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6 KULTUR JOKER THEATER Ein spirituell-soziologisches Experiment Jo Koppes Performance „Yo, me and the Gatepost II“ im Kammertheater des E-Werk in Freiburg An der Treppe zum Kammertheater des E-Werks hat man seinen Namen mit goldenem Stift auf einen kleinen Zettel zu schreiben, dieser kommt dann zusammen gefaltet in einen Hut. Wozu? Darauf kann man gespannt sein bei dem zweiten Teil von Jo Koppes performativem Begegnungsformat „Yo, me and the Gatepost“, das von Stadt und Land gefördert wurde. Vor einem Jahr lud der Tänzer und Performancekünstler unter dem gleichen Titel schon einmal in Freiburg und Berlin zu Vier-Augen-Terminen an ungewöhnlichen Orten, es gab Essen und geführte Gespräche rund um Themen wie Liebe, Familie, Sex, Körper, Wahrheit oder Geld. Ums vermeintlich Eingemachte geht es auch an diesem „partizipativ-poetischen Abend zum Verwobensein des Lebens“, wobei der Austausch nun in Kleingruppen stattfindet. Die werden nach einem melancholisch-schönen Song von Koppe und Musiker Ahmed Abdelali ausgelost, dann strömt BERUFSKOLLEGS FÜR KREATIVE KOPFE .. Ahmed Abdelali und Jo Koppe das Publikum in das mit großen Topfpflanzen und unterschiedlichsten Sitzgelegenheiten ausstaffierte Kammertheater. Gemütlich sieht das im Schummerlicht aus, exotische Lounge- Atmosphäre, dazu wird Sekt gereicht. Auf dem Tisch jeder Dreiergruppe liegt schon ein Fragenkatalog, man lernt sich ein bisschen kennen. So wird der Abend weiterlaufen – es gibt weitere Umschläge mit Gesprächsangeboten um Sinn, Lebendigkeit Fotos: Marc Doradzillo Zickenkrieg in der Sommerfrische Die Freiburger Schauspielschule zeigt „Goldonissimi“ auf der Experimentalbühne im E-Werk ❱ Besuchen Sie uns gerne auf der JobStartBörse am 16.+17. Mai in der Sick-Arena Freiburg ❱ Jetzt informieren und anmelden fürs neue Schuljahr 2018/19 BERUFSABSCHLUSS UND FACHHOCHSCHULREIFE (BW) IN 2 JAHREN: ❱ BERUFSKOLLEG FÜR PRODUKT DESIGN Staatl. geprüfte/r Assistent/in für Produktdesign Akademie für Kommunikation in Baden-Württemberg Freiburg www.akademie-bw.de Goldenes Patina-Licht und ein Dutzend immer wieder anders gestapelte Holzkoffer – mehr braucht Regisseurin Grete Lenz nicht als Bühnenbild für ihr Stück „Goldonissimi“ nach Carlo Goldonis Komödie „Trilogia della Villeggiatura“. Voll und mächtig turbulent wird es dann eh auf der Experimentalbühne mit einem Fingerschnippen: Geballte Energie, überbordende Expressivität und jede Menge Heißblütigkeit – so wirbeln die elf Schauspielschüler über 100 Minuten lang durch immer neue Kapriolen. Dabei sind alle ständig präsent und pausenlos in Bewegung. Diese Dynamik und Offenherzigkeit verstärken auch die Kostüme, die Karikaturen im Sinne der Commedia dell´arte zeichnen: Die acht jungen Frauen tragen viel Haut und vor allem Brust unter hautengen Miedern, dazu wippen und schwingen lustig die Reifrock-Gestelle über weißen Unterhosen. Die drei Männer geben mit schwarzweiß gemusterten Leggins und viel Rüschen wahlweise den tollkühnen Draufgänger oder charmanten Galan. Statt Masken gibt es aufgepinselte Kirschmünder und Apfelbäckchen wie beim Kasperletheater. Zu sehen bekommt man eine aufgekratzte und brünstige Teenie-Horde, die sich da in bester Ballermann- Manier auf den Weg in die Sommerfrische macht. Klar, es gibt dabei Zickenkrieg und Ärger. Grete Linz modernisiert Goldonis italienisches Sittengemälde aus dem 18. Jahrhundert noch um einige spielerische Nuancen: Bei ihr trägt die ebenso vergnügungssüchtige und verarmte Livorno- Gesellschaft