Julius Grünewald G - Zeit Kunstverlag

8 Sessel, 2008
Öl auf Leinwand
160 x 120 cm
Privatsammlung Zürich
Prinzip sein zu müssen. Grünewalds Bildern inhärent
ist ein Bekenntnis zur Unabgeschlossenheit und Vorläufigkeit.
Es fehlt ihnen die pathetische Gewissheit,
das systemisch Felsenfeste, Unhintergehbare. Was
sie auszeichnet, ist ihr feines Gespür für die Chancen
des Imperfekten, für die Schönheiten des Risikos, der
uneinlösbaren Ansprüche.
Schmelzhöhe
Der antike Mythos hat dafür eine sehr genau beobachtende
Geschichte. Sie erzählt von zwei gänzlich unterschiedlichen
Arten „modernen“ Kunstverständnisses,
sie erzählt von Vater und Sohn, Dädalus und Ikarus.
Beide stehen vor ihrem ersten Flug mit selbstgebauten
Flügeln, einer Erfindung des ingeniösen Vaters.
Er gibt einsichtigen Flugunterricht, Anleitung von
lebenserhaltender Klugheit: „Halte dich auf mittlerer
Bahn, damit nicht, wenn du zu tief fliegst, die Woge die
Federn schwer mache oder, wenn du zu hoch emporsteigst,
das Feuer sie versenge.“ 12 So hat Dädalus den
günstigsten Luftkorridor vorausberechnet. Ikarus hätte
nur zu folgen brauchen. Aber Ikarus zieht jählings
nach oben. Oder aber, es zieht ihn. Sonnenhoch.
Der Todessturz von der Schmelzhöhe, zu der die kunstfliegerische
Einlage gerät, wäre verkannt, wenn man
ihn moralisch verstünde. Es geht nicht darum, dass
etwas Scheitern muss, weil das Scheitern vorauszusehen
war. Es geht um das Wunder, das einer sucht und
gerade im Scheitern findet. Die ikaräische Erfahrung
ist eine Erfahrung der Selbst- und Weltüberwindung,
eine Erfahrung des Lichts, der kolossalen Sicht. Eine
Erfahrung hochgemuter Weltabständigkeit. Sie zielt
auf einen Punkt unüberbrückbarer Trennung, größtmöglicher
Distanz. Radikaler kann sie nicht sein, die
Abkehr des wagemutigen Hochfliegers von der pfeilgeraden
Fortschrittslinie des verlässlichen Weitfliegers.
Dädalus, der moderne Künstler, hat alle Verstandesleistung
darauf abgestellt, die Physik zu überlisten
Julius Grünewald
und im stolzen Artefakt den Triumph des Geistes über
die Schwerkraft zu demonstrieren. Ikarus, der andere
moderne Künstler, bündelt alle Phantasien auf die
sinnliche Fülle, die im Unvollendeten, Unvollendbaren
versprochen ist. „Freude am Fliegen“, besser kann sich
Ovid, der die Geschichte überliefert, den rätselhaften
Ausbruch aus der Formation nicht erklären. Gereizte
Kühnheit. Eine sonderbare Gestimmtheit eben, eine
euphorische Grund- und Bodenlosigkeit.
Man braucht für die ikaräische Erfahrung weder
Federn am Arm noch einen Gleitschirm im Rucksack
auf dem Rücken. Man kommt genauso in Schmelzhöhe,
wenn man die Tür im Osthofener Atelier schließt
und sich auf dem Rücken mit dem Selbstauslöser fotografiert
und sich nach dem Foto auf dem Rücken liegend
malt, dass es aussieht, als wartete einer auf sein
Hochgehoben- oder sein Fallengelassenwerden oder
auf beides, wer weiß. Es gibt einen Dürer-Holzschnitt,
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