Corinne Wasmuht - Zeit Kunstverlag

Straßenpflaster, farbig leuchtende Streifen, im oberen
Feld technoide Formen. Aus dem Gewebe der Bildebenen
taucht ein gigantischer Fingerabdruck auf, sowie Fragmente
wie Hosen ohne Körper oder ein Schuh – Bekleidung,
die die Bewegung eines Körpers suggerieren, ohne
ihn zu zeigen.
Dieses Bild ließe sich als Beitrag zum Datenschutz lesen,
als Kritik des „gläsernen Menschen“, wäre da nicht
der rätselhafte Titel HGO-R.O. Der erste Teil des Kürzels
bezieht sich auf Héctor Germán Oesterheld, einen
argentinischen Storyboard-Autor, der 1958 mit dem
Science-Fiction-Comic „El Eternauta“ berühmt wurde.
Die Geschichte handelt von der Begegnung des Autors
mit einem Zeitreisenden, der in die Vergangenheit aufbricht,
um die Menschen vor kommenden Katastrophen
zu warnen. Als Mitglied einer linken Guerilla-Gruppe
verschwindet der berühmte Schriftsteller 1976 in den
Gefängnissen der Militär-Junta. Corinne Wasmuht widmet
Oesterheld ein Bild, das über die historischen Vorfälle
in Argentinien hinaus, noch von einer allgemeineren
Form der Abwesenheit erzählt, von der zunehmenden
Abwesenheit des Individuellen in einer komplexen
modernen Welt. Dargestellt ist absolute Geschwindigkeit
als Wahnzustand. Das Roadmovie hat keinen Anfang
und kein Ende. Endlos erscheint der Abgrund, unter dem
Asphalt liegt die Milchstraße, öffnen sich die endlosen
Weiten unserer Galaxie.
Raum und Zeit sind außer Kraft gesetzt in den Bildräumen
von Corinne Wasmuht, Phantastik verschmilzt mit
Hyperrealismus und Sampling. In den neueren Bildern
der Künstlerin nähert sich das Mobiliar unserer Welt
der Morphologie eines zerfressenen Schweißtuchs an. In
ihrem langgezogenen Cinemascope-Format Barrier (Abb.
4) aus dem Jahre 2008 kontrastiert der hohe Grad der
Auflösung des Realen mit dem Titel; „Barriere, Schranke“
meint eine Tür, die für so solide gehalten wird, dass
sie den Eintritt verwehren kann. In der Wissenschaftsgeschichte
„Die Ordnung der Dinge“ von Michel Foucault
finden wir folgende Sätze über ein hermetisches System
wie China, das sich gegen Einflüsse lange abgeschottet
hat: „Für unser imaginäres System ist die chinesische
Kultur (…) die am meisten hierarchisierte, die taubste
gegenüber den Ereignissen der Zeit, (…). Wir denken
an sie als eine Zivilisation von Deichen und Barrieren
unter dem ewigen Gesicht des Himmels.“ 18 Womög-
Corinne Wasmuht
lich hat Corinne Wasmuht Bilder der „Verbotenen Stadt“
in Peking verarbeitet. Doch wäre es sicherlich zu kurz
gegriffen, in Barrier einen Kommentar zum Wandel in der
chinesischen Gesellschaft zu lesen. Viele Assoziationen
sind möglich: Von der Hinfälligkeit privilegierter Refugien
bis zum furchtbaren Ascheregen, der dem Atompilz
folgt. Dem Betrachter steht es frei, die Gatter imaginär
zu durchschreiten oder in die Tiefe zu blicken, wo das
Universum aufscheint und die Bedeutung der Erde relativiert.
Zeitreisende
Die phantastische Literatur Südamerikas ist nicht zu verwechseln
mit dem Ausschalten der Vernunft durch Drogen
oder der „écriture automatique“, wie es die Surrealisten
praktizierten. Der argentinische Dichter Luis Jorge
Borges ist an Phänomenen wie der Inversion der Zeit
interessiert, „ein Zustand, in dem wir uns der Zukunft
erinnerten, von der Vergangenheit hingegen nichts wüssten
oder sie notdürftig vorausahnten.“ 19 Oesterheld, der
in den 1950er und 1960er Jahren zum Goldenen Zeitalter
des Comic und der „Graphic Novel“ in Argentinien
beiträgt, benutzt die Figur des Zeitreisenden, um auf
Gefahren der Zukunft hinzuweisen. Inwiefern die vielfältig
und relativ erlebte Zeit, wie die Literatur sie spiegelt,
auch physikalisch nachweisbaren Raum-Zeit-Verhältnissen
entspricht, darüber sind sich noch nicht einmal die
Fachleute einig. Fakt ist, dass für Philosophen wie Physiker
„die Zeit“ auch eine Kategorie des menschlichen
Geistes ist.
Die Malerei ist nicht nur ein geeignetes Medium, um die
Grenzen der Gattung immer wieder selbst zu sprengen,
sondern auch die Grenzen des Unvorstellbaren. Das
Objektiv kann hyperrealistisch scharf gestellt werden,
wir können die Unschärfe nutzen, das Bild wie ein Kaleidoskop
aufsplitten oder Dinge verfremden. Den perspektivischen
Tiefenraum in eine unendliche Schleife verwandeln
können nur wenige. Corinne Wasmuht ist Expertin
auf diesem Gebiet. Sie nutzt dabei nicht unmittelbar die
Mittel der Fotografie oder des Films, um solche Effekte
zu erreichen, sondern erforscht diese Räume über reproduzierte
Medien mit den Mitteln der Malerei. Dabei gerät
sie in die Kammern der Zwischenreiche, in denen wir
wohnen, ohne es wahrhaben zu wollen. Traum und Wirklichkeit,
Fiktion und Realität sind in ihren Tafeln ineinan-
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