Peter Piller - Weltkunst

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Piller innergedankliche respektive unausgesprochene „Büroregeln“, die besagen: Im Gegenüber den feinsinnigen Privatmenschen vermuten, Um die eigene Ersetzbarkeit wissen, Verkatert nichts erzählen oder Kollegialen Berührungen entgehen. Solche selbstauferlegten Regeln wirken in Kombination mit der Schaffung kleiner privater Nischen (Leeres Büroversteck) wie Überlebensstrategien gegen Monotonie und Risiken im Arbeitsalltag. Skizzen des Büroumfeldes in sparsamer Ausführung machen auf skurrile Details wie verwelkende Zimmerpflanzen, den obligatorischen Schokoladenweihnachtsmann oder auf das neben dem Monitor sitzende Teddy-Maskottchen aufmerksam. Gedanken über zwischenmenschliche Beziehungen und über Leben und Handeln des Chefs (Abb. 6: Fluch und Beschimpfung des Chefs – unkenntlich gemacht), über stereotype Verhaltensweisen von Kollegen (die in der Vorstellung auch außerhalb des Arbeitsplatzes stattfinden), über Tages- und Arbeitsabläufe, beengende Raumsituationen und billiges Mobiliar ergänzen das Portrait einer Büro-Alltagskultur. Nicht zuletzt entwickeln sich daraus flüchtig skizzierte Phantasien wie na, Hälfte des Lebens, trunken vor Küssen? (Abb. 4–7), Gedankenspiele über die arme Wurstverkäuferin, die den ganzen Tag kein Tageslicht sieht, ich aber sehe die Topfpflanze im Innenhof! oder ein Tagtraum vom eigenen Büro auf dem Rückweg vom Klo. Zudem verweisen in die Tischkante geritzte Erinnerungen (Fuck Kapitalism) an die political correctness von vor fünfzehn Jahren und Anliegen wie der in kafkaeske Textform gebrachte Versuch um eine Gehaltserhöhung oder der Kommentar Ich arbeite bis ich es mir leisten kann zu gehen auf Pillers persönliche Auseinandersetzung mit seiner zu diesem Zeitpunkt bestehenden Doppelexistenz zwischen Künstler- und Angestelltendasein. All diese Bekundungen erwachsen aus der Monotonie des alltäglichen Tuns heraus. Dadurch, dass sie in Pillers Notizen gesammelt und auf das Einzelne konzentriert wahrgenommen werden können, ergibt sich ein facettenreiches Porträt unserer Alltagskultur. Dabei deckt Peter Piller wohl auf, aber wertet oder verurteilt nicht, erfasst die Dinge vielmehr gänzlich unaufgeregt und vor allem humorvoll. Unweigerlich lösen seine Arbeiten ein Schmunzeln aus, wenn wieder einmal bewusst wird, wieviel Komik im Alltag und wie der Teufel im Detail stecken. Um mit Odo Marquard zu sprechen: „Komisch ist und zum Lachen bringt, was im offiziell Geltenden das Nichtige und im offiziell Nichtigen das Geltende sichtbar werden lässt.“ 8 Beides findet sich in den Bürozeichnungen. Peter Piller Es sind Einblicke in Bräuche und Verhaltensweisen, die spezifisch deutsch anmuten, aber gerade in der Bewusstmachung der Details allgemeinmenschliches Verhalten vielerorts kennzeichnen. Bei intensiver Betrachtung der Blätter ergeben sich immer neue Zusammenhänge, ohne dass dies von Piller vorgegeben wird. Subtil werden Veränderungen einer bestehenden Struktur erkennbar, die die „zehn Jahre später ängstlich gewordenen Kollegen“ zu spüren bekommen. Überzeitliche Erzählstrukturen entstehen, hierbei bezieht der Betrachter seine eigenen Vorstellungen, Erfahrungen und auch kulturellen Hintergründe ein und ergänzt die lakonischen, augenblickshaften Protokolle um die je eigene Geschichte. Das Auf-sich-Zurückgeworfen-Sein eröffnet prekäre wie humorvolle Momente für eine kritische Reflexion des Alltäglichen und Banalen. Künstlerische Feldforschung Neben der