Peter Piller - Weltkunst

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ler nach eigenen erkenntnisleitenden Prinzipien in Ausstellungen und Künstlerbuch-Publikationen zusammen. Mit den Veröffentlichungen ist dann ein Sammelgebiet hinreichend erschlossen bzw. „geklärt“ und gilt zum jetzigen Zeitpunkt als abgeschlossenes Archiv. Luftbilder Wohn- und Lebenskultur als Spiegel der Zeit: Im Jahr 2002 übernahm Piller aus einem Firmennachlass etwa 20.000 Luftaufnahmen von Einzelhäusern. Bundesweit wurden zwischen 1979 und 1983 zahlreiche Wohnsiedlungen überflogen, um großformatige Luftbilder von neuerbauten Eigenheimen herzustellen und an die Hausbesitzer zu verkaufen. Die mehrmalige Sichtung dieses Konvoluts leicht vergilbter Abzüge und Negative führte Piller aus etwa 12.000 Aufnahmen zu 23 alphabetisch gekennzeichneten Sammelgebieten. In einer umfas- senden Publikation wurden diese Einsichten zusammengestellt, und damit waren die Arbeiten am Luftbilderarchiv abgeschlossen. 2 Piller fokussiert seinen Blick auf das Daneben, sucht nach Ähnlichem im Nebensächlichen und entdeckt es aus der Luftperspektive heraus. Die ganze Wohn- und Lebenskultur einmal von oben betrachtet, ermöglicht Distanz zum eigentlichen Motiv: dem Eigenheim. Dadurch lassen sich die Fotos nach neuen, von Piller bestimmten strukturellen Kriterien sortieren, die die Entdeckung von ähnlichen Nebensächlichkeiten als vordergründiges, immer wiederkehrendes Motiv freilegen. Die daraus entstehenden Bild-Reihungen werden mit einem Titel versehen, der das Augenmerk auf eben dieses Detail am Rande lenkt. So zeigt beispielsweise die Folge Behelfsheime die in Gärten aufgestellten Zelte für das sommerliche Ritual des Übernachtens im Freien. In der Reihe Zungen hängen rote Bettdecken zum Lüften aus Fenstern heraus und in Schlafende Häuser sind Behausungen mit am hellen Tag heruntergelassenen Jalousien zum vermeintlichen Schutz gegen Eindringlinge während der urlaubsbedingten Abwesenheit zu sehen. Die Pfade (Abb. 1) beschreiben die gartengestalterische Kreativität vieler Hausbesitzer, sich merkwürdige Plattenwege um ihr Haus herum oder durch ihren Garten als Verbindungspfad zum Gartenhäuschen oder Komposthaufen anzulegen. Diese kleinen Details am Rande geben Aufschluss über Handlungsweisen und darüber, wie sich Menschen ihr Lebensterrain erschließen und einrichten. Die im neuen Kontext erscheinenden Luftaufnahmen werden zu Zeugnis- Peter Piller sen menschlicher Gepflogenheiten, die durch ihre besondere Bündelung eine subtile Komik enthalten. Die Materialfülle macht das Nebeneinander des Immergleichen und vielerorts Wiederkehrenden gegenwärtig. Pillers deduktives Vorgehen, aus dem Allgemeinen das Einzelne herauszufiltern, lässt das zunächst nebensächlich anmutende Detail als etwas allgemein Verbindendes erscheinen. Die Bilder-Serien entfalten sich zudem wie Dokumente einer Lebenskultur und -ästhetik innerhalb einer bestimmten Zeitspanne. So repräsentieren sie den Ende der 1970er Jahre erkennbaren wirtschaftlichen Wohlstand, welcher sich im Hausbauboom insbesondere der bürgerlichen Mittelschicht manifestierte. Hinzu kommen bestimmte gestalterische Details an Haus- und Dachformen oder die neben dem Eigenheim abgestellten pastellfarbenen Autotypen (heute als Oldtimer geltend), welche die Wohn- und Lebens- Mit der Komik der endlosen Wiederholung erstellt Peter Piller ein neutrales, gleichwohl kritisch hinterfragendes Porträt der bürgerlichen Gesellschaft.« kultur im Spiegel einer vergangenen Zeit wiedergeben. Neben architektonisch-ästhetischen Besonderheiten treten weitere landschaftliche, kulturhistorische oder gesellschaftlich relevante Auffälligkeiten, worin Geschichte durch bestimmte Setzungen innerhalb einer Lebenskultur zum Vorschein kommt. Dennoch können bestimmte Handlungsweisen als überzeitliche Phänomene bis in die Gegenwart transferiert werden – Rituale des Trivialen wie das samstägliche Rasenmähen oder Autowaschen, aus denen eine ganze Phänomenologie des generationenübergreifenden Alltags entsteht. Mit dieser Komik der endlosen Wiederholung erstellt Piller ein neutrales, gleichwohl kritisch hinterfragendes Porträt der bürgerlichen Gesellschaft, ohne diese dabei zu werten oder zu verurteilen. Seine aus der Dualperspektive im Kleinen entsprungene humoristische Wahrnehmung korrespondiert mit einem spezifischen Vergnügen, eine an einem Objekt bemerkte Widersprüchlichkeit zu offenbaren und die Lächerlichkeit herauszuheben. Es bleibt dem Betrachtenden überlassen, inwieweit er sich mit den vertrauten Gewohnheiten des Durchschnittsbürgers identifiziert oder sich von ihnen distanziert. Zeitungsbilder Bildjournalismus in Medien- und Nachrichtenkultur versus fotografische Authentizität: Was zunächst Produkt 3
