De:Bug 169

TM404
TM404
[KONTRA-MUSIK]
ULRICH SCHNAUSS
A LONG WAY TO FALL
[SCRIPTED REALITIES]
01 Ulrich Schnauss
A Long Way To Fall
Scripted Realities
02 TM404
TM404
Kontra-Musik
03 FaltyDL
Hardcourage
Ninja Tune
04 Indigo
Celestial EP
Apollo
05 Professor Inc
Protensive Apodicticity
Bad Animal
06 Map.ache
Ulfo
Kann
07 Will Saul & October
Light Sleeper
Aus Music
08 Jamie Lidell
Jamie Lidell
Warp
09 Walker Bernard
Sweatshop Spaceship EP
Serialism Records
10 P16.D4
Passagen
Monotype Records
11 Dean Blunt
The Narcissist II
World Music / Hippos In Tanks
12 Moony Me
Diffusing Memories EP
Abstract Theory
13 The Analog Roland Orchestra
Home Versions
Ornaments
14 Lee Gamble
Dutch Tvashar Plumes
PAN
15 Herbert
Bodily Functions Remixes
Accidental
16 Peaking Lights
Lucifer In Dub
Domino
17 James Creed
Top Pocket EP
Odd Socks
18 Solofour
Jakco
Denote Records
19 Darkstar
News From Nowhere
Warp
20 Black Jazz Consortium
Codes And Metaphors
Soul People Music
21 Ossie
Ignore
Hyperdub
22 Barker & Baumecker
Remixes
Ostgut Ton
23 Ducktails
The Flower Lane
Domino
24 Benedikt Frey
Delinquencies
Lopasura
25 Marcel Dettmann
Linux
50 Weapons
Bei diesem Projektnamen sollten bei den meisten ein paar rote Lämpchen
angehen. TM404 ist ein weiteres Pseudonym des produktiven Schweden Andreas
Tilliander, den man vor allem als Mokira kennt, mit Alben auf Raster-Noton,
Mille Plateaux, Type oder neuerdings beim Malmöer Techno-Label Kontra.
Als TM404 hat er sich ein neues Konzept überlegt und macht, wie man
sich schon denken kann, dem Analog Roland Orchestra ernsthafte Konkurrenz,
zumindest was die Menge an kleinen Roland-Drumcomputern und -Synthesizern
angeht, die Herr Tilliander offensichtlich besitzt. Sein Ansatz ist natürlich
ein völlig anderer. Es hat ihn zwar nicht davon abgehalten, diese Platte hier aufzunehmen,
aber TM404 ist von Tilliander eigentlich als Live-Projekt gedacht,
als Hardware-Show und 303-Ballett. In zahlreichen YouTube-Videos kann man
zuschauen, wie Tilliander seine neuen Tracks macht: Mindestens drei Exemplare
(Tilliander muss ein reicher Mann sein) der TB-303-Bassmaschine sind
immer im Einsatz, dazu gesellen sich mal eine 808, mal eine 606 oder auch
gleich zwei davon, eine 202 oder die 707, das lässt sich unschwer an den Titeln
der Tracks ablesen: Der erste lautet "303 303 303 606", Nummer vier
etwa "303 303 303 303 707 808". Schön nerdig. Was Tilliander gemacht hat,
ist alle Songs live in Echtzeit aufzunehmen, alles One-Take ohne nachträgliches
Arrangement. Wenn das auch stimmt, hat er jedenfalls gute Arbeit geleistet,
alles sitzt halbwegs fest am richtigen Fleck. Man muss kein Roland-
Maestro sein um zu erahnen, wie dieses Album klingt - extrem skelettiert. Die
ganze Numerologie manifestiert sich perfekt in einem irgendwie mathematischen
Maschinensound, dem die vielen Acid-Kisten trotzdem einen sehr vielschichtigen
Groove mitgeben. Ganz selten nur übernimmt eine 808-Kickdrum
die Führung (wo, das steht im Tracknamen), ansonsten schwelgt man
in einem aus Meer aus Dub und Techno und alles ist dunkel, verrauscht und
knackig. Manche Tracks sind eher lautmalerisch, manche haben einen richtigen
Dub-Reggae-Vibe, manche sind veritable Bretter, nur etwas trantütig und
eben nicht genug euphorisch aufgebrezelt. Ansatzweise verbreitet Tilliander
dieselbe trostlos schöne, verbogene Stimmung, wie sie Lee Gamble auf seinen
letzten beiden PAN-Platten zelebriert hat, an jeder Ecke auf TM404 winken
uns aber vor allem Rhythm and Sound zu. Vielleicht sollte sich Tilliander
mal ein paar Gastsänger einladen. Zugegeben, die grundlegende Idee dieses
Projekts ist nicht unbedingt ein Schocker. Wahrscheinlich sind unzählige Platten
so oder ähnlich gemacht worden in den letzten Jahrzehnten. Trotzdem ist
es ein kleines Statement für die kleinen Plastikkisten, für die Möglichkeiten
oder eher Unmöglichkeiten, die einem etwas Selbsteinschränkung gibt, und
das meint vor allem den Verzicht auf Rechner und Software. Vielleicht will uns
Tilliander auch nur neidisch machen auf sein Roland-Arsenal. Er hat übrigens
auch noch 505en und 909en, aber die hätten laut eigener Aussage seinen minimalistischen
Rahmen gesprengt. Fun Fact zum Ende, für die, die es noch
nicht wissen: Eine 404 hat Roland nie gebaut, weil "Vier" im Japanischen ein
Homonym für "Tod" ist.
