Vierter Teil: Sozialismus und Formalismuskampagne

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Museum Berlin, stellte der Künstler Anfang 1955 drei Radierungen aus. 1366 Auf der über
200 Arbeiten umfassenden Frühjahrsausstellung der Akademie der Künste 1955 beteiligte
sich Völker mit seinem „Stilleben mit blauer Maske“ 1367 und dem „Karussell“ (Abb. 125).
Hier geriet der Künstler wieder in die Kritik. Cay Brockdorff 1368 berichtete in „Das Blatt“,
der Zeitung des Verbandes Bildender Künstler Deutschlands, über die Werkschau. Er
zitierte zunächst Bertolt Brecht: „Als ich in die Ausstellung kam, habe ich einen Schreck
bekommen – es fehlt das Menschliche. Man hat das Gefühl, daß die meisten Bilder, die
da hingen, nicht Liebe und nicht Haß waren.“ 1369 Als ersten griff Brockdorff Karl Völker und
danach Willi Sitte, Hans Grundig und Heinrich Ehmsen an. Seine durchaus genaue,
pointierte Beschreibung des Völkerschen Karussellbildes steht dabei im Kontrast zu
seinen thematischen Erwartungshaltungen. Das Gemälde wird dabei nicht in den Kontext
des Entstehungszeitraumes ab 1931 gestellt. So heißt es über die Ausstellung: „Das Alte
und Überwundene demonstriert sich in dem Bemühen, die künstlerische Aussage vom
Formal-Neuen und Originellen ausgehend zu erlangen. Es führte eine große Anzahl der
von der Akademie zur Ausstellung aufgeforderten Kollegen auf den Weg des
Experimentierens um des Experimentierens willen. Am deutlichsten zeigt sich das in den
beiden Arbeiten Karl Völkers. Dieser füllt ein reizvolles Rummelmotiv mit maskenhaft-
starren Puppen und abstrahierten Holztieren an. Im Rotieren des sich drehenden
Karussells führen seine mechanischen Gebilde einen schemenhaften und
gespenstergleichen Tanz auf. Die transparente Mischtechnik, das Verwenden giftiger
Grüntöne, die bedrohliche Dunkelheit der Holzfiguren, alles das verleiht dem Aufzug
etwas Spukhaftes und krankhaft Unwirkliches. Statt eines lebendigen Volksfestes froher
Menschen schuf der Maler ein geisterhaftes Puppenballett scheinverlebendigter
Dinglichkeiten. Daseinsangst, Irrationalität vom Bewußtsein unkontrolliert, stellen die
objektiven Auswirkungen des Bildes dar. Ein Gleiches finden wir in seinem Stilleben. Statt
eines Ausschnittes aus dem Leben gab Völker tote Natur, in der eine Maske des
Schrecklichen aus dunklen Augenhöhlen starrt. Ein rotes Tuch quillt wie ein Blutstrom
1366
Im Ausstellungskatalog lediglich ‚Köpfe’ als Titel.
1367
Im WV unter dem Titel ‚Maskenstilleben mit Flasche’. Auf S. 2 in ‚Das Blatt’, 1955, H.7
abgebildet.
1368
Cay von Brockdorff (1915-unbekannt): Bildhauer, Kunstkritiker; Studium Vereinigte
Staatsschulen für freie und angewandte Kunst Berlin, ab 1933 antifaschistische Tätigkeit,
Kriegsdienst, 1942 Verhaftung an der Ostfront, Strafbataillon, 1943 Hinrichtung seiner Frau, 1947-
1949 Referent für Bildende Kunst und Museen in der Deutschen Verwaltung für Volksbildung, 1950
Lehrer an der Hochschule in Weißensee für Kunst und Kunstgeschichte, Promotion, 1953-54
Chefredakteur der ‚Bildenden Kunst’, 1955-56 Generaldirektor Staatliche Kunstsammlungen
Dresden, 1957 Direktor Märkisches Museum, Freischaffend. Vgl. KUNSTDOKUMENTATION 1996,
S. 859.
1369
Das Blatt, 1955, H. 7, S. 1.