einer Nebentätigkeit war, wird im Laufe der Jahre für Piller zum künstlerischen Konzept. Anlass und Ausgangspunkt für dieses Archiv war seine Beschäftigung in einer Hamburger Medienagentur. Dort arbeitete er zur Deckung seines Lebensunterhalts von 1994 bis 2005 als Belegkontrolleur. Täglich galt es regionale Zeitungen durchzusehen und zu überprüfen, ob die beauftragten Werbeanzeigen korrekt publiziert worden waren. Diese Auswertung von über 150 Regionalzeitungen stellt eine monotone, zugleich aber auch den selektiven Blick herausfordernde Beschäftigung dar, die Piller später zugunsten seiner künstlerischen Arbeit um den Blick-auf-das- Daneben erweitern wird. Seine Bearbeitungsmethode der ergiebigen Fundstellen verläuft wieder nach einem bestimmten Suchschema und unterliegt einer subjektiven Systematik: Er sichtet das vor- gefundene Material, findet etwas und fängt an zu suchen, sammelt, wählt aus, sortiert und fügt es zu Kategorien zusammen, die ausgewertet und mit einem Titel versehen werden. Auf diese Weise sind innerhalb des Zeitungsarchivs über 80 Sammelgebiete entstanden. 2 Das Auswählen erfolgt hier nicht wie bei den Luftbildern aus einer geschlossenen Motivgruppe, sondern aus der vielfältigen Bilderflut, die die Printmedien produzieren. Im Vorgang des Sortierens und Subsummierens nach bestimmten Merkmalen gewinnen sie indes eine veränderte Bedeutung. Piller deckt darin sich wiederholende Bildmuster und Themen auf, die der Erstellung einer nun eigenen künstlerischen Bild-Typologie mit dem thematischen Schwerpunkt des Durchschnittlichen oder kleiner Provinzsensationen dienen. Durch sein Verfahren des De- und Rekontextualisierens präsentieren sich die Bilder für den Betrachter neu und eröffnen für das Abgebildete eigene Zusammenhänge, Themen und Geschichten. Seine Kategorien lenken die Aufmerksamkeit wieder auf das Daneben, auf die kleinen Details am Rande. Diese finden sich entweder im Bildmotiv selbst oder ergeben sich aus gleichlautenden Bildunterschriften (z.B. Stein des Anstoßes oder Schandfleck) für völlig unterschiedliche Begebenheiten. Als erstes Sammelgebiet entstanden die Bau-Erwartungsflächen. Auf diesen Fotos sind überwiegend Brachlandschaften zu erkennen, in denen laut Zeitungskommentar in Kürze außergewöhnliche Bauprojekte realisiert wer- 4 In seinem Umgang mit dem Bildmaterial erweitert Peter Piller die Formen visueller und verbaler Kommunikation.« den sollen. Doch noch ist außer kargen Flächen nichts zu sehen, und ohne Text stellt dies für Piller „das maximale Nichts“ dar. In Löcher blicken Menschen, die sich geschäftig über einen offenen Kanalschacht beugen oder in eine Grube schauen. Kreative Gestaltideen zu Jubiläumsfeiern für 1 bis 100jährige und das feierliche Durchtrennen durchschnittlicher Einweihungsbänder zur Eröffnung eines Waldweges oder einer Dorfstraße legen weitere grotesk anmutende Verhaltensmuster offen. Ebenso erregt der unbeabsichtigte Zufall innerhalb einer fotografischen Erfassung Pillers Aufmerksamkeit. In überschattete Aufnahmen fällt der Schatten des Fotografs ins Bild und wird als außermotivisches Element für die Betrachtung relevant. Im Sammelgebiet Regionales Leuchten (Abb. 2) werden durch das Foto-Blitzlicht ausgelöste Reflektionen auf der Kleidung der Dargestellten zum einheitsstiftenden Kriterium und somit plötzlich zum Hauptaugenmerk für die Bildwahrnehmung. Schon beim Durchblättern älterer Zeitungen verliert das, was zuvor an Aktualität bedeutend war, schnell an Besonderheit. Und noch mehr tritt durch die aus dem Kontext der Berichterstattung herausgelösten Fotos das stereotype und immer wiederkehrende Bildschema anschaulich hervor. Erfolgsmeldungen, Einweihungen, Jubiläen, Klein- und Großkriminalität sowie menschliche Schicksale beschreiben den Alltag. Hierbei spielen die von Piller beigefügten Titel für die einzelnen Sammelgebiete eine zentrale Rolle für eine Umdeutung respektive Lenkung des Blicks auf das Andere im Dargestellten. Das Foto gewinnt seine Bedeutung aus dem neuen Kontext, in den es gestellt wird. Insbesondere Regionalzeitungen spiegeln das Kleinbürgerliche und in diesem Fall auch spezifisch Deutsche wider. Vergleichbar einer ethnologischen Untersuchung werden Rituale und Erkenntnisse über die Gewohnheiten eines Durchschnittsbürgers der Gegenwart aufgedeckt. Piller richtet dabei seine Aufmerksamkeit auf die eher unspektakulären Begebenheiten, indem er nicht schillernde Prominenz oder gesellschaftliche Randgruppen erfasst, sondern den sogenannten normalen Kleinbürger. Denn auch hier denkt jeder, der gerade im medienöffentlichen Interesse steht, er sei einzigartig. Wer mit der Presse jedoch einmal zu tun hatte, kennt die spezifischen Inszenierungsstrategien für eine Berichterstattung. Demzufolge finden sich in der von Piller vorgenommenen Sortierung der Themen zu Sammelgebieten auch nahezu gleichlautende Textbausteine und ähnliche Bild-
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