analysierenden Beschäftigung mit den Bildwelten der Massenmedien und den Alltagsbeobachtungen im unmittelbaren Umfeld verschafft sich Piller durch mehrwöchige „Peripheriewanderungen“ einen ästhetisch forschenden Zugang zur Lebenswelt. Auch hierbei sind Monotonie und verspürte Langeweile stimulierende Merkmale für seine Entdeckungen. „Plätze der absoluten Unwichtigkeit“ (P.P.) werden zur Beobachtungsstation, dort erfolgen Feldforschung und Begehung eines Terrains mit Rückbesinnung auf den Menschen als Spezies und Individuum. Diese Vorgehensweise ist im wahrsten Sinne des Wortes ein Über-den-Rand-Hinausblicken und führte den Künstler bislang um Hamburg (1993 und 2001), das Ruhrgebiet (1996) und Bonn (2006) herum. 9 Hierbei entstanden Zeichnungen, schriftliche Notizen und Fotografien, womit er sein erkundendes Erfahren einer Welt- und Selbstaneignung wie in einem Tagebuch dokumentiert (Abb. 8 a+b). Die Spezifik der unterschiedlichen Darstellungsformen unterstreicht die Wirkung des jeweils visuell abzubildenden oder verbal zu beschreibenden Eindrucks. Die flüchtig skizzierten Zeichnungen kartieren territoriale Besonderheiten aus unterschiedlichen Perspektiven, umreißen vage die Grenzen der Schauplätze, umrahmen oder zeigen die Konturlinien der dort vorhandenen Dinge. In den vom Tonband abgenommenen schriftlichen Protokollen werden zunächst Ort, Bewegungsraum und zurückgelegte Distanz in Kilometerangaben exakt festgehalten. Daraus ergibt sich ein zeitlicher Rahmen, innerhalb dessen Detailbeobachtungen von Begebenheiten und Begegnungen sowie Gefühle, Gedanken und Atmosphärisches 7
stichwortartig notiert werden. Mit der Kamera sucht Piller das Banale, die alltäglichen Nebensachen des Lebens und entdeckt das sich vielerorts Wiederholende. Dabei geht es nicht darum, einen bestimmten Ausschnitt der äußeren Welt zu rekonstruieren und vorzuführen. Vielmehr stellt er mit seinen Beobachtungen die Konstruktion einer erweiterten Vorstellung von Wirklichkeit als eine Möglichkeit bereit, um darin bisherige Erfahrungen und Wissensbestände zu integrieren und neu zu bewerten. Hierbei kann der Umgang mit der Natur wieder an Bedeutung gewinnen. Die Aufmerksamkeit und Freude am Kleinen, an Reduktionen und Fragmenten wird geweckt. Verschüttetes wird freigelegt und Spuren, die zur Rekonstruktion eines Zusammenhangs, aber auch zur Konstruktion eines Neuen führen können, werden festgehalten. Der meist teleologische Blick des Betrachters konzentriert sich nunmehr auf Details, die den eigentlichen Gegenstand oder einen Landschaftsausschnitt entweder in Formen, Strukturen und Muster aufgehen oder aus humorvoller Perspektive heraus als merk-würdig erkennen lassen. Wie schon im Warburgschen Bildatlas angeregt, stellt sich mit der Eröffnung neuer visueller und verbaler Kontexte durch Pillers Bildwelten die Frage nach dem Lebenssinn der Dinge sowie die Frage nach der Bedeutung symbolischer Grundformen, ihrer Funktion und Wirkung, um den je aktuellen Gehalt zu reflektieren. Kollektive und individuelle Erinnerung sind die Themen, wozu der Betrachter aufgerufen ist, in den Chiffren des Alltags das Gesehene zu ergänzen, im Banalen das Größere zu erraten, aus dem Stückwerk auf das Ganze zu schließen und dabei neue Kontexte zu erfassen. Aus diesem Filtersystem retrospektiver Besonnenheit heraus und mit den Mitteln von ruhiger Schau und humoriger Ergriffenheit lässt sich Menschheits- und Kulturgeschichte nicht ausschließlich als fortschreitende Entwicklung wahrnehmen. Sie bewegt sich eher zwischen den Polen von Beständigkeit und Unbeständigkeit, von Ordnung und Chaos, von kollektivem und individuellem Bewusstsein. 