MD
Es folgt die übliche Verkrampfung: Viele Worte über Musik, die das Wort
schon längst, von Anfang an überwunden hat. Das ist nichts Neues hier, aber
"A Long Way To Fall" von Ulrich Schnauss ist eine dieser Platten, die vollkommen
sprachlos machen. Weil sie nicht über offensichtliche Kontexte funktioniert
wie das gemeine House-Album, keinem fettgedruckten Narrativ folgt
wie viele Songwriter-Alben oder sich an einer konkreten Thematik abarbeitet.
Schnauss ist auch kein Experimentierer, der seinen Ausdruck in möglichst absurden
Strukturen sucht. Natürlich hat er einen Plan, will etwas mitteilen, das
auch ganz unmittelbar bei uns ankommt, aber in jeder Sekunde so herrlich
vage bleibt, dass man Schnauss' Songs nur ganz schwer dingfest machen
kann. Alles was zunächst bleibt, ist das Gefühl, dass hier alles richtig ist. Electronica
der alten Schule, die die Melancholie bis auf den letzten Tropfen Schönheit
ausquetscht. "A Long Way To Fall" ist Schnauss' erstes klassisches Soloalbum
seit 2007, als er mit "Goodbye" seiner Vorstellung einer Verschmelzung
von Elektronik und Indie, von Downtempo-Electronica und Shoegaze-Rock der
frühen 90er, vermutlich am nächsten kam. Andererseits verlor er dabei auch
ein Stück weit den synthetischen Zauber, der seine ersten beiden Langspieler,
vor allem "A Strangely Isolated Place", so bescheiden majestätisch hat klingen
lassen. Schnauss hat früher auch Techno und Drum and Bass produziert und
spielt Keyboards bei der (im weitesten Sinne) Indie-Band Engineers, mit deren
Mark Peters Schnauss noch 2012 ein weiteres Gitarren-Synthesizer-Fusion-Album
aufgenommen hat, das stimmungsmäßig gar nicht weit von seinem
neuen Album entfernt ist. Überhaupt: Auch wenn Schnauss jetzt in Sachen Instrumentierung
und Sound wieder mehr an seine frühen Alben anschließt, hat
er doch in keinem Augenblick seinen introvertierten Stil geändert, seine Vision,
wie prachtvoll seine traurigen Tracks klingen sollen und umgekehrt. Ulrich
Schnauss' Alben sind der konstante Versuch, sein Inneres nach außen zu stülpen,
immer glaubwürdig, immer vereinnahmend. An frühere Alben anschließen
meint, und das sagt der in London lebende Kieler selbst, den Synthesizer
als das zu feiern, was er ist: ein rundum perfektes Instrument, das sich weder
verstecken, noch seine elektronische Natur verleugnen soll. Schnauss fährt
auf "A Long Way To Fall" seinen ganzen Synthie-Park auf, Vocals gibt es nur
in kleinen Sample-Dosen und wir hören ein paar der besten Stücke, Melodien
und verschachtelten Harmoniedecken, die Schnauss je produziert hat. Die elegischen
Pads von Tangerine Dream, Boards Of Canada in noch dickere Beat-
Watte gepackt und sehr sampfpfotige Adaptionen von Bassmusik. Über einzelne
Tracks reden? Überflüssig, Schnauss komponiert seine Stücke zu einem
großen Ganzen zusammen, und klingt stellenweise wie eine Miniatur-Ausgabe
von Hans Zimmer, Rain-Man-Ära. Dass das alles ein bisschen mehr nach Gestern
als nach Morgen klingt, geschenkt. Dieses Gestern ist aber so schwammig,
dass "A Long Way To Fall" am Ende nur nach einem klingt: Ewigkeit.
MD
66 –169