Julius Grünewald G - Zeit Kunstverlag

moden, Anrichten, Polstergarnituren, Kronleuchtern
und Rundtischen auf gedrechselten Säulen an Halt und
Zusammenhalt gebrechen könnte.
Bilder ohne Kontext? Tatsächlich scheint aller Zusammenhang
wie zerrissen. Abgetrennt vom Körper die
Füße, entfernt vom Kopf das Ohr, isoliert vom guten
Service die Teekanne, ohne erste und ohne letzte
Stufe die Treppe in den Keller (Abb. 5). Der Frankfurter
Schrank (Abb. 1), der in die Stube gehört und dort
seinen unverrückbaren Platz hat, steht im Bild wie ein
Ausstellungsstück auf einer Antiquitätenmesse. Und
ein Laib Brot liegt nicht schnitttüchtig auf dem Brett,
sondern taucht aus dem schwarzen Bild-All auf wie
ein Asteroid.
Abrisse
Es gibt in diesem Werk kein Panorama,
kein bemessenes Bild
der Welt. Alles ist Ausschnitt,
Abschnitt, Abriss. Auch der Blick
in die scheinbar intakten Zimmer der Kindheit sind nur
Schnellblicke. Hastblicke, nicht Rastblicke. Es ist nicht
so, dass der Maler genüsslich verweilte in seinen Interieurs.
Es ist auch nicht so, dass die behäbige Opulenz
der Einrichtung, die Emblematik familiärer Wohlordnung
noch einmal emphatisch aufgerufen würde. Aus
dem grünen Biedermeier-Sofa, dem Rundtisch mit
roter Decke, aus Vitrinenschrank, Blumentöpfen und
oval gerahmter Ahnengalerie an der Wand wird kein
bürgerliches Idyll. Idylle wäre natürliche oder künstliche
Gefügtheit, Harmonie, Angepasstheit und Ausgeglichenheit,
das Aufgehen der Teile im Ganzen. Julius
Grünewald fällt kein Ganzes mehr ein. Als habe einer
hastig den Zettel vom Block gerissen, so wirkt die Faktur
seiner Bilder immer. Die Gegenstände blitzen auf
in ihm, stellen sich jählings ein, halten ihn besetzt,
treiben ihn um, dass er wieder und wieder malerisch
auf sie losstürmen muss.
Man könnte versucht sein, im Brio, mit dem der Maler
seine Interieurs und Interieur-Teile aus der mal dünn,
mal pastos aufgetragenen Farbe entstehen lässt,
eine Methode der Abstandswahrung zu vermuten. So
als wollte er sich im ungestümen Gestus gegen die
Dinge wehren, die ihn nicht loslassen. Aber es wäre
die falsche Spur. So wenig der Maler die wundersam
Julius Grünewald
unberührte Ohrenbackensessel-Seligkeit zelebriert, so
wenig distanziert er sich von ihr. Nichts falscher, als in
Grünewalds unendlicher „Reise durch mein Zimmer“ 6
eine Art Selbsttherapie zu vermuten. Dass es unsereinem
etwas ungemütlich werden kann, wenn die Teppichmuster
wie Blutfäden auf dem Boden zucken und
man mit gelindem Schrecken an die Prä-Ikea-Epoche
denkt, als Tanten und Onkel zum Geburtstag eingeladen
hatten, ist etwas ganz anderes. Vielleicht teilt der
Maler unsere Phobien, wer weiß. Aber daß er von ihnen
handelte, liesse sich nicht sagen. Wenn ein Fotograf
wie der Düsseldorfer Thomas Ruff sich mit der Kamera
bei sich zu Hause umsieht, im Elternhaus und bei
Es ist nicht zuletzt die Insistenz, mit der der Maler
seine Malgegenstände vorführt, die so irritiert und
fasziniert in einem.«
Nachbarn, wo die Nachkriegsmoderne nierenförmige
und tütenlampige Designspuren hinterlassen hat, die
in den frühen achtziger Jahren anmuteten, als sei das
Leben gerade dabei, sich ins Museum zu verabschieden,
dann ist seiner Dokumentation unübersehbar
auch ein ironischer Kommentar eingeschrieben. Die
Bilder von Julius Grünewald geben sich gänzlich uninteressiert
an Kritik, unzuständig für Opposition, Besserwissen,
Ironie.
Kopfalbum
Komisch ist es schon, wenn einer wieder und wieder
Wildschweine en face gemalt hat, dass es aussah,
als wollte er mit Bache und Keiler den Würdebestand
einer hochherrschaftlichen Porträtgalerie testen. Aber
die Komik war nicht Intention. Es gibt überhaupt keine
Zeige-Absicht in diesem Werk. Kein Bild, das irgendein
– wie auch immer geartetes – Verhältnis zu seinen
Gegenständen verriete. Es war einfach so. Damals.
Zu Hause. Bache und Keiler gehörten zum Jagdhaushalt
des Vaters. Was soll man dafür, was kann man
dagegen sagen? Sie lagen eine Kindheit, eine Jugend
lang auf der Strecke und sind von dort geradewegs
ins Kopf-album geraten. Wie, weiß kein Mensch. Kein
Mensch weiß, wie Kopfalben entstehen. Aber der Maler
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