E_1936_Zeitung_Nr.027

IV. Blatt
Automobil-Revue
rc
Wein JDeben, (Katharina, seif so heiter
wie der holde, schone Frühling/
Photo Kurt Melssner
orzeiian fla
charakteristischen Landschaftsbilder mit Gessners
Kunst, anderseits in der hier* nachgewiesenen persönlichen
i Verbindung Gessners mit dem Unternehmen
im Schooren hat. Trotzdem hierin zweifellos
ein wahrer Kern steckt, geht es doch nicht an, alle
Landschaftsdekors ohne weiteres als Arbeiten Gessners
zu:bezeichnen, denn nachweisbar waren in der
Fabrik' mindestens drei Maler für diese Arbeit der
Geschirrverzierung tätig.»
Unsere" Porzellan-Malerinnen verdienen das Lob
und die- Anerkennung des Laien, und dieser wird
umso weniger mit seiner Anerkennung kargen, wenn
er weiss, wie viel Fleiss und Ausdauer, wie viel
Subtilität und Kenntnis das Porzellanmalen und
erst recht das Kopieren alter Stücke erfordert. Eine
genaue. Kenntnis des Materials, also des Porzellans
und der Farben, ist notwendig, eine genaue Kenntnis-der
technischen Vorgänge des Brennens und
Glasierens ist erforderlich — und sehr viel
Zeit., Denn man malt vielleicht eine Tasse in
einem Tag, vielleicht ein Plateau in einer Woche!
Die' unendlich zarten Schleiertöne, die in See und
Berg verwoben sind, oder sich zum Bild eines
Schäferpärchens zusammenfügen, haben mit der
hastigen Malerei, die heute als modern gilt, nichts
zu- tun. Natürlich sind die Wandlungen des Stilempfindens
nicht spurlos am Porzellan vorübergegangen,
aber das Material schreibt gerade hier eine
zarte, feine Technik vor. Und es scheint uns, im
Grunde gehöre diese zärtliche Kleinmalerei zum
Porzellan wie die kräftigere Pinselmanier zum
Steingut. Für die heutigen Menschen, die so gerne
geneigt sind, vorwitzig alles für Maschinenarbeit zu
halten, was nicht die deutlichen Spuren des Kunsthandwerks
trägt, erhebt sich nur die Frage, ob die
geduldige:Arbeit des Porzellanmalens auch richtig
gewürdigt wird. Wie rasch geht man über die
schönsten Gegenstände hinweg, ohne sich in die
zierliche und kunstreiche Arbeit zu versenken, die
eine kundige Hand ihnen gewidmet hat! Sicher
lernt man heute eine solche «Verschönüng des Lebens»
wieder schätzen, und gerade für Menschen,
die lieber Qualität als Quantität besitzen, ist gutes
Porzellan,; das' ausser dem Sachwert auch noch
Kirnst- Und Liebhaberwert aufweist, wieder zu
einem lebendigen Kulturelement geworden.
Nr. 27
BERN, 27. März 1936
Der Schlüsselroman
und seine Opfer
Ein Schlüsselroman ist ein Roman, in welchem
Persönlichkeiten und Begebenheiten so dargestellt
sind, dass jedermann, der das betreffende Milieu
kennt, auch die Personen wieder erkennen muss.
In einem Schlüsselroman porträtiert zu werden,
kann unter Umständen sehr schmeichelhaft sein, ist
aber bekanntlich doch nicht immer ein Vergnügen.
Das Problem des Schlüsselromans ist nach dem Bericht
englischer Zeitungen in einem Prozess gegen
die Romanschriftstellerin Mrs. Beatrice Kean Seymour
und den Verlag, in dem ihr Roman «Interlude
for Sally» erschienen ist, in breiter Front aufgerollt
worden. Eine Legion von Klägern und Klägerinnen
war aufmarschiert, sogar ganze Familien hatten
sich durch manche Einzelheiten des Romans getroffen
gefühlt. Die Phalanx der klägerischen Anwälte
begehrte Schadenersatz und Beschlagnahme, der,
noch nicht verkauften Exemplare. Die Vertreter der
Verfasserin differenzierten zwischen den verschiedenen
Gruppen der Kläger. Dem einen billigten
sie die Möglichkeit zu, dass durch gewisse Details
der Schauplätze und der Handlung des Romans in
ihnen unangenehme Assoziationen heraufbeschworen
werden könnten. Bei anderen erklärten sie
aber auch die leiseste Aehnlichkeit für< ausgeschlossen.
