Maria Magdalena Torsten C. Fischer Donnerwetter! Torsten C ... - KV

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DAS INTERVIEW Der Apfel fällt sehr weit vom Torsten C. Fischer im Interview Kb Jürgen Fischer ist Mediziner und war bis zum Eintritt in den Ruhestand viele Jahre Chefarzt der Radiologie im münsterländischen Coesfeld. Er ist begeisterter und sehr aktiver KVer ( Brisgovia-Freiburg, Germania-Münster und Rhenania-Düsseldorf ). Als Vorsitzender des OZ „Ossenkopp” in Coesfeld ist es ein Hauptanliegen von ihm, den Zirkel so attraktiv zu führen, dass auch immer wieder junge Menschen zu ihm stoßen. Kb Fischer ist Vater von drei Kindern: die Tochter Rebecca ist Internistin, der Sohn Jörn Architekt und sein Ältester, Torsten, Filmemacher. Mit Torsten Fischer sprach Kb Michael Kotulla. AM: Herr Fischer, „Der Apfel fällt sehr weit vom Stamm” ist die Überschrift dieses Gesprächs. Sie sind im Münsterland aufgewachsen und gingen drei Jahre nach Ihrem Abitur nach Berlin. Wann reifte in Ihnen der Entschluß, Filmemacher zu werden? Fischer: Etwa im Alter von 15, 16 Jahren. In Coesfeld gab und gibt es seit 35 Jahren ein kommunales Kino, das mir die Begegnung mit qualitativeren Filmen erlaubte, als es sonst in meiner Stadt möglich gewesen wäre. Ich begann immer intensiver, die für mich noch teilweise unverständlichen, aber doch von so einem völlig fremden Geruch durchhauchten Filme aus aller Welt zu sehen. Schließlich fuhr ich zur Berlinale nach Berlin – und warf mich in einen Rausch aus bis zu acht Filmen pro Tag. Da war es dann um mich geschehen. AM: Gab es Einflüsse, die Sie zu die- Torsten C. Fischer (oben) AM 152 ser Entscheidung trieben? Fischer: Ja, eine spätnächtliche TV-Ausstrahlung, zu der ich mich wieder heimlich aus dem Bett stahl: Antonionis BLOW UP. Als Medizinerkind war ich geschult worden, die radiologischen Bilder könnten die Krankheiten aufspüren, umkreisen. Antonioni erzählt von einem Photographen, der lernen muss, dass seine Photographien nichts beweisen können, dass sie kein Instrument sind, um sich dem Leben zu nähern, dass das, was sie abbilden, eben nur ein Bruchteil einer Wahrheit ist. Das war ein Schock für mich, ein Schock einer flüchtigen Erkenntnis, selber anders arbeiten und suchen zu müssen. AM: Haben Ihre Eltern Sie bei dieser Berufswahl motiviert? Fischer: Auch wenn es ein sicherlich „fremder Beruf“ für eine Medizinerfamilie ist, ich denke ja: Reisen und Museumsbesuche gehören VITA Torsten C. Fischer schließlich auch dazu. Als ich an der Filmakademie aufgenommen wurde, haben sie meinen Berufswunsch ohne Vorbehalte unterstützt. AM: Es gab ja in Ihrer Ausbildung einen Sprung: Nach Ihrem Studium der Kunstgeschichte, Philosophie und Theaterwissenschaften gingen Sie zur Deutschen Film- und Fernsehakademie. War das der Sprung in das praktische Filmgeschäft? Fischer: Nein, sicher nicht, die Akademie ist eine Ausbildungsstätte, die auf den Beruf vorbereitet. Ich lernte auf einem Seminar in der Hochschule der Künste den Regisseur Dominik Graf kennen. Er lud mich ein, bei seinem Kinofilm DIE SIEGER zu praktizieren. Wir verstanden uns so gut, dass ich in der Folge sein erster Regieassistent wurde. Dies war der erste Schritt in das praktische Filmgeschäft, daraus entwickelte sich meine erste Auftragsarbeit, ein früher Beitrag zur SPERLING Reihe. Torsten C. Fischer, geboren 1963 in Marl, studierte nach dem Abitur zunächst Kunstgeschichte, Philosophie und Theaterwissenschaften in Berlin. 1989 begann er ein Studium an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Berlin. Bereits sein Studentenfilm „Die fliegenden Kinder“ wurde 1992 mit dem Max-Ophüls- Preis für die beste Bildgestaltung ausgezeichnet. Nach dem Studienabschluss 1995 und einer „Lehrzeit“ als Regieassistent von Dominik Graf („Dr. Knock“) gab Fischer 1997 mit dem TV-Krimi „Sperling und sein Spiel gegen alle” sein Langfilmdebüt. In den folgenden Jahren inszenierte er eine Reihe erfolgreicher Fernsehspiele, meist im Genre des Kriminalfilms. Zweimal wurde Fischer als bester Regisseur mit dem Deutschen Fernsehpreis ausgezeichnet: Im Jahr 2000 für „Doppelter Einsatz: Blutroter Mond“ und drei Jahre später für „Der Anwalt und sein Gast“. Mit dem romantischen Drama „Der Liebeswunsch“ gab er 2007 sein Kinodebüt, das prompt für zwei Deutsche Filmpreise in den Kategorien Nebendarstellerin (Barbara Auer) und Schnitt (Hansjörg Weißbrich) nominiert wurde.