8 Gora Jain 1967 geboren; promovierte Kunstwissenschaftlerin. Tätig als Kuratorin, Autorin und Hochschullehrbeauftragte in Hamburg und Kiel. Freie Mitarbeiterin an der Hamburger Kunsthalle sowie Vorstandsvorsitzende im „Forum für Nachlässe von Künstlerinnen und Künstlern“. Zahlreiche künstlerisch-wissenschaftliche Forschungsprojekte sowie Veröffentlichungen zur Kunst des 20./21. Jahrhunderts. Anmerkungen 1 Siehe hierzu unter dem Stichwort Humor, in: Historisches Wörterbuch der Philosophie, Bd.3, J.Ritter u.a. (Hgg.), Darmstadt 1974, Sp.1232-34 und in: Ästhetische Grundbegriffe, Bd. 3, K.Barck u.a. (Hgg.), Stuttgart 2001, S.66ff. 2 Siehe hierzu: Archiv Peter Piller: Von Erde schöner, Frankfurt/M. 2004. Auf den Foto-Rückseiten befinden sich Kugelschreibernotizen der Verkäufer mit den kaufablehnenden Kommentaren der Menschen, denen sie die Fotos anboten, z.B.: „kein Interesse an Bildern“, „von Erde schöner“, „Frau wollte, aber Haus zu teuer“, „dafür bekommt man ein halbes Moped“, „macht es sich selber“ oder einfach „gestorben“. Diese für sich genommen schon sehr unterhaltsamen und aufschlussreichen Hinweise beschreiben typische Gesprächssituation und Reaktionen zwischen Vertreter und Hausbesitzer. Den Kommentar „Von (der) Erde (aus gesehen) schöner“ wählte Piller als Titel für dieses Archiv und die es abschließende Publikation. 3 Siehe hierzu: Archiv Peter Piller: Zeitung, Zürich 2007. Ursprünglich war die Veröffentlichung der Bilderreihen aus dem Archiv als Künstlerbuch in zwanzig Einzelbänden geplant, wovon zehn Bände erschienen. Die weitere Einzelband-Produktion wurde eingestellt und stattdessen die Arbeit am Archiv mit der genannten umfassenden Publikation abgeschlossen. Aus den über 7000 zusammengetragenen Fotos ist darin eine Auswahl von 1583 Bildern in 40 Kategorien enthalten. Noch im Aufbau bzw. in der Bearbeitung befindet sich das Sammelgebiet Bombenentschärfer. 4 Ebd., S.3. 5 Archiv Peter Piller nimmt Schaden: Schweizer Landschaften, C. Keller (Hg.), Zürich 2007. 6 Allein das Firmenarchiv umfasst etwa 15000 Negative, die in 11 Ordnern angelegt waren. Diese Bilder wurden in den 1950-1970er Jahren von beauftragten Fotografen hergestellt, die den Alltag der Firma begleiteten. Von den meisten Negativen existierten bislang keine Abzüge. Siehe Archiv Peter Piller: Materialien (A): Dauerhaftigkeit / Duurzaamheid, Frankfurt/Rotterdam 2005 und Peter Piller: Nijverdal/Hellendoorn, Zürich 2007. 7 Peter Piller: Teilzeitkraft (Bürozeichnungen), Ch. Keller (Hg.), Leipzig 2007, S. 2. Siehe auch den Katalog: Peter Piller: Vorzüge der Absichtslosigkeit, Ausst.-Kat. Siegen, Frankfurt 2005. 8 O. Marquard: Aesthetica und Anaesthetica. Philosophische Überlegungen, Paderborn u.a. 1989, S. 54. 9 Siehe hierzu: peter piller: speiseeiswagen im wendehammer (peripheriewanderung ruhrgebiet), Hamburg 1997 und Archiv Peter Piller: Materialien (B), Peripheriewanderung Bonn, Frankfurt 2007. In den Publikationen lässt sich nachvollziehen, dass Piller 1996 das Ruhrgebiet im Zeitraum vom 20. Juli bis zum 26. September in 31 Streckenabschnitten umwanderte und dabei 337 Kilometer zurücklegte. Seine Peripheriewanderung im Sommer 2006 unternahm er in acht Etappen entlang der Besiedlungsgrenze Bonns. Fotonachweis © Peter Piller, VG-Bildkunst Bonn, courtesy Galerie Michael Wiesehöfer, Köln
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