Sie vertraten den Standpunkt, Handlung
und Figuren des Romans seien frei erfunden, und
es sei nur ein peinlicher Zufall, dass sich manche
Personen der Gesellschaft darin zu erkennen glauben.
Doch seien die Autorin und der Verlag trotzdem
zu einer angemessenen Genugtuung an diejenigen
Kläger bereit, die wirklich durch den Roman
Unannehmlichkeiten erlitten hätten. Nun entspann
sich eine lebhafte Debatte darüber, was
man unter Unannehmlichkeiten zu verstehen habe,
die sich für jemanden durch einen Schlüsselroman
ergeben können. Muss es sich um positive und
deutlich fassbare Nachteile, wie etwa eine Ehescheidung,
eine Enterbung oder gesellschaftlicher
Boykott, nandeln? Oder genügen' bereits gewisse
Imponderabilien; wie etwa Tratsch, Gerüchte, Nekkereien,
Anspielungen? Und wie weit geht die
künstlerische Freiheit des Autors? Wo beginnt der
unzulässige Eingriff in die private Sphäre anderer
Personen? In lebhafter Diskussion bemühte man
sich vergebens, Grenzbestimmungen zu fincleru
Doch fand der Prozess ein Happy end.
(Aufschrift auf einer Zürcher Bonbonniere
am dem 18. Jahrhundert)
Die Galerie Muralto in Zürich veranstaltet dieser
Tage eine Ausstellung von altem und neuem
Zürcher Porzellan. Manche Leserin wird erstaunt
Tagen: Zürcher Porzellan? Davon habe ich noch
jie gehört. Man weiss, dass seit ein paar Jahrcehnten
in Langenthai Schweizer-Porzellan hergestellt
wird, doch war man in der Hauptsache daran
gewöhnt, vom Begriff Porzellan aus die Ideenver-
Mndung mit den Namen ausländischer Fabriken zu
schlagen — Meissen, Sevres, Nymphenburg und
wie sie alle heissen. Und wir schweifen in die
Ferne, während auch in der Nähe so viel Gutes
liegt, das unsere Würdigung verdient.
Das Zürcher Porzellan datiert aus dem 18.
Jahrhundert, wie auch die Erzeugnisse der andern
schweizerischen Manufaktur von damals, die in
Nyön gestanden hat. Zürich zeichnete seine Waren
mit-einem Z, Nyon mit einem Fisch. Aber wozu
soll man lange erklären?
Wesentlich ist, dass man in der Galerie Muralto
nebst schönen alten Stücken eine reiche Fülle von
Kopien nach altem Zürcher Porzellan findet. Ein
paar Zürcher Damen, die sich mit der Porzellanmalerei
beschäftigen, haben die Schätze ihrer Arbeit
zusammengetragen und zu einer Ausstellung
vereinigt; damit der Besucher nicht nur das fertige
Produkt sehe, sondern womöglich auch einen
Eindruck von der subtilen und feinsinnigen Arbeit
des Porzellanmalens erhalte, findet während der
Dauer der Ausstellung in einem Saal ein Schaumalen
statt.
Porzellan ist ein edler und spröder Stoff, vornehm
wie Pergament in seiner durchscheinenden
Weisse, behutsam anzufassen in seiner Zerbrechlichkeit,
und wieder edel und bezaubernd durch
seinen hellen, reinen Klang. Ein aristokratisches
Jahrhundert, nämlich das 18., hat dem Porzellan
seinen ersten Aufschwung gegeben;, bald nachdem
in Meissen seine Herstellung bekannt wurde —
Porzellangeschirr haben'zwar die Seefahrer schon
aus China nach Europa gebracht ^— verbreiteten
sich die Geheimnisse seiner Anfertigung, und fast
jeder europäische Fürst setzte seine Ehre darin,
eine eigene Porzellan-Manufaktur zu besitzen.
Sejbst Republikaner wie 'die Zürcher taten mit.
Nachdem die ersten Versuche gelungen waren und
man die entlehnten Stilformen der Bemalung abgelegt
hatte, schuf sich Zürich seinen eigenen Stil in
der Porzellanmalerei unter dem Einfluss von Salomon:
Gessner und dem Kupferstecher Bruppbacher.
Die Schweizer Landschaft verdrängte die , Ornamente;
zierliche Veduten mit See, Berg und Ruinen
fugten sich hauchzart auf Teller und Tassen,
malerische Winkel blicken uns aus den Gefässen
des gepflegten Tisches entgegen — kein Land
zeigt auf seinem Porzellan so viele idyllische Motive
wie die Schweiz. Daneben wurden viele bemalte
Figuren hergestellt, Schäferszenen und Liebespärchen,
zierliche Zeugen einer galanten Zeit.
Die Zürcher Porzellanmanufaktur im Schooren
bei Kilchberg existierte zwischen 1760 und 1791.
Ihre Arbeiten sind berühmt, nicht minder einige von
den Persönlichkeiten, die sich bei der Gründung
und am Betrieb beteiligten, mäniieh der Idyllendichter
und Landschaftsmaler Salomon Gessner
(1730—1788) und der Vater des Dialektdichters
Johann Martin Usteri. So schön die Erzeugnisse
des Unternehiriens für die damalige Zeit waren,
so anmutig sie auch für unser Empfinden noch
sind — ein geschäftlicher Erfolg war es nicht.
Nach dreißigjährigem Bestehen musste das Unternehmen
liquidiert werden, was für die Beteiligten
—- eine Reihe von Kaufleuten aus Zürich und
Basel — empfindliche Verluste brachte. Ein Aufsatz
von Dr. Karl Frei in dem vom Lesezirkel Hottingen
auf den 200. Geburtstag Salomon Gessners
herausgegebenen Gedenkbuch «Salomon Gessner
1730— 1930 » berichtet eingehend über die einstige
Zürcher Porzellan-Manufaktur,
«Den ersten Anstoss zur Gründung gab der
Fund einer Erdart bei der Ziegelhütte unterhalb
Schollenberg am Rhein (d. h. zwischen Flaach
und Rüdlingen), welche im Sommer 1760 der
Zürcherischen Naturforschenden Gesellschaft zur
Prüfung vorgelegt wurde und sich als «eine mit
Eisen mehr oder weniger geschwängerte Lett- und
mit Thon vermischte Erde» erwies, aus der "nach
Vornahme der nötigen Prozeduren ein «feines
rothes Geschirr» verfertigt wurde. «Und dieses gab
den Anlass zu der dissmahls etablierten Porcellainfabric»,
lesen wir auf einem losen, dem Protokoll
der Naturforschenden Gesellschaft beigelegten Blatt
-— heute im Zürcher Staatsarchiv.»
Ob Gessner selbst den Anstoss zur Gründung
der Porzellanmanufaktur im Schooren gegeben hat,
lässt sich, nur vermuten, nicht aber nachweisen.
«In Liebhaber- und Sammlerkreisen», schreibt der
Vizedirektor des Schweizerischen Landesmuseums
in der erwähnten Publikation über Salomon Gessner,
«werden besonders die Erzeugnisse der Fabrik,
; welche die reizenden Landschaftsmotive aufweisen,
als Arbeiten 1 Gessners in Anspruch genommen.
Diese Annahme beruht auf der lokalen Tradition,
die ihren Ursprung einerseits in der offensichtlichen
Verwandtschaft der für das Zürcher Porzellan sa
Photo Kurt Meisiner