m Stamm AM: Mit welcher Art von Filmen fingen Sie an? Fischer: Meine Arbeiten an der Filmakademie waren wie so oft noch von einem ausschließlich künstlerischen Wollen geprägt, eher sperrige Filme, Experimente – wofür die Zeit an einer Filmakademie auch stehen sollte. Nach der Akademie begann ich mit zahlreichen Fernseharbeiten, ich wollte schlicht meine erzählerischen Möglichkeiten ausprobieren und erweitern. Zudem war das eine Zeit im Fernsehen, in der durchaus Experimente noch möglich waren; diese Möglichkeiten sind im Moment durch die Kommerzialisierung und Quotenschielerei selbst bei den öffentlich-rechtlichen Fernsehanstalten sehr eingeschränkt. Trotzdem sehe ich noch heute die Möglichkeit, gerade in scheinbar festgelegten Formaten wie dem „Tatort“ besondere Themen wie Erzählformen zu implantieren. Es ist ein ständiger Versuch „Pirat“ zu sein, die sich in sicherem Gewässer glaubenden Luxus-Unterhaltungs-Formate zu entern und für ein bißchen frischen Wind zu sorgen. AM: Am Anfang und auch jetzt noch standen und stehen eine Vielzahl von Fernsehfilmen unterschiedlichster Art, bis zum „Tatort“. Ergab sich das so oder war dies eine bewusste Entscheidung? Fischer: Zum Beispiel mein Film „Die Fliegenden Kinder“ ist eine formal sehr radikal erzählte Liebesgeschichte, die sich in nur einer Nacht vollzieht. Der Film enthält fast nur Plansequenzen, kaum Schnitte, ein völliger Verzicht auf übliche Kameraeinstellungen wie Schuss-Gegenschuss war die selbstgestellte Aufgabe – der Kameramann Benedict Neuenfels, mit dem ich studierte, wurde damals für diese besondere Kameraarbeit ausgezeichnet. Im Fernsehen interessieren mich immer wieder die verschiedenen Genres, vom Krimi bis zur Komödie. Auch dies hat mit der Lust an unterschiedlichen Erzählstilen zu tun, die Genrekonventionen zu sprengen, Genres zu vermischen wie beispielweise in meinem Film „Der Anwalt und sein Gast“ der – neben Thrillerelementen – auch melodramatische Züge trägt. AM: Wenn ich es richtig nachgelesen habe, war im Jahre 2004 „Der Liebeswunsch“ nach dem Roman von Dieter Wellershoff Ihr erster Kinofilm. Wie viele sind es bis heute geworden? Fischer: Dies war mein erster Kinofilm, ja – es ist noch kein weiterer gefolgt. Kinoprojekte nehmen viele Jahre in Anspruch, an „Der Liebeswunsch“ habe ich mehr als fünf Jahre gearbeitet; es beginnt mit dem Schreiben, der Suche nach Förderung, dem Drehen, dem Schnitt und schließlich der Postproduktion. Im Moment bin ich mit drei verschiedenen Kinostoffen beschäftigt – mal sehen, welcher sich davon realisieren läßt. AM: Für viele Ihrer Filme haben Sie hohe Auszeichnungen erhalten, darunter mehrfach den Deutschen Fernsehpreis. Für den Tatort „Minenspiel“ sind Sie mit dem Marler Fernsehpreis für Menschenrechte 2007 von Amnesty International ausgezeichnet worden. Ein solcher Preis für DAS INTERVIEW Torsten Fischer (links) bei den Dreharbeiten zu „Vier sind einer zuviel” einen Krimi? Fischer: Ja, ein besonderer Preis, ein schöner Preis. Das ist eben das, was ich oben ansprach: gerade in den etablierten Formaten sind besondere Themen wie Erzählweisen möglich, wenn man sich durchkämpft. „Minenspiel“ ist ein politischer Film; es geht um die Verantwortung gerade auch deutscher Firmen für die unzähligen Minenopfer in Angola, die erst die Minen gebaut haben - um sich heute zynischerweise mit deren Räumung erneut eine goldene Nase zu verdienen – ein Stoff, der als einzelnes Fernsehspiel kaum realisiert worden wäre. Und dieser „Tatort” erreichte neun Millionen Zuschauer – wunderbar für das wichtige Thema. AM: Ihr Film „Der Liebeswunsch“ wurde unter anderem 2007 bei dem Internationalen Filmfestval in Shanghai gezeigt. War das Ihr internationaler Durchbruch? Fischer: Nein, sicher nicht, aber es ist natürlich wunderschön, wenn so ein Film gerade im Ausland so positiv aufgenommen wird. 153 AM
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