Schaufenster 2020-06-12

Raum. Im Deutschen klingt das
gleich so abgeschlossen und
definiert. Und mit Dach darüber
womöglich auch noch. Als
könnte man selbst der Architektur
und dem Design vorschreiben: Bis hierher
und nicht weiter. Johannes Mücke lässt sich
aber von Kategorien und Begriffen nicht so
gern limitieren. Zum Glück hat das Englische
für „Raum“ auch den Begriff „space“ imWörterbuch
parat. Der lässt gleich viel mehr Spielraum
– räumlich und gedanklich. Und in
Mückes Universum der Ideen ist ohnehin er
selbst der Raumfahrer. Die Unendlichkeit ist
dabei nicht sein deklariertes Ziel. Aber
irgendwo zwischen hier und dem undefinierten
Dort –was man durchaus Zukunft nennen
könnte –bewegt ersich doch, mit seinen Konzepten,
Designs, Architekturen und Ideen.
Dabei lässt er mit dem in Wien ansässigen
Design- und Architekturbüro Wideshot, das er
leitet, regelmäßig spektakuläre Projekte vom
Start. Und dazwischen auch ein paar riesige
Architekturen landen. Ganze Industriehallen
zum Beispiel, in denen noch Vehikel gefertigt
werden, wie wir sie aus dem Alltag kennen.
Doch ein paar Raumschiffe hat Mücke zumindest
schon auf den Weg gebracht. InFilmen, in
Themenparks oder in Computer-Games. Und
jetzt gerade heißt sein Programm am Abend:
„Ad Astra“ mit Brad Pitt etwa. Oder: „Life“ mit
Jake Gyllenhaal.
Und all die anderen Science-
Fiction-Filme mit „relevanten
Raumschiffen“, wie er sagt.
Schließlich baut er mit seinem
Büro gerade wieder eines, wie
damals am Anfang des gestalterischen
Wegs seines Studios.
Damals, 2008, hieß es „Second
Solar“ und landete imSensapolis-Themenpark
in der Nähe
von Stuttgart. Im Oktober, wenn
die Dreharbeiten im besten Fall
beginnen, wird das nächste in
Wien in einer alten Fabrik parken.
Als Kulisse für einen österreichischen
Science-Fiction-Film. Einen, der
ausschließlich in jenem Raumschiff spielen
wird. „Sojus“ soll der Film heißen.
Biografien und Charaktere. Gegründet hatte
Mücke Wideshot gemeinsam mit seinem Partner
Oliver Bertram. Seitdem schickt er sein
Team auf die unterschiedlichsten Missionen. In
alle Richtungen verzweigen sie sich gestalterisch,
aber ein gemeinsamer Auftrag verbindet
sie doch: In die Zukunft sollen sie führen. Und
dabei sind jene Welten, in die man im Alltag
normalerweise nicht gerät – auch Mücke
nicht –, meist Sehnsuchtsorte. Der Weltraum ist
einer davon. Vielleicht, weil er sich nicht so
genau abstecken lässt wie der Entwurf eines
„Juri Gagarin
ist mein
größter Held.
Seine
Biografie
fasziniert
mich.“
Gebäudes. So nehmen die Designs von Wideshot
unterschiedlichste Wege und Karrieren.
Manche bleiben Bilder und sollen auch nicht
mehr sein als das, sie blitzen auf als Visual
Effects in Filmen oder ziehen in Virtual-Reality-
Architekturen an den Betrachtern vorbei –die
dabei gerade in einer Achterbahn im Europapark
inDeutschland sitzen etwa.
Andere Designs sind fast so etwas wie Mission
Statements, wenn sie das Tor zueinem Universum
öffnen, das Projekt für alle Beteiligten
schon vorweg atmosphärisch umreißen. Und
gleichzeitig konzeptuell als unverwechselbare
„Brand“ indie Umlaufbahn des Entertainment-
Marktes schießen. Egal ob es Games sind oder
Filme. Oder gar Tausende Quadratmeter Office-
Space, wie sie Wideshot für verschiedene
Unternehmen gestaltet hat. Welten sind es
immer. Inmanchen wird eben an ganz alltäglichen
Dingen wie Bankgeschäften gearbeitet. In
anderen müssen Helden möglichst heldenhaft
Katastrophen abwenden. In welcher Form diese
auf die Welt einstürzen, selbst das hat Johannes
Mücke manchmal mitgestaltet. Genauso wie so
einige„Characters“, die mitunter als Bösewichte
in Gamesihr Unwesen treiben.
Am Beginn der Designs stehen bei Mücke meist
Bilder. Oder noch ein eher undefiniertes
Gefühl, das ihm sagt: „Wir machen das. Auch
wenn wir es zuvor noch nie probiert haben“.
Auf ähnliche Weise ist er in eine markante
Abzweigung seiner gestalterischen Biografie
gestolpert: bis nach Hollywood,
ans Set von „Independence Day
–die Wiederkehr“. Angefangen
hat alles mit einem Telefonanruf
eines alten Freundes,
erzählt Mücke. Er führte ihn zu
Harald Kloser, einem Vorarlberger
Filmproduzenten, auch
umtriebig in Hollywood. Einen
Trickfilm sollte ermachen, für
den Film „2012“ von Roland
Emmerich: Nur eine kurze
Sequenz auf dem Laptop, die
im Film dem Schauspieler John
Cusack das Ende der Welt
erklärt. Dann kam eins zum anderen, weitere
Anfragen folgten. Vom „Title Design“, wenn sich
Schriftzüge durchs Bild bewegen, bis hin zum
„Set Design“, bei dem Mücke persönlich den
„Moon Tug“, einen futuristischen Gabelstapler,
für „Independence Day 2“inStellung brachte.
Seit damals durfte Wideshot in jeden Film von
Roland Emmerich Ideen und Designs einstreuen.
Fast schien es, als hätte das geniale
Auge von Roland Emmerich endlich seine perfekte
Hand gefunden, die die Vorstellungen des
Regisseurs visualisiert.
Und solche Bilder hängen aktuell auch wieder
an der Pinnwand; schon lassen sie erahnen, in
welche Welt, inwelche Kultur die atmosphärische
Reise des nächsten Emmerich-Films führt.
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