aufmerksamkeit erhoffen.
Jans CD bekommt übrigens nicht mal einen
Barcode.
Barich: Aber natürlich kennen sich alle
in Leipzig. Man läuft sich über den Weg,
tauscht sich aus. Trotzdem: Jemand wie
Daniel (Stefanik – Anm. d. Red.) ist jetzt
bei Cocoon, der macht sein ganz eigenes
Ding. Oder Matthias Tanzmann. Von
einer Leipziger Schule zu sprechen wäre
ja bei so einer Universal-Musik wie House
auch komisch. Wie sollte das denn auch
klingen?
Neuschulz: Wie Die Prinzen!
Einverstanden, dass es inhaltlich überregionale
Gemeinsamkeiten gibt,
insbesondere mit Labels aus Hamburg?
Barich: Ja, zu Smallville sicher. Die
kennen und schätzen wir auch privat sehr.
Aber nicht nur Hamburg: Giegling Records
finden wir auch toll.
Neuschulz: Obwohl deren Sachen
eigentlich viel minimaler sind als unsere.
Barich: Da gibt es aber Ähnlichkeiten,
weil es bei aller Liebe zu klassischem
House darum geht, eine eigene Note zu
entwickeln und zu pflegen. Und weniger
darum, Larry Heard nachzuspielen. Dieser
Bezug von Clubmusik in die Gegenwart
fehlt mir schon manchmal.
Neuschulz: Es ist aber auch nicht so,
dass wir solche Larry-Heard-Gedächtnis-
Tracks nicht mögen oder spielen würden.
Barich: Wir spielen so was andauernd!
Neuschulz: Wir würden das nur nicht
veröffentlichen.