Peter Piller - Weltkunst

Piller innergedankliche respektive unausgesprochene
„Büroregeln“, die besagen: Im Gegenüber den feinsinnigen
Privatmenschen vermuten, Um die eigene Ersetzbarkeit
wissen, Verkatert nichts erzählen oder Kollegialen Berührungen
entgehen. Solche selbstauferlegten Regeln wirken
in Kombination mit der Schaffung kleiner privater
Nischen (Leeres Büroversteck) wie Überlebensstrategien
gegen Monotonie und Risiken im Arbeitsalltag. Skizzen
des Büroumfeldes in sparsamer Ausführung machen auf
skurrile Details wie verwelkende Zimmerpflanzen, den
obligatorischen Schokoladenweihnachtsmann oder auf
das neben dem Monitor sitzende Teddy-Maskottchen aufmerksam.
Gedanken über zwischenmenschliche Beziehungen und
über Leben und Handeln des Chefs (Abb. 6: Fluch und
Beschimpfung des Chefs – unkenntlich gemacht), über stereotype
Verhaltensweisen von Kollegen (die in der Vorstellung
auch außerhalb des Arbeitsplatzes stattfinden),
über Tages- und Arbeitsabläufe, beengende Raumsituationen
und billiges Mobiliar ergänzen das Portrait einer
Büro-Alltagskultur. Nicht zuletzt entwickeln sich daraus
flüchtig skizzierte Phantasien wie na, Hälfte des Lebens,
trunken vor Küssen? (Abb. 4–7), Gedankenspiele über die
arme Wurstverkäuferin, die den ganzen Tag kein Tageslicht
sieht, ich aber sehe die Topfpflanze im Innenhof! oder ein
Tagtraum vom eigenen Büro auf dem Rückweg vom Klo.
Zudem verweisen in die Tischkante geritzte Erinnerungen
(Fuck Kapitalism) an die political correctness von vor fünfzehn
Jahren und Anliegen wie der in kafkaeske Textform
gebrachte Versuch um eine Gehaltserhöhung oder der
Kommentar Ich arbeite bis ich es mir leisten kann zu gehen
auf Pillers persönliche Auseinandersetzung mit seiner zu
diesem Zeitpunkt bestehenden Doppelexistenz zwischen
Künstler- und Angestelltendasein.
All diese Bekundungen erwachsen aus der Monotonie
des alltäglichen Tuns heraus. Dadurch, dass sie in Pillers
Notizen gesammelt und auf das Einzelne konzentriert
wahrgenommen werden können, ergibt sich ein facettenreiches
Porträt unserer Alltagskultur. Dabei deckt
Peter Piller wohl auf, aber wertet oder verurteilt nicht,
erfasst die Dinge vielmehr gänzlich unaufgeregt und vor
allem humorvoll. Unweigerlich lösen seine Arbeiten ein
Schmunzeln aus, wenn wieder einmal bewusst wird, wieviel
Komik im Alltag und wie der Teufel im Detail stecken.
Um mit Odo Marquard zu sprechen: „Komisch ist und
zum Lachen bringt, was im offiziell Geltenden das Nichtige
und im offiziell Nichtigen das Geltende sichtbar werden
lässt.“ 8 Beides findet sich in den Bürozeichnungen.
Peter Piller
Es sind Einblicke in Bräuche und Verhaltensweisen, die
spezifisch deutsch anmuten, aber gerade in der Bewusstmachung
der Details allgemeinmenschliches Verhalten
vielerorts kennzeichnen. Bei intensiver Betrachtung der
Blätter ergeben sich immer neue Zusammenhänge, ohne
dass dies von Piller vorgegeben wird. Subtil werden Veränderungen
einer bestehenden Struktur erkennbar, die
die „zehn Jahre später ängstlich gewordenen Kollegen“
zu spüren bekommen. Überzeitliche Erzählstrukturen
entstehen, hierbei bezieht der Betrachter seine eigenen
Vorstellungen, Erfahrungen und auch kulturellen
Hintergründe ein und ergänzt die lakonischen, augenblickshaften
Protokolle um die je eigene Geschichte.
Das Auf-sich-Zurückgeworfen-Sein eröffnet prekäre wie
humorvolle Momente für eine kritische Reflexion des Alltäglichen
und Banalen.
Künstlerische Feldforschung
Neben der analysierenden Beschäftigung mit den Bildwelten
der Massenmedien und den Alltagsbeobachtungen
im unmittelbaren Umfeld verschafft sich Piller durch
mehrwöchige „Peripheriewanderungen“ einen ästhetisch
forschenden Zugang zur Lebenswelt. Auch hierbei
sind Monotonie und verspürte Langeweile stimulierende
Merkmale für seine Entdeckungen. „Plätze der absoluten
Unwichtigkeit“ (P.P.) werden zur Beobachtungsstation,
dort erfolgen Feldforschung und Begehung eines Terrains
mit Rückbesinnung auf den Menschen als Spezies und
Individuum. Diese Vorgehensweise ist im wahrsten Sinne
des Wortes ein Über-den-Rand-Hinausblicken und führte
den Künstler bislang um Hamburg (1993 und 2001), das
Ruhrgebiet (1996) und Bonn (2006) herum. 9 Hierbei entstanden
Zeichnungen, schriftliche Notizen und Fotografien,
womit er sein erkundendes Erfahren einer Welt- und
Selbstaneignung wie in einem Tagebuch dokumentiert
(Abb. 8 a+b). Die Spezifik der unterschiedlichen Darstellungsformen
unterstreicht die Wirkung des jeweils visuell
abzubildenden oder verbal zu beschreibenden Eindrucks.
Die flüchtig skizzierten Zeichnungen kartieren territoriale
Besonderheiten aus unterschiedlichen Perspektiven,
umreißen vage die Grenzen der Schauplätze, umrahmen
oder zeigen die Konturlinien der dort vorhandenen Dinge.
In den vom Tonband abgenommenen schriftlichen Protokollen
werden zunächst Ort, Bewegungsraum und zurückgelegte
Distanz in Kilometerangaben exakt festgehalten.
Daraus ergibt sich ein zeitlicher Rahmen, innerhalb dessen
Detailbeobachtungen von Begebenheiten und Begegnungen
sowie Gefühle, Gedanken und Atmosphärisches
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