Die Antiken in den Stichen Marcanton's Agostino ... - Warburg Institute

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Michelangelo sehr gelobten Torso in dem Hause des Mario Maccaroni (a. a. O. S. 267) und
eine Statue im Besitze des Bischofs von Rustici (a. a. O. S. 215).
Es scheint, dass man im Anfang des XVI. Jahrhunderts an eine besonders ausgezeichnete
Aufstellung der Gruppe gedacht hat. Den Beweis dafür liefert eine in der Albertina in Wien
befindliche Zeichnung (Scuola Romana Portfolio I. B, N. 50), welche die Tradition dem Giuliano T.if. v
di Sangallo zuschreibt. Sie zeigt auf der einen Seite des Blattes in der Mitte einen flüchtig
mit der Feder skizzirten Entwurf zu einem triumphbogenartigen Bau mit einer Muschelnische,
in welcher sich deutlich erkennbar die Laokoongruppe auf einer trommeiförmigen Basis aufgestellt
befindet. Der Bogen der Nische, der oben durch einen Schlussstein bekrönt ist, wird von zwei
Pilastern toskanischer Ordnung getragen, zwei grössere vortretende Säulen derselben Ordnung
rahmen die Nische ein und stützen ein zweifach gegliedertes Epistyl, auf welches ein Triglyphen-
fries folgen sollte. Ueber dem vorspringenden Kranzgesimse erhebt sich ein geradlinig geschlossener
Aufbau, der mit einem von zwei an den Ecken sitzenden Putten gehaltenen Feston geschmückt
und mit einem von zwei Voluten gestützten, leeren Wappenschilde bekrönt ist. Der mit der
Trommel gleich hohe Unterbau zeigt auf der linken Seite Incrustation beabsichtigt. — Links
ist flüchtig der Grundriss der Nische mit der Basis angegeben, rechts ein höherer triumph-
bogenartiger Bau mit leerer Nische, doppelter Attika und spitzem Giebel, darüber eine Nische
mit einer statuarischen Gruppe, in der ich keine andere, als die Galliergruppe der Villa Ludovisi
erkennen kann.
Auf der andern Seite des Blattes sieht man eine mit der Feder angelegte, mit Sepia ausgeführte
und weissaufgehöhte, figürliche Darstellung : einen Feldherrn, der vor seinem Zelte einen Brief liest
und rechts mehrere Krieger in römischer Tracht. Stil, wie Zeichnung ist sehr mangelhaft und
macht einen entschieden manierirten Eindruck.
Dass es sich auf dieser Zeichnung um Projecte zur Aufstellung des Laokoon und einer andern
Gruppe handelt, scheint sicher, da die statuarischen Werke zu sehr hervortreten, als dass man
annehmen könnte, der Künstler habe sie bloss dekorativ verwendet. Der kleinere, aber grösser
angelegte Bau rechts war gewiss für die darüber befindliche Gruppe bestimmt. Es fragt sich nun,
wem und welcher Zeit ist die Zeichnung zuzuertheilen? Die architektonischen Formen und
Verhältnisse weisen auf das erste Viertel des XVI. Jahrhunderts hin, jene Zeit, in der durch die
Bestrebungen Bramantes und der beiden Sangalli der dorische Stil in seiner modificirten Form
zu neuem Leben erwacht war und mit Vorliebe angewendet wurde. Die Gestaltung der dorischen
Säulen mit ihrem Gebälk entspricht ganz ihrer Anwendung bei Bramantes 1502 begonnenem
tempietto in S. Pietro in Montorio und auf den Plänen Antonio di Sangallos für St. Peter.
(Vergl. v. Geymüller: Urspr. Entwürfe zu St. Peter PI. 48, wo für die Fenster ganz dasselbe
System angewendet ist, auch der Schlussstein sich findet und ein ähnlicher Aufsatz mit zwei Figuren
geplant ist. Aehnlich auch eine Arkade des Inneren auf PI. 34, 2, ferner einzelne Details auf
PI. 33, 2 und 50, 5.) Entgegengesetzt der breiteren, massigen Zeichnungsweise Bramantes hat
die Federführung auf unserm Blatte so entschiedene Verwandtschaft mit der Art des Giuliano und
seine beglaubigten Zeichnungen in einem Skizzenbuche der Sangalli, dessen Einsicht mir der
Besitzer desselben, Herr von Geymüller in Paris, gütigst gestattete, bringen für jedes einzelne
architektonische Detail so zahlreiche und so genaue Analoga, dass an seiner Autorschaft nicht zu
zweifeln ist. In welchem Verhältniss die figüriiche Darstellung zu der architektonischen steht, ist
schwer zu bestimmen. Sie macht einen späteren Eindruck, doch könnte sich der Widerspruch
vielleicht lösen, wenn man bedenkt, dass sie von der Hand eines in solchen Dtngen weniger geübten
Architecten stamme.
An die eine Hypothese knüpft sich dann unmittelbar eine andere. Giuliano di Sangallo
war es, der zuerst zur Besichtigung des Laokoon ausgeschickt wurde, sollte er nicht vielleicht
auch von dem unternehmungslustigen Julius II. den Auftrag erhalten haben, einen Entwurf
für eine würdige Aufstellung des Werkes, das Michelangelo il portento dell' arte nannte, zu
machen: Dass es nicht zu einer solchen kam, erklärt sich wolil aus der Schwierigkeit, die
Gruppe in eine Nische zu placiren, auch auf der Zeichnung ist sie arg zusammengedrängt
worden, um in den Entwurf eingefügt werden zu können. So war es nicht möglich, trotz
der deutlich sichtbaren, richtigen, im Sinne Michelangelos angegebenen Restauration des
rechten Armes.