Taschenlampen im Strumpfband und Sonnenbrillen am Halsgummi: Erstere bestimmen den Tag-Nacht-Rhythmus und entlarven im Spot immer wieder intime Situationen, hinter Zweiteren verschanzt man sich gerne mit coolem Pokerface. Wer das Sagen hat, saust mit Rollschuhen über die Bühne und macht fliegenden Handel. Dolce Vita – das ist der Sinn alles BERUFSABSCHLUSS UND FACHHOCHSCHULREIFE (BW) IN 2 JAHREN: ❱ BERUFSKOLLEG FÜR MEDIEN DESIGN Staatl. geprüfte/r Technische/r Kommunikationsassistent/in Akademie für Kommunikation in Baden-Württemberg Freiburg www.akademie-bw.de Seins, für den man sich weit aus dem Fenster lehnt und lebt als ob es kein Morgen gäbe. So kommt es dann, dass je nach monetärer oder amouröser Lage der Koffer aus- und wieder eingepackt, im Blitztempo eine Hochzeit verkündet oder beim Taschenlampen-Mondlicht leidenschaftlich getechtelmechtelt wird. Womit die „Handlung“ dieses extrem actionreichen, aber inhaltlich völlig banalen Stückes auch schon erzählt wäre – und das macht das Ganze dann auch trotz großartiger schauspielerischer Leistung und viel Bühnenästhetik ebenso zäh wie anstrengend: Die Figuren? Irgendwie alle gleich und nur BERUFSABSCHLUSS UND FACHHOCHSCHULREIFE IN 3 JAHREN: ❱ BERUFSKOLLEG FÜR GRAFIK DESIGN Staatl. geprüfte/r Grafik-Designer/in Akademie für Kommunikation in Baden-Württemberg Freiburg www.akademie-bw.de und Tod, dazwischen meditative Gesangs- oder Bewegegungseinlagen, von Ahmed Abdelali stimmungsvoll mit Oud und Rahmentrommel begleitet. Mal präsentiert Jo Koppe einen Text um die Gleichzeitigkeit allen Lebens, mal erzählt er ein Märchen. Immer dreht sich das Ganze um die drei Klassiker der großen Lebensfragen: Wer bin ich? Woher komme ich? Wohin gehe ich? Das ist alles spürbar durchdacht und liebevoll arrangiert – Kunst im Sinne einer Transformation aber ist es nicht, vielmehr ein spirituell-soziologisches Experiment. Die Inhalte haben da fraglos ihre Berechtigung, allein es fehlt an Reibung, Brüchen, Herausforderung an diesem gemütlich-friedlichen Abend, der mehr und mehr zum Erweckungsgottesdienst gerät: Allzu direkt und frontal schickt Koppe sein Publikum auf den Erkenntnispfad, der Stoff dazu ist stellenweise banal und wird auf dem Silbertablett präsentiert. War Koppes Konzept in der Einzelbegegnung so originell wie charmant, so verwässert es hier zum esoterischen Workshop. Dabei hatte man je nach Kleingruppe durchaus einen interessanten Abend, aber das ist dann alles in allem doch etwas dünn. Marion Klötzer durch Frisur und Haarfarbe unterscheidbar. Wer mit wem und warum? Eigentlich egal! Die Story? Ein absehbares, ohne jeglichen Spannungsbogen montiertes Szenen-Potpourri in Endlosschleife. Kompensiert wird diese Inhaltsleere mit hochtourigem Aktionismus: In verwirrender Beliebigkeit wird hier wie im Dampfdrucktopf geflirtet, gestritten, gekeift, gesungen und gelacht. Das ist laut, überdreht, clownesk überspitzt, schrill und schräg. Dazu gibt es jede Menge pfiffiger Regie- Ideen und ein quicklebendiges, extrem bewegliches Ensemble, das aus dem Vollen schöpft, alles gibt und sich in Sekundenschnelle in immer neue Emotionen stürzt. Sogar manche Parkour- und Breakdance-Nummer wird präsentiert. Mit „Goldonissimi“ wird die Freiburger Schauspielschule im Mai zum Young Theatre Festival in Bale, Kroatien reisen – bleibt der hochmotivierten Truppe und ihrer Regisseurin zu wünschen, dass das Stück als Openair-Spektakel im dortigen Schlosshof funktioniert. Weitere Aufführungen: vom 12.-15. und 19.-22. April, jeweils 20 Uhr, sonntags 18 Uhr. Experimentalbühne im E-Werk, Freiburg. Marion Klötzer
THEATER KULTUR JOKER 7 Engel im Lärm der Großstadt Die Oper „Angels in America“ nach einem Schauspiel von Tony Kushner im Theater Freiburg Joshua Kohl und Robin Adams Im Foyer des Theaters stehen Vertreter der AIDS-Hilfe Freiburg, im Beiheft wird vom globalen Tabu der HIV-Infektion und ihren Folgen gewarnt. Aber wir sprechen nicht von AIDS in America, sondern von der Oper Angels in America und die ist nicht eminent politisch, aber auch kein metaphysisches Singspiel. Vielmehr dazwischen findet das Musiktheater nach einem Libretto von Mari Mezei und zur Musik von Peter Eötvös zu einem eigensinnigen, bestechenden magischen Realismus. Literarische Vorlage des Werks ist Tony Kushners Erfolgsdrama Angels in America: A Gay Fantasia on National Themes von 1991. Kushners Drama erschien in einer Zeit, in der die AIDS-Welle in Amerika viele Tote gefordert, aber zu nur wenig Aufklärung und Zusammenhalt geführt hatte. Handlungsort ist ein New York der Außenseiter, Protagonisten sind Schwule, Einsame, Zyniker. Auftakt: Über der Bühne liegt ein schwärzlicher Regenschleier, dahinter eine Beerdigung. Der junge Prior Walter (Robin Adams) sieht zu, wie seine Großmutter ins Grab gelassen wird. Dabei weiß er, dass auch er bald sterben wird. Als er seinem Freund Louis (Joshua Kohl) seine AIDS-Erkrankung offenbart, verlässt ihn dieser. Prior bleibt alleine in einer Großstadt, in der Verzweiflung und Leere dicht beieinander stehen. Gleiches erfahren der unglücklich verheiratete schwule Joe (John Carpenter) und seine Foto: Rainer Muranyi valiumabhängige Frau Harper (Inga Schäfer). Aber auch der skrupellose Staranwalt Roy Cohn (Andreas Jankowitsch) ist schwul, will es aber nicht zugeben, selbst als bei ihm der HIV-Virus diagnostiziert wird. In seiner Todesstunde trifft der Uneinsichtige das Opfer eines seiner hetzerischen Urteile, ebenso wie der verzweifelte Prior seinen Engel trifft. (Gesang: Carina Schmieger; Szene: Miriam Götz). Der hat jedoch keine frohe Botschaft für ihn. Unter der Regie von Ingo Kerkhof (Dramaturgie: Tatjana Beyer) und der musikalischen Leitung durch Daniel Carter ist Angels in America zum ausladenden Musikschauspiel geworden, das nicht nur tonal, sondern auch im grauen Bühnenbild (Dirk Becker) und seinen verzweifelten Dialogen schwere Kost bietet. Das Philharmonische Orchester Freiburg spielt die oft atonalen, atmosphärisch-zitternden Klangteppiche Peter Eötvös‘ drängend aber prägnant, untermalt von elektronisch realisierten Großstadtsounds durch das SWR Experimentalstudio. Von der Großstadt selbst sieht man aber nicht viel. Vor allem sind es karge graue Innenräume, die aber nur selten abgegrenzt sind und von realen bis irrealen Figuren besetzt werden. Alle sitzen aufeinander, bedingen ihr Unheil, dringen aber nicht zueinander durch. Bezeichnend, dass der große Kulissenwechsel nach der Pause eine arktische Eisfläche als Himmelslandschaft präsentiert. Jenseitige Hoffnung weicht absoluter Leere. Die Gesangsleistungen vor dieser Kulisse sind konsequent, beachtet man den Bruch mit dem vollendeten Wohlklang klassischer Opern hin zur modernen Verzweiflung des gebrochenen Menschen. Gerade Robin Adams zeigt sich vielseitig. Sein Prior will leben und tut dies flehend, fluchend, spottend. Herausragend auch Carina Schmieger, die am Premierenabend kühn für Susanna Schnell einsprang. Sie beweist sich im Singen der syntaktisch verkanteten Engelssprache, die zwischen Bibel, Nihilismus und erotischer Entäußerung changiert. Die Konfrontation mit diesen komplexen Textflächen zeigt in der zweiten Hälfte aber auch, wie sich die Oper in ihrer Verkürzung des Theatertexts übernimmt. Ihr großes Finale gerät zur textlich überladenen und handlungstechnisch übereilten Revue. So kommt der Schluss plötzlich und lässt den atmosphärischen Vielklang der ersten Hälfte leider deutlich missen. Weitere Aufführungen: 7./27. April, 10./18. Mai und 3. Juni im Großen Haus des Theater Freiburg. Fabian Lutz Demokratie auf der Bühne Zum 50. Jubiläum der 68er-Bewegung verhandelt das Schauspielhaus Zürich Probleme der Demokratie Den 50. Geburtstag der geschichtsträchtigen 68er-Proteste nimmt das Schauspielhaus Zürich zum Anlass für eine theatrale Bestandsaufnahme der Gegenwart. Im Frühling 2018 erwarten die ZuschauerInnen Lesungen, Aufführungen, Diskussionen und Konzerte rund ums Thema Demokratie in Zeiten der Konfusion. Denn heute ist doch alles anders. Die Wirtschaft hat großen Einfluss auf die Politik, Digitales und Globales stehen immer deutlicher im Fokus. Überforderung wird zum natürlichen Gefühl und sorgt für politische Spannungszustände. Das Schauspielhaus Zürich sucht nicht nur nach Schwächen und Albträumen, sondern auch nach Utopien und Mythen. Was alle Zugänge eint, ist eine Verhandlung des gemeinschaftlichen Zusammenlebens mit den Mitteln der Bühne. Befragt werden dabei die wichtigsten Dramatiker der Gegenwart und Vergangenheit. Da ist etwa Elfriede Jelinek mit Am Königsweg und der Erkenntnis, dass der Erfolg eines Donald Trump im Versiegen visionärer Worte zu finden ist (13./19./26. April). Eine Wortsuche bieten dann Max Frischs kleinere Schriften, dort warten Zukunftsvisionen einer echten Agora, also „Ärger im Paradies“ (8./13./14./22. April). Ödön von Horváths Zur Festkonzert L´Orchestra I Sedici Historisches Kaufhaus Kaisersaal www.reservix.de Sonntag 22. April schönen Aussicht, inszeniert von Barbara Frey, nimmt sich hingegen ein Scheitern, jenes der Weimarer Republik, zum Thema (18./19./21./26./28./29. April). Kritisch bleibt es mit Jan Bosses Inszenierung von Shakespeares Mass für Mass in einer unwiderstehlichen Melange aus Lust, Begierde und Politik (20./22./24./27. April). Musiker Christoph Marthaler knöpft sich Schweizer Wirtschaftssünder gleich direkt vor, mit Richard Wagner und Udo Jürgens im Gepäck (5. April). Hello, Mister MacGuffin! bringt René Polleschs Gegenwartsdiagnose in Form eines swingenden Theaterdiskurses (22./25./26. April). Die Fremdheit jüdischer Exilanten in der Schweiz während des Zweiten Weltkriegs ist dann Thema von Das große Herz des Wolodja Friedmann (4./10./13./17./20. April). Wenig Hoffnung verspricht auch die „Re-Lektüre des Kommunisten Manifests“ durch Schauspielerin Susanne-Marie Wrage - eine Dystopie absoluter Ökonomisierung (26. April). Ferdinand von Schirach zieht es auf seiner Lesereise noch weiter zurück, nämlich bis zu Sokrates, auch liest er aus seinem Erzählband Strafe (29. April). In den „Zürcher Gesprächen“ steht die Zürcher Staatspräsidentin Corine Mauch dem Schweizer Dichter Lukas Bärfuss Rede und Antwort (4. April). Popmusik und Gesellschaftsthemen 31. MI. 09.05. SA. 28.04. FR. 04.05. FR. 11.05. DO. 03.05. treffen schließlich im Rahmen der Musikreihe „Sonic Fiction“ aufeinander (21. April). Weitere Infos: www.schauspielhaus.ch 27. April – 12. Mai 2018 Joy Denalane Count Basie Orchestra Danny Bryant Bigband Pimpy Panda Ladysmith Black Mambazo ...und viele mehr! www.jazzfest-rottweil.de
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