Wirtschaftszeitung_20022017

LEBEN &WISSEN 25
Die Sprache der Kostüme
Die Gewandmeisterin Angelika Nowotny setzt in ihrem Atelier
die Entwürfe internationaler Kostümbildner um. Träume aus
feinstem Stoff –von zart und leicht bis prunkvoll.
„Ich habe eine historische Landkarte
im Kopf.“
Angelika Nowotny
Ihre Kostüme sind zu sehen am Moskauer
Bolshoi-Theater, anDeNederlandse
Opera, Amsterdam, bei den
Wiener Festwochen, an der Santory
Hall, Tokio, und auch an der New
Yorker Met. Seit mehr als 20 Jahren
arbeitet die Gewandmeisterin Angelika
Nowotny im eigenen Atelier in
Düsseldorf. 20 Angestellte unterstützen
sie dabei, die Kreationen der
Kostümbildner internationaler Bühnen
umzusetzen.
Gleich am Eingang, links, da
steht sie, wie eine Erscheinung:
Julia. Oder zumindest
das, was die Tänzerin
des Dutch National Ballet
in der Amsterdamer Inszenierung von
Shakespeares „Romeo and Juliet“ tragen
soll: einen Hauch von Nichts. Ein Traum
aus feinstem Stoff mit kurzem Bustier,
übergehend in einen fließenden, langen
Rock. Durchscheinend das ganze Ensemble,
präsentiert auf einer Schneiderpuppe.
Das Kleid ist aus äußerst zartem
Stoff. Gibt es überhaupt irgendeine Nadel,
sei sie auch noch so fein, die durch
das Gewebe hindurchstechen kann, ohne
es zu zerstören?
„Das beherrschen nur ganz wenige, sehr
gute Schneiderinnen“, sagt Angelika Nowotny.
Seit 22 Jahren setzt sie im eigenen
Atelier „Das Gewand“
die Entwürfe
von Kostümbildern
um,
macht echten Faltenwurf
aus Skizzen,
sucht das
passende Material
zur gezeichneten
Andeutung des Kostümbildners,
stimmt die Kleider,Hosen, Mäntel, Hemden
auf das jeweiligeZeitalter ab, in dem
ein Stück spielt. „Wir geben dem einzelnen
Kostüm seine Sprache“, nennt sie
das.
Und damit benennt sie zugleich eine Aufgabe,
die sie zu Beginn ihrer Karriere so
nicht erwartet hat: Wie tief sie in das jeweiligeZeitalter
einesStücks eintauchen
muss. Wie sehr sie die jeweiligen Regeln
der Zeit verstehen muss, um eine Geschichte
mit stimmigen Kostümen zu
unterstützen. Wie sehr sie die kulturelle
Sprache der Jahrhunderte, aber auch der
Länder und Regionen kennen muss, die
zum Beispiel die jeweilige Position von
Frauen im sozialen Gefüge der Gesellschaften
widerspiegelt.
Die Gewandmeisterin greift zu Bleistift
und Papier. Mit wenigen Strichen skizziert
sie eine Zeitleiste und platziert an
Hoch konzentriert: Angelika Nowotny (l.) bespricht mit einer Kollegin
aus dem Team eine Arbeit.
Foto: Marie-Luise Braun
drei Stellen jeweilseine Frau. Es sind die
drei Damen, die im Mittelpunkt von„Gefährliche
Liebschaften“ stehen, dem
Briefroman von Pierre-Ambroise-Francois
Choderlos de Laclos, 1782 erstmals
in Frankreich veröffentlicht.
Für die Inszenierung von „Liaisons Dangereuses“
an der Vlaamse Opera, Antwerpen,
haben Nowotnyund ihreMitarbeiter
die Kostüme Mitte der 1990er Jahre entwickelt
und umgesetzt. Im Stück ist da
zum einen die junge, naive Cécile de Volanges,
fast noch ein Mädchen, das eben
die Klosterschule verlassen hat und nun
im wirklichen Leben ankommen soll.
„IhreKleidung weistindie Zukunft. Es ist
eher eine libertinäreKleidung“, erläutert
Nowotny, während sie weiter strichelt.
Sie hebt den Kopf: „Englisches Rokoko,
dieMode von1790inEngland. Das ist ein
vorrevolutionärer Stil.“ Dann ist da Madame
deTourvel, eine tugendhafte Ehefrau,
die noch in der alten Zeit verhaftet
ist. „Sie kommt aus dem Jahr 1760,auch
mit ihrer Kleidung. Das ist spätes Barock“.
Und dann ist da noch die Marquise
de Merteuil, die Intrigantin, die sich an
keineKonventionengebunden fühlt. „Sie
ist gekleidet im Hofprunk Ludwig des
15.“, ergänzt Angelika Nowotny.
Regale schlängeln sich an zwei Wänden
ihres großzügigen, lichtdurchfl
uteten
Büros entlang. Da steht der Schatz drin,
aus dem sie Inspiration für die Kostüme
saugt: Bücher. „Man kann nur mit den
Augen klauen“, meint die Gewandmeisterin,
die nicht nur in Bildbänden mit
Porträts der jeweiligen Zeit nachFeinheiten
für ihre Kostüme sucht. Es sind auch
einigesoziologische und kunstgeschichtliche
Bücher in ihrer Sammlung. Darin
findet sie Informationen zur Stellung der
Frau oder auch zum Status verschiedener
Berufe im jeweiligen Jahrhundert und
ihrer angemessenen Kleidung. Ihre Aufgabe
sei es, den Charakter einer Rolle zu
erfassen und ihn in seiner Zeit so zu kleiden,
wie er sich jeweils kleiden würde.
Dafür hat Nowotnysich im Lauf der Jahre
nicht nur in die jeweiligen Epochen
eingearbeitet, sondern auch wann diese
Epochen in welchem Land in Erscheinung
traten. „Ich habe eine historische
Landkarte imKopf“, sagt die Gewandmeisterin,
die nicht nur an der Oberfl
ä-
che recherchiert: „Wir müssen auch wissen,
wie es drunter aussieht, damit die
Kleider richtig sitzen.“ Wie waren die
Unterröcke gestaltet? Wie das Korsett?
Welche Körperpartien wurden wie hervorgehoben?
„Das ist das Tollste, dass man recherchiert,
sich in Menschen hineindenkt,
welche Rolle in welcher Zeit an welchem
Ort spielt“, schwärmt Novotnyvon einem
Beruf, den sie zu Beginn nicht geplant
hatte. Ursprünglich wollte die gebürtige
Konstanzerin Restauratorin werden. Ein
Praktikum am Frankfurter Städel konfrontierte
sie aber mit der Wirklichkeit:
„Drei Jahre vor einem Wandbehang sitzen,
um ihn zu restaurieren, das wollte
ich nicht.“ Ihr Wunsch war es, mit Menschen
zu tun zu haben. Zudem war ihr
klar, dass sie keine akademische Laufbahn
einschlagen wollte: „Meine Talente
liegen woanders“, sagt Nowotny. So absolvierte
sie nach dem Abitur eine
Schneiderlehre, um anschließend Kostümbild
zu studieren: „Ich merkte dann
aber, dass ich als Gewandmeisterin am
besseren Ort bin. Ich wollte die Verbindung
zu den Menschen nicht verlieren“,
erinnert sie sich an ihre Gesellenzeit in
Darmstadt, die sie mit der Meisterprüfung
als Schneiderin und der als Gewandmeisterin
abgeschlossen hat. Dafür hat
sie in Hamburgdie Fachschule für Gestaltung
besucht. ►Fortsetzung auf S. 26
Für die Oper „Don Carlos“ am Bolshoi-Theater Moskau entwarf der Kostümdesigner Moritz Junge 2013 dieses
prunkvolle Kleid. Im Atelier von Angelika Nowotny wurde das Gewand hergestellt.
Fotos: Jean Pascal